縱觀3000年書法史，能夠對整個書法史達到巔峰時期的人物，在每一個時代都是不一樣的。

在漢魏時期，能夠撐起書法旗幟的有“書中四賢”，他們分別是索靖、鍾繇、張芝、皇象，這四個人的書法影響了整個魏晉南北朝，而從魏晉到梁朝，這一段時間，在整個書壇佔據主導地位的乃是王獻之。

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

王獻之的書法影響了從魏晉到梁朝這一時期，而從梁武帝之後王羲之的書法開始成為主流，再加上了唐太宗時期對於王羲之書法推崇，從而確立了王羲之“書聖”的地位。

那麼，縱觀整個書法史，能夠比肩於王羲之，且在綜合實力上不輸王羲之的人，只有趙子昂了。他的字足以令後世望塵莫及。

我們並非單純說的是書法的某一項，而是從綜合實力來講。

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

趙子昂出生於皇室後裔，他是宋朝開國皇帝趙匡胤的後人，他一生驚才絕豔，到了他這一代，家族已經沒落了，宋末元初的時候，天下大亂，甚為皇室後裔的他，理應得到的封賞也沒有了著落，只好隱居山林，書畫為樂。

趙子昂可以稱得上書法史上極為聰明、且學習書法極為勤奮的一個人，他在早年的時候讀書能夠過目成誦，並且在5歲的時候就能夠將智永的《真草千字文》臨摹了500遍，並且達到了“重影”的狀態。

元朝建立政權之後，到了元世祖忽必烈時期，他尋訪天下名士，而作為江南文化人的一個代表，趙子昂乃是尋訪名單的首位。

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

趙子昂是書法史上不世出的一位全才人物，他的書法在書法史上可謂超一流水平，他是“楷書四大家”之一，小楷與行書更是精妙無雙。他的繪畫的影響力，影響了後世的整個畫派，他還開創了以自己為首的篆刻一路，並且他還精擅音律、鑑賞、詩文，幾乎在所有的傳統藝術方面，他都有著精深的造詣。

趙子昂平生傳世最為精彩的乃是《萬壽曲捲》，這件作品不同於他以往所有的作品，這是唯一一件在最後署名為“臣”的一件作品。

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

我們縱觀歷代經典作品，凡是書法家給皇家所寫的作品，沒有一件不是精品，比如北魏時期的“元氏墓誌”，比如初唐時期的《九成宮醴泉銘》，以及後來的《聖教序》、再到盛唐時期的《靈飛經》，這些作品都代表了一個時代最高的水平。

趙子昂這件《萬壽曲捲》更是他平生最高水平的一個代表，通篇字跡基本為行楷，在每一個字的用筆上，也皆是晉唐筆法，在轉折處乃是唐人之法，趙子昂是書法史上一個能真正超唐而入晉的人物。這件作品是800年來行書的巔峰，秀雅圓潤，趙子昂也不愧為當時的“書壇領袖”！

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

這件《萬壽曲捲》也是近800年來書法的的絕藝，這件作品並不長，長144釐米，高27。5釐米，字數並不多，當你把這件作品臨摹百遍的時候，才能真正體會到晉唐筆法。

趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

如今，這件作品藏於《北京故宮博物院》，我們如今把這件作品按照原作比例進行超高畫質複製，還原出了跟原作一模一樣的狀態。

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趙子昂行書長卷《萬壽曲捲》

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