文/黑貓

導語

“大多數”是我們，我們也活成了“大多數”

今年8月，一篇名為《大多數》的獨立遊戲開發筆記刷爆了我的朋友圈。

三和大神，模擬生存，現實題材，獨立遊戲，當這些詞彙組合在一起的時候，難免會讓人聯想到“人生”這個略帶沉重的話題，被現實和社會反覆“摩擦”的我們儼然就是遊戲《大多數》中的“真實寫照”。

這種強烈的“共鳴”不禁讓人對這款突然殺出，號稱要為“大多數人發聲”的獨立遊戲產生好奇，究竟製作人想透過什麼樣的方式，才能讓“沐浴”在996“福報”下的藍領們，再次在遊戲中感受到被生活“毒打”的那份真實？

遊戲已於昨日上架Steam

然而時間一晃過去了小半年，就在我幾乎要淡忘這款遊戲的時候，一次小規模的內部測試讓我窺見了這款遊戲的全貌。在和製作人雜草詳聊之後，我才發現《大多數》內容本身所傳達的核心其實並不沉重，就像雜草所說，他只是想把現實中客觀真實的一面展現給玩家，而不是披著“賣慘”外皮，把生活變成一場“刻骨銘心”的苦情戲。

01

人生

雜草的從業經歷並不算一帆風順，但是我想，可能會比大多數相關從業者要豐富的多。

在2007年，雜草就已經進入了遊戲行業，在深圳光宇，廣州火石度過了端遊時代。

在網遊瘋狂搶佔市場的同時，更加輕量化的頁遊也強勢崛起。作為一個打工者，雜草也隨波逐流，做了幾年頁遊主美，也幹了幾個月AS3。0程式設計師。但這都不是雜草心目中的遊戲。

終於，當手遊開始崛起時，在2014年他和另外兩個朋友成立了一家手遊公司，開始專注於手遊產品的研發。然後做砸了。

“當時公司大概有8到10人，我們的第一款產品叫《財寶聯盟》，交給廣州的一家發行公司。其實遊戲做的還不錯，那時候大部分遊戲還處於2D畫面，我們的遊戲採用U3D引擎開發，因此整個遊戲的畫面也是3D的表現形式，在市場上還是佔有一定的優勢。”

說來也巧，當時遊戲茶館正好在舉辦第一屆金茶獎年度遊戲評選，《財寶聯盟》憑藉出色的遊戲素質拿下年度遊戲大獎。雜草坦言，當時獲獎為遊戲引來不少流量，然而由於付費模式缺乏經驗，對運營模式缺乏概念，僅僅是把手遊當成頁遊在運營，雜草的首次創業在第三年初戛然而止。

創業失敗後，雜草又輾轉過幾個公司。雜草覺得，每一個公司都給他帶來了技術和思想上的成長。

之後發生的事相信各位都比較清楚，就如雜草在開發筆記中所說，在好友兼合夥人的“連哄帶騙”下，他於去年10月開始著手獨立遊戲的開發工作。

遊戲的主角設計就很“大眾”

在他看來，《大多數》描述的藍領群體，他們是一個城市的中流砥柱，就如機器上的剛性結構，城市—這座複雜的“機器”沒有他們根本無法正常運轉，由此，《大多數》這個遊戲標題應運而生。

02

重啟

儘管在外界來看，《大多數》寫實題材下包裹的是一個“沉重”的現實主題，然而雜草卻並不這麼認為，他更願意把遊戲定義為擁有積極向上核心的現實主義遊戲，只不過講述的是一個比較嚴肅的主題。

遊戲開場的測試題來自現實中2020年某廠的招工真題

“其實整個主題在我看來一點也不沉重，所謂沉重是因為我們的關注點過多的放在底層或階層上面，工作性質的不同並不能劃分一個人地位的貴賤高低。就比如我們這的一個空調裝修師傅，可能比大多數公司白領的工資還要高。我們遊戲所要做的，就是一個客觀的表述，儘量去淡化劇本的藝術成分。

我們曾有一個策劃寫了10多萬字的文字，講述了一個“想象”出來的現實故事，我說你又沒有搬過磚，又沒切過鋼筋，你怎麼知道別人是怎麼想的，最後被直接否決了。

因此在故事劇情的創作上，我們都是取自於現實的新聞報道，在不添油加醋的情況下，加入一些常識性的東西，比如節假日的時候工資會比較高，有禮貌會獲得別人的好感等。以嚴肅的形式來傳達出具有社會價值的核心，可能是我們與現市面上大部分遊戲最大的不同之處。”

遊戲中對於數值非常考究

在遊戲的玩法上，《大多數》還是以數值為主，劇情內容作為引導，屬於比較典型的模擬經營類遊戲。為了營造更加真實的遊戲體驗，開發團隊會在58同城甚至是樓下外賣攤做一些價格調研。在遊戲中出現的招工場所，也是“還原了”工作室樓下不遠處的人才就業中心。

正如雜草所說，在體驗過初期DEMO之後，我只有一個感受，《大多數》玩的就是“真實”。

擁有豐富劇情背景的單元劇

遊戲採用的是單元劇的形式，玩家選取不同的劇本獲得不同的任務，透過在陌生城市中“生存”下去來體驗不同的人生。就比如第一個劇本，玩家扮演的主角遭遇家庭變故，需要在30天內償還10000元的外債。

