文┃拾荒雜談

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寫過這麼多期的省級博物館，能讓筆者從精品文物當中挑都挑不過來的博物館只有三家：

河南博物院、南京博物院以及今天的陝西曆史博物館。

嚴格意義上來講只有兩家，因為南京博物院位列中國三大博物館，屬於國家級博物院。

陝博館和豫博館皆有象牙蘿蔔

其實這種情況是想也不用想的。華夏五千年文明當中的前四千年中，河南和陝西才是絕對的主角，特別是洛陽和西安這兩個中國頂級古城古都城市，更是開啟了長達數年前的都城霸榜模式。

當了幾千年的華夏中心，沒幾十件頂級文物壓身都不好意思說自己是華夏文明發源地。

所以這一期挑選的陝西曆史博物館中的有趣文物比較多，故做成了分組形式，特別是最後兩組，你肯定見過！

水晶工藝——螭虎紋水晶花插、花鳥紋水晶扁瓶

在上一篇的南京博物院中，提到了水晶製品以及江蘇連雲港東海的水晶文化。

也見識到了古人對於水晶巧奪天工般的工藝。

本以為擁有深厚水晶文化的南京博物館就已經是水晶製品的天堂了，卻是未曾想到陝博館藏的這兩件水晶製品比之南京博物院的精品也不遑多讓。

首先就是這件清朝的螭虎紋水晶花插。

名字既然是花插，那必然是掏空的形狀，這對於雕刻工藝而言無疑是一項巨大的挑戰。因為水晶雖然屬於石頭，但是非常易損，力度只要控制不恰當就會產生皸裂破損，即使小心翼翼也會不小心產生一些細小的裂紋，所以水晶製品多是打磨。由此可見這件水晶花插的製作該是多麼難了。

除此之外，這件水晶製品最大的亮點就是主體外邊有三隻螭虎環繞，造型生動，體態優美，鏤空處也很多，進一步增加了製作的難度。

如果說螭虎紋水晶花插的製作難度是四顆星的話，那麼陝博館藏的另一件水晶製品——花鳥紋水晶扁瓶的製作難度可就五星MAX了。不是因為別的，正是因為這件水晶瓶也是採用掏空的工藝，且在壁厚上比水晶花插更薄。另外在外圍裝飾物上，水晶瓶的梅花喜鵲造型比水晶花插的螭虎也更加精美一點。

不過這也就是極品和聖品之間的對比，這兩件無論哪一件都稱得上是水晶製品當中的頂級瑰寶。

彩繪工藝——鬥彩饕餮紋鼎、明彩繪儀仗群俑

中國被稱為瓷器之國的原因，一方面是因為開創時間早，窯燒工藝高，另一方面就是製作流傳未曾出現斷層。

兩漢魏晉的陶器、隋唐的三彩、兩宋的青釉瓷、蒙元的青花瓷、明朝的鬥彩瓷以及清朝的仿瓷和琺琅瓷等都是各自時代最突出的窯燒代表。

而上面所說的幾個朝代的代表瓷器除卻明朝的鬥彩瓷之外，都在前幾期的文章當中介紹過。所以在這裡就專門從陝博館挑了這兩件明朝彩繪窯燒。

第一件就是最典型的明朝鬥彩饕餮紋鼎。

鼎在先秦時期常被用來做祭祀器件，後又逐漸變成了權力的象徵。今人愛古董文物，古人也是一樣，尤其是先秦時期的鼎器更是明朝時期達官顯貴夢寐以求的至寶。

這件鬥彩饕餮紋鼎便是明朝景德鎮燒製的珍品鼎形瓷器，深受達官貴人的追捧。一是因為它的造型，二是因為它的鬥彩工藝。

說了這麼多，那麼什麼是“鬥彩”？

其實鬥彩就是多層釉面的裝飾工藝，通常情況下的鬥彩是有兩到三層釉面：第一層一般都是青花釉面或者青花輪廓打底，然後進窯燒製；釉面燒製結束後，再用深色彩進行具體構繪做第二層的釉面，然後再進窯燒製第二遍；一般鬥彩都是兩層釉面，第三層比較少見，如果用到第三層一般都是金色或者紫色的線條，這類顏色就比較有等級禁忌了，故存世非常之少。

價值2。8億的明成化鬥彩雞缸杯

經過兩到三次的燒製，瓷器上會形成釉上釉下帶有層次的觀感，顏色鮮豔炫目，色調鮮明，整體異常華麗。

上圖的鬥彩饕餮紋鼎便是二次燒製的鬥彩瓷器，外形莊重，釉面光彩鮮亮，當乃珍品。

第二件是明彩繪依仗群俑。

這件文物從名字上就能得出兩份資訊：這文物數量上很多，應是套裝；文物的原主人一定是非常顯貴。

是的，這套明彩繪群俑是由三百餘個小型人俑組成的，從造型上來看應該是大型人物的出行依仗隊伍。

什麼等級的人物出行需要用到三百多人的儀仗？皇帝嗎？

不，比皇帝稍微差一點，他就是明朝第七代秦王——朱誠泳。

在藩王等級這一塊，秦王世系敢說第二，估計沒人敢說第一。

一是因為“秦”這個爵號太過重要，至漢到明，爵位前冠之名大都是按照春秋戰國時期諸國的能力來排列的，秦楚齊燕趙魏韓，當然還有春秋的晉，這八個名是第一等。秦晉又是第一等當中的至強者。

