下面這張圖,像不像下班回家癱在床上的你?
甚至懶得去臥室,乾脆癱在沙發上。
就連衣服也懶得脫
上班期間工作壓力好大,偶爾摸個魚,到樓道抽根菸放鬆下。
有時真想扔掉手機,誰也別理我,我就想安靜地一個人待會兒。
生活中,我們或多或少都會遇到這樣的時刻,情緒低落,渴望孤獨。
在某種程度上,這已經成為我們逃避現實的一種途徑。
伴隨重重的壓力,我們很容易感到身心疲憊。
下班後回到家已經累得要死,恨不得點個外賣趕緊填飽肚子,吃完爬上床躺著上網沖沖浪···
可如此下去,我們的生活究竟會朝著怎樣的方向發展,不敢想,也不得而知。
來自布魯克林的插畫師Tony Toscani用畫筆捕捉了現代人“孤獨”的萬千姿態,焦慮、失望、無聊,木訥、麻痺、無力。。。
當代年輕人的種種姿態,在他的畫筆下被描繪的淋漓盡致。
仔細看,這些角色看起來都肥嘟嘟,四肢臃腫,無比膨脹,與龐大的身軀相比,頭顯得微不足道,眼睛大都低垂著,也不願與人正視。
明明是聚會,卻獨自端著酒杯坐在一旁。
多年婚姻生活的打磨,從無話不說到無話可說。
帶著手機跑上天台,一坐就是一整天,即便發呆也不覺得在浪費時間。
一杯美式一臺電腦,不需要和任何人交流,享受自己快樂的小天地。
這些場景似曾相識,卻恍如夢中。
我們日常生活的真實寫照被赤裸裸展現出來:
生活節奏過快,工作的壓力已然使我們疲憊不堪,休息的時間找三五好友狂歡聚會,來釋放一週的壓力。
但現實是,我們比以往任何時候都更加孤獨和疲憊。
就像劉震雲先生說的,“一個人的孤獨不是孤獨,一個人找另一個人,一句話找另一句話,才是真正的孤獨。”
這種種的孤獨感和疲憊感,無疑帶給我們生活無限的壓抑。
你是否也有過這樣孤獨的時刻,是否厭倦燈紅酒綠的快節奏?
心中是否也曾有過一片別人無法踏進的精神聖所?
慵懶的坐姿,神遊的姿態,原來這世上還有人懂得我孤獨時候的感受,這或多或少算是一種慰藉吧。
“這是一種普遍的情感,沒有人是真的孤獨。”
說出這句話的Toscani也是對獨自一人的生活深有感觸,1986年出生的他,長期生活工作在紐約布魯克林。
作為具象畫家的晚期代表人物,他的作品參考借鑑畢加索、馬蒂斯、波特羅等人,
畢加索作品
馬蒂斯作品
波特羅作品
早期的孩童時代,作為Toscani的啟蒙者畢加索,帶給他許多色彩方面的借鑑,在他的畫中也可以看出藍綠色常常出現在其中。
正是藍綠色的大面積運用,使得Toscani的畫更容易接近現實生活。
在訪談中,他也不忌諱地講到在進入紐約藝術大學之前,曾長期臨摹畢加索和馬蒂斯的繪畫作品,甚至用很長一段時間調配亮藍和陰鬱的綠。
“我曾花費很長時間在色彩上,因為對我來說,色彩佔據我畫面很大一部分,它必須足夠具有衝擊力。”
足夠具有衝擊力的色彩不搭配適當的人物構圖比例,等於白搭。
於是大學期間,Toscani不間斷地跑畫展,做記錄,最終他抱著試一試的心態使用波特羅的構圖手法,臃腫的人物、膨脹的身體,比例不那麼協調的四肢。看起來滑稽又有趣。
令他沒想到的是這種半新穎形式,使得Toscani大獲成功,在本科畢業的那一年,他系列作品的其中一張便獲得紐約視覺藝術中心館長的青睞。
藉助這張作品,Toscani畫了一系列小頭大身子的人物,因為白天靈感充沛,因此他取名為“白日夢者”。
這樣一日一日的畫著,畫得多了,自然對作品的要求越來越高。
《白日夢》系列在後期淘汰一大半即將完成時,認為不錯的便掛上牆自我欣賞,
對比下來,看似千姿百態的畫都有異曲同工之處。
同樣姿態下的人物,Toscani可以畫10張左右。
對不夠有自信的作品,也會畫畫人體解剖看看效果,或者抽幾根菸,畫畫靜物打發時間。
去年,梅西·克萊因畫廊與Toscani簽約,幫他辦了個人展覽。
展覽當日,便有網友紛紛打卡此地,只為身臨其境看到“平行世界的自己”。
更有網友在社交媒體上號召自己的朋友前來看另一個自己,也會有人大愛這種畫風。
中國網友也感同身受
網友的喜愛度越來越高,Toscani的作品賣出去也是分分鐘的事兒。
這不,展覽上藏家想要收藏的作品他還會親自打包好,如此負責任的藝術家當真不多。
當展覽結束,迴歸日常生活的Toscina依然和往常一樣。
蝸居在自己小小工作室裡,畫畫小稿開展思路也是常有的事。
他還在Ins坦言自己有想法做動畫,也在努力學習電吉他、風琴,為之後的動畫做準備。
如此熱愛生活和藝術的男孩,也曾大大方方說自己會因為畫畫抑鬱,但一直在嘗試做調整。
在畫展與觀眾交流時也說道,“我不敢說畫中就是自己,但至少代表了自己的一部分特質,我想大家也會有這種感受。”
Toscina用自己的畫詮釋了每一個臃腫的身體和低垂的姿態,都多少代表我們每個人在這個社會上,作為單獨的個體將自己走完蜿蜒曲折的一生。
即便在熱鬧非凡的人群中央和眾人一起大聲歡笑,我們仍會給自己的內心留有一片淨土。
只是不僅是形單影隻,也是眾人將各自的情感攤開,集中在一起共度酣暢時光。
當宴席散去,我們每個人都將再度迴歸到自己面對孤獨的時刻。
年少的時候,覺得孤單是很酷的一件事情,長大以後,覺得孤單是很淒涼的一件事。
現在覺得,孤單不是一件事,至少努力不讓它成為一件事。
Toscina希望用畫筆呈現青年人真實的狀態和情緒。
我們或許對著這些龐然大物,聯想到自己或是自己的後代,也讓我們對孤獨本身有了更深刻的理解。
引用西爾維亞·普拉斯的小說《鐘形罐》的話來說,“我閉上了眼睛,全世界都死了;我睜開眼睛,所有人都重生了。”
但榮格卻早已道出了人生真理:“向外看的人始終做夢,向內看的人終將覺醒。”
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