選項將決定玩家的初始能力數值

在遊戲的開始階段，大量的文字設定一方面會介紹相關的劇情背景，而其中一些選項則直接決定玩家的基礎屬性。

心態在遊戲中是一個非常重要的數值，相當於傳統遊戲中的血量設定，一旦“心態崩了”，意味著遊戲結束。

情緒將會影響遊戲中主角的性格，從而做出不同的行為

心情的好壞，衣服的整潔度，身體的清潔度，美食的滿意度都決定心態數值的高低，而與之匹配的是一整套完整的消費系統。穿新衣服能提高人物的整潔度，吃美食的能增長人物的滿意度，如果你足夠有錢，甚至還可以去洗腳城做個“大保健”，這所有的一切和金錢這個主要系統深度繫結。

遊戲主要地圖，紅色部分會逐步開放

遊戲中的時間主要分為白天和夜晚，在白天玩家可以自由活動，包括找工作上班賺錢，鍛鍊身體提高人物屬性，或是和馬路邊的象棋大爺大戰四百回合掙點外快，不同時間段決定了不同事件的觸發機制，比如有些工作只會在早上招工，一些早點攤只會在早上出現，而到了傍晚，廣場舞大媽準時“上線”，一些娛樂場所則會對玩家開放。

內建多種小遊戲，以及喜聞樂見的廣場舞大媽

到了晚上玩家將會強制進入睡覺階段，是住賓館還是露宿街頭，將取決於玩家在白天時間的“合理”安排。

夜晚的過場採用的監視器視覺，螢幕上的報告似乎有另外的用意

賺錢是遊戲中的目的，但是卻不是主要目的，如何合理利用手頭的資源穩住心態，可能更加考驗玩家的策略性。我就曾多次在開局就直接“心態爆炸”，上演了錢還在人卻沒了的人間慘劇。

03

加速

除了上述較為完整的玩法框架之外，《大多數》更注重的是對於細節的打磨，來營造接近於真實的遊戲體驗。

開局橫穿馬路，被汽車當場送回“重新投胎”，第一天上班被工頭刁難，慘遭“社會毒打”，和馬路邊的象棋大爺進行殘局教學，陷入套路被掏空家底。

住宿樓下的油條早點攤

有那麼一瞬間，我甚至不知道是現實更殘酷，還是遊戲“太真實”，一想到還有每天催債的，立馬感覺到被命運扼住了咽喉，一隻無形的大手似乎在操縱著一切。

有意思的是，在雜草看來，這僅僅是《大多數》體驗的一部分而並不是全部，在目前的Demo中，玩法可能僅僅只有20％左右的展示，作為一款以內容驅動的遊戲，複雜而多樣的人物劇情線可能才是遊戲的主要魅力之一。

所有人物都可以透過好感度進一步瞭解劇情

“目前這個Demo我並不是太滿意，展示的也僅僅是大致的玩法和框架，我們現在所有的精力都放在了出場人物的劇情線上。目前遊戲中出場人物大概在40人左右，我們在後期將會針對每個人物都設計一條獨立的故事線，就是那種有血有肉有結局的。這個工作量非常大，以目前的速度來看，大約3到4天能加入一條人物劇情線，按照40人算，差不多要120天才能全部完工。”

他有些無奈的苦笑著說到：“一個月正常的工作日才22天啊，可能需要一些人手來加快這個進度了。”

人物的能力天賦，和玩家的工作類別和日常活動掛鉤

《大多數》除了常規的劇情模式外，自由模式也是很重要的玩法之一。在自由模式中，玩家將不會受到很多的限制，遊戲時長將會拉長到60天，除了在開局的時候就可以自由加點之外，探索區域也會全部開放。玩家在達成目標後，將會得到一個系統評分，然後在保留一些天賦的情況下進入下一個劇本。

街頭賣唱歌手很真實

在對於遊戲後期的一些細節把控，雜草也跟我分享了許多。比如在節假日的時候，街道上的裝飾將會有相應的變化，到了快過年的時候，街道上就會變得冷清。在不同的劇本下，玩家甚至還會在街道上偶遇之前劇本中操作的角色，這些都是他想要在遊戲中實現的。

遊戲中的對話介面，被不少玩家戲稱為“國產版的《極樂迪斯科》”

當被問到為何想要做一款如此特殊的遊戲的時候，雜草有些感慨的說到：“在遊戲行業我也幹了快14年，如果這個題材不能觸動我的話，可能我也不會去做這麼一款遊戲。我覺得首先它是具有一定的社會價值的，能夠因此去打動玩家。而另一個原因，就是在於很多人對於這個群體非常的好奇，大家會因此而去關注。《大多數》作為一款內容導向的遊戲，是想用最真實的一面來消除誤解和隔閡。我們並不想在遊戲中教育玩家怎麼樣，而只是用客觀的陳述，能夠引起玩家的思考，這樣就足夠了。”

結語

在那篇刷爆朋友圈的開發筆記之後，也有不少資本來找過雜草，不過最後都被他一一回絕了。時至今日，他尚未接受任何一筆投資，而寧願花自己的錢來完成自己的夢想。

有光工作室一角

“你不擔心玩家在現實生活中996後，還要在你的遊戲裡“受苦”，會產生一種抗拒心理嗎？”

雜草回答到：“我一直把《大多數》看做是一款模擬經營遊戲，而不是模擬生存遊戲。因為在生存遊戲中，外部環境是慢慢在惡化的，而在《大多數》中，只要你合理規劃，足夠勤勞，外部環境是在慢慢變好的。大部分玩家在遊戲中想要得到是一種從未獲得的人生體驗，一切的結果更多取決於你的選擇，無論是遊戲還是現實，幾乎都是如此。”

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