二是因為第一代秦王朱樉為朱元璋的嫡次子，在明朝初代諸王中名望僅次於太子朱標。

有此原因，秦王世系便一直都是僅次於皇帝世系的宗室存在，出門這番排場倒也是合情合理。

其實這套明彩繪群俑在色彩以及燒製上並無什麼大的特點，關鍵地方就是其背後的歷史以及對明朝出行文化的考究。

琉璃製品——綠琉璃瓶、琉璃圍棋子

很多人認為琉璃其實和玻璃的差別不大，甚至還比不上玻璃。

其實持有這種觀念的人應該說根本不瞭解琉璃。

琉璃雖然和玻璃的特性很接近，但從材料以及珍惜度方面，遠非玻璃可以媲美。

玻璃一般是石英砂煉製而成，主料就是石英石；而琉璃雖也是以二氧化矽為主，但是它的主料卻是比石英石昂貴百倍的各色水晶，最關鍵的地方在於這些各色水晶中除了二氧化矽之外，還有含量達24%的二氧化鉛以及少量的氧化鋁，這才是造成其顏色炫目的原因所在。

而且以各色水晶為主料製作的琉璃，不僅在顏色上有天然的漸變之美，敲擊其身還會發出清脆響亮的金石之音。這些都是玻璃達不到的。

另外還有一個比較重要的原因使得琉璃越發尊貴，那便是琉璃製作的工藝自唐朝得以書面記載，卻在明代失傳，明以後再無能力復原古法琉璃製作。所以明朝以前的琉璃都成了孤品，即使現代仿造也難如登天。

陝博館藏的這兩件琉璃製品即是孤品當中的精品，且還是在唐朝書面記錄製作方式之前就已經出現的兩件隋朝文物，故從意義上來講也算得上是目前國內琉璃文物當中的佼佼者。

瑪瑙製品——花鳥紋瑪瑙花插、瑪瑙長杯、鑲金獸首瑪瑙杯

說完了琉璃，再說一說同是位列佛教七寶中的瑪瑙。

瑪瑙和琉璃雖說都是玉石，但一個是天然的，另一個卻是人工後天製作的，故在雕刻工藝上屬瑪瑙更為複雜一點。

這三件瑪瑙製品便是從陝博館挑出來的經典之作，尤其是這件鑲金獸首瑪瑙杯，杯部鏤空很薄，獸首處的眼耳鼻雕刻非常細微，看上去安詳典雅，毫無造作感，特別是口鼻處宛如牛口籠的鑲金造型更是突出了整體的色彩。

做工之精湛，造型之優美，堪稱是唐朝玉器的巔峰之作，再加上其還是唐朝唯一一件俏色玉雕，故順理成章成為刪博觀點額鎮館之寶以及國寶級文物。

權利符印——杜虎符、皇后之璽、獨孤信多面體煤精組印

上面的那幾組文物比起這最後一組來講，用“小巫見大巫”來形容很合適（除了鑲金獸首瑪瑙杯）。因為這一組才是真正象徵著權力的文物——符印。

第一件的杜虎符正是權力的體現，千軍萬馬的調動僅僅憑藉著這小小的兩片虎形石片就能實現。

天子一半，統帥一半，既能制約，又能防止暴動。

電視劇上常說虎符虎符，這一件便是了。

第二件的皇后之璽可謂是很有意思的一件文物，這件文物筆者在之前的文章當中曾不止一次的提起過。

它特殊的地方除了因為它有著統攝後宮的權力，更重要的是因為它的主人是中國歷史上第一位皇后——呂雉，由此這件皇后之璽也成為了中國歷史上第一件皇后印璽。

這件文物背後的意義遠比起本身價值更高，雖說比不上已經遺失的傳國玉璽，但從女性的角度來講，這件皇后之璽其實也算是國之神器。

第三件獨孤信多面體煤精組印想必知名度應該特別高。

印的主人是獨孤信，這個多面體的印之所以被創造出來，其實是因為古代上奏的格式多樣化，並且獨孤信還身兼多職，常常要根據身份以及事情的大小更改上奏稱呼，比如印上有“大司馬印”、“大都督印”、“刺史印”、“柱國印”就是表明他原先兼任的職位；“臣信上疏”、“臣信上章”、“臣信上表”、“臣信啟事”是根據不同身份、不同事情所使用的上奏格式；“獨孤信白書”、“信白箋”、“信啟事”、“耶敕”、“令”、“密”則是獨孤信日常使用寫信之個人印章。

由於身兼數職，工作繁忙，隨身不可能攜帶這麼多印章，故獨孤信造出了這件由煤精篆刻出來的多面體之印。

不過這印獨特是蠻獨特的，但和它的主人獨孤信比起來，可就差了不是一點半點，畢竟印璽丟了可以再刻，身為三個朝代國丈的獨孤信，翻遍整個中國歷史，也只有這個獨一位！

注：獨孤信長女，北周明帝皇后；獨孤信四女，為唐高祖李淵之母，追諡元皇帝，廟號世祖的李昞之髮妻，追諡為元貞皇后；獨孤信七女獨孤伽羅，隋朝文帝楊堅之皇后；

最後，還是一如既往地說一下博物館的特點：陝博館的特點很多，比方說論漢唐時期精品，除河南博物院外，無其他館能出其右；但是陝博館又不單單僅限於漢唐時期文物，其他各個時期也是既精且多。

如果非要冠上一個評價的話，那麼我個人感覺最合適的就是：壕。

它的這種壕不是無腦暴發的壕，而是給人一種這樣的感覺：

麼辦法咧，額們館粗了國寶之外，就莫剩下別的東嘿咧！

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