文:林錦鯉的魚缸
圖:網路/侵刪
原創不易 | 抄襲必究 | 集中起訴
“我要狀告我的父母“
“因為他們生下了我。”
這句有違倫理的話,是一部電影裡的臺詞,也是來源於真實的故事。
電影《何以為家》,豆瓣評分8。8分,創下2。2億票房的驚人成績。以一個12歲小男孩贊恩拿刀捅人,且將親生父母告上法庭的故事開始,揭露了黎巴嫩難民的生存現狀。
電影原名《迦百農》,女導演導演娜丁拉巴基解釋片名含義:在法文和英文中迦百農都解釋為不亂和規則的意思。
而且迦百農也是聖經中的一個聖地,如今卻讓戰亂變成了一片廢墟。
處處充斥著貧窮、犯罪。
人生支離破碎,借問何以為家
?
影片開始的第一個鏡頭便是在法庭之上,一個身材矮小瘦弱的男孩贊恩,提出要控告他的父母。他不知道自己的出生時間,透過醫生測量骨齡才得出他應該是12歲的年紀。這個甚為匪夷所思的一幕,掀開了讓人不堪回首的往事。
一、戰爭是原罪,貧窮讓他們無法改變命運。
贊恩一家生活在一篇難民集中營裡,破敗的房屋,骯髒不堪的環境。他和一群小孩肆無忌憚地抽著煙,拿著木槍打鬧。
從小就在戰亂的環境中長大,他們模仿的不過是日常所見。這裡滋生不僅是細菌和老鼠,還是罪惡的溫床。
他的父母沒有工作貧困潦倒,還生了7個孩子。
最大的孩子在坐牢,最小的還牙牙學語。
贊恩看起來只有7、8歲,每天都在房東那打工。白天賣果汁、搬水送貨,運送著比他還重的煤氣罐。下班後去藥店替製毒的父母購買原材料。
居家環境糟糕透頂,老鼠蟑螂橫行。兄弟姐妹都擠成一團睡在骯髒的地板上,夜晚忍受父母做著不可描述之事發出的聲音。
他的生活就是底層貧民窟孩子的縮影,無人疼愛,不知未來。
人們常說孩子是未來的希望,這裡的孩子恍如行屍走肉般麻木。
二、人的冷血源於無知,還有社會落後觀念的縱容
妹妹薩哈來了初潮,引起了贊恩的警惕,對於這樣的家庭來說,
女孩子一旦有了生理期,便意味著可以嫁人。
房東31歲的兒子覬覦薩哈已久,無論贊恩如何提妹妹隱瞞,依然逃不過父母的眼睛。
年僅11歲的小姑娘,只用一隻雞便被換走了,
無論兄妹二人如何反抗,她依舊被強行送去做了成年男子的小新娘。
全世界都反對童婚,然而在這個地方,卻習以為常。
後來的法庭上,薩哈的丈夫說他身邊的人都是這樣操作的,就連他的岳母也是在女童時便嫁人。
三、難民身份,讓弱者沒有選擇的權。
無法阻止悲劇發生,憤怒而無助的贊恩離家出走,結識了遊樂場打工的埃塞爾比亞女子泰格斯和她的兒子尤納斯。
泰格斯同樣是黑戶,之前靠做女傭維持生活。黎巴嫩政府規定:
任何一個外國務工的女人都不得懷孕,否則將會遣送出境。
泰格斯就這樣變成了非法滯留,想盡辦法為了辦一張“居住證。”雖然她過得很艱難,但仍然收留了孤單弱小又無助的贊恩。
贊恩以為自己找到了避風港,不料泰格斯在一次出門後被拘留。事發突然,無法通知贊恩,面對泰格斯的突然失蹤,他不得不負上了“小爸爸”的責任。
他用搶來的滑板做成一輛小車,每天拖著尤納斯穿街走巷地尋找他的母親。
面對斷水斷糧的生存威脅,他搶過別人孩子的的奶瓶,反覆練習說謊來換取牛奶與尿片。
換來的牛奶不合尤納斯的口味,他在冰塊上撒上奶粉給尤納斯續命。
他重操舊業,學著父母過去製毒的方法來換取金錢,同時換來的還有毆打與驅逐。
房東把房門換了鎖,一同鎖上的有他們僅剩的家當與他製毒換來的錢。
流落街頭的兩個孩子,贊恩發出了“你媽媽比我媽媽還壞。”的感嘆。
他曾想過將尤納斯丟棄在街頭,卻在無數次的回眸裡放棄了。
生存極其困難,何況還帶著一個更為年幼的孩子,萬般無奈之下,贊恩只好把尤納斯交給人販子。
人販子告訴他,可以幫他辦理移民,前提是必須回家拿到身份證明。
四、父母是需要及格的,因為很多孩子在無愛中誕生。
離家已久的贊恩沒有找到身份證明,捱了父母一頓打,並得悉妹妹薩哈已經死去的噩耗。
薩哈因為流產,送往醫院救治,卻因
沒有身份證明,醫院無法接收而導致死亡
。
盛怒之下,贊恩提刀去找房東的兒子阿薩德算賬而捅傷了他,而自己也換來了5年的刑期。
母親來探監,告訴贊恩自己又懷孕了,她想和兒子分享她自認為的喜訊。
贊恩對她無比失望,他知道這個小生命,男的就像他那般 ,
女的就只會重複薩哈的悲劇。
在監獄裡,贊恩打通了電視臺節目的電話,在全國觀眾面前講述了自己苦難並提出要控訴自己的父母。
這就回到了影片開始的時候,他控告自己的父母,
生而不養,讓他活得如腳下泥土般卑賤。
他表面上是控訴父母,實際上是控訴這個世界。
五、現實何其殘忍,改變要從觀念開始
造成悲劇的根源有很多,最關鍵的源自糟糕的社會背景與觀念。用贊恩的故事,撕開了生育、童婚、難民、家暴等嚴重的社會問題。
窮人要不要生孩子這個話題越來越得到人們的重視!生育權是一項基本人權,是每個公民與生俱來的。
如贊恩的父母為代表,
生育對於他們來說只是慾望的產物和人類的繁衍。而如何做一對及格的父母,這是他們從未思考過的問題。
作為父母,卻無法肩負對子女有著應盡的責任,將他們當作商品與工具。
一代又一代重複著悲劇。
與贊恩父母不同,泰格斯是個好母親,為了兒子拼盡全力地活下去。因為“居住證”問題,卻不得不與孩子分離。
整部影片都瀰漫著悲情與憤怒,像一把鞭子鞭撻出醜惡無助的現實。
影片不能改變世界與觀念,但至少可以影響看過它的人們。
如若透過這種途徑讓人們開始反思,便是影片本身的意義。
後記:
飾演贊恩的小演員,本身就是一個真實存在的黎巴嫩難民,
劇中的故事大多是他的真實經歷。
他在貧民窟的街頭被導演發現,他不識字,參演時候全靠導演的調教。這就是他實實在在地生活,毫不煽情,有血有肉。
影片結局終於有了一點溫馨的小美好,贊恩有了自己的身份證,泰格斯終與兒子團聚。
而現實中贊恩因為本片成功,獲得了移民資格,在挪威接受教育,開始了新生活。
贊恩是幸運的,逃離了人間地獄。仍有很多贊恩,生活在水深火熱中。
最後以贊恩的一段血淚獨白來結束這篇文章:
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