段文傑利用當時還能看到的壁畫狀況,又根據長期的研究,對比唐代同類壁畫的線描、色彩等處理方法,經過反覆探索,最後按唐代應有的原貌進行了復原臨摹,成為了敦煌壁畫臨摹的代表之作...
但最讓他不能接受的便是這個標註不明,涉事方在展示學生臨摹作品時,並沒有進行標註說明這一點,才引發之後這一系列事件,但是在道歉宣告中卻沒有做一點說明,這讓畫師不認可...
《韭花帖》的點畫在起筆和收筆時強調提按頓挫,透過逆入與回收將筆鋒裹束起來,將力量凝聚起來,中段運筆則很快,線條非常勁挺,這是典型的帖學風格...
王羲之的草書《十七帖》並不是三言兩語就能說明白的,有興趣的朋友可以找到相關的資料進行深層次的瞭解,在這裡就不多做介紹了...
首先需要說明的是,《臨閣帖》從本質上講是王鐸臨摹《淳化閣帖》的草書作品,只不過由於臨摹水平高,再加上裡面有很多自己的筆法和理解,也是一件不可多得的草書精品...
但沒有創作的追求,臨摹也就失去了動力和意義,只有臨摹和創作相結合,既注重技法練習,又注意藝術體悟,才能百尺杆頭更上一層...