本文來源：意外藝術
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畢加索說：好的藝術家模仿皮毛，偉大的藝術家竊取靈魂。
而印象派就是從浮世繪中汲取靈魂，建構了一個新的藝術世界。
可以說，沒有浮世繪，就沒有後面的印象派和後印象派。
為什麼這麼說？
以大家最為熟悉的浮世繪作品
《神奈川衝浪裡》
來舉例。
畫家葛飾北齋在《神奈川衝浪裡》描繪了一個被定格的巨浪。
連天的巨浪佔據了畫面的大部分空間，遠處的富士山巋然不動，而面對驚濤巨浪的漁民低頭俯首。
畫作技巧上，葛飾北齋採用
不對稱的構圖和顯眼的海浪線條
，以及
強烈的動靜的對比
渲染，呈現出大海轉瞬即逝的奇特景觀。
整個畫面統一在藍色的大色調中，黃色的船隻以及接近土黃色的天空與海浪形成鮮明的對比，提升了畫面美感。
從《神奈川衝浪裡》我們可以概括出浮世繪的一些特點：
強調的線條感和色彩對比、
無透視陰影的平塗畫法、
大膽不拘的構圖方式
以及世俗生活的繪畫題材。
這種藝術形式在19世紀中期的西方掀起了一股“日本主義”風潮。
特別是對
梵
高、莫奈、馬奈 、德加、高更
等人的藝術創作產生了巨大的影響。
在他們的許多作品中，我們常常能看到浮世繪的影子。
而在浮世繪的眾多追隨者中，梵高可謂是浮世繪“頂級腦殘粉”。
他在書信中毫不避諱地寫道：
“我所有的作品，無一例外地透著日本藝術的影子。那些日本藝術家對我們的教導幾乎是一種現實的宗教。”
看得出在他心中，浮世繪比宗教信仰更為現實，足見浮世繪在梵高心中佔據著多麼舉足輕重的地位。
意外藝術的老粉都知道；
梵高早期的作品其實是偏暗色系，例如《吃土豆的人》。
然而梵高在接觸浮世繪後，臨摹過許多葛飾北齋的畫作；
在其藝術影響下，梵高用
鈷藍、橘黃色
來加強畫面的對比性，在《星夜》中製造出夢幻的視覺效果。
所以我們把葛飾北齋和梵高的代表作結合在一起時，我們會覺得十分契合，毫無違和感。
這是因為梵高的作品與浮世繪之間具有的內在的一致性：
那就是
對世俗、對自然“本真”的愛。
據說“浮世”一詞在江戶時代的作家淺井了意的《浮世物語》中第一次出現；
他在書中的前言寫道：
“享受當下，品味月亮、雪、櫻花和楓葉，唱歌，喝酒，忘卻眼前的煩惱，不去擔心即將面對的貧窮，無憂無慮，就像葫蘆漂浮在流淌的河水裡一樣，這就是我們的浮世。”
《浮世物語》
浮世繪的藝術核心與梵高對自然、世界純粹的熱愛不謀而合；
因此對於梵高來說，浮世繪是一種理想的載體，也是其內心的烏托邦。
所以說，浮世繪是解讀梵高內心藝術世界的指南，也是理解印象派的一把鑰匙！
而意外藝術今天給大家帶來一本重磅新書
《這就是浮世繪》
。
這個櫻花季，讓我們一起邂逅浮世繪~
單本價￥74
浮世繪與歌舞伎、相撲齊名，被譽為“江戶三絕”，是日本國粹。
在日本的大街小巷，我們至今依舊能看到浮世繪的影子。
浮世繪還滲透在日本精神文化的方方面面。
不論是
陰陽師裡的安倍晴明
、
腦洞大開的貞子河童
、還是20世紀以後成為
流行文化的日本動漫
，我們都能在浮世繪中窺見其雛形。
也只有看過浮世繪，你才能理解日本萬物有靈的信仰，才明白宮崎駿為何能創作出《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》這類作品。
《這就是浮世繪》給我們提供了一個走向浮世繪的絕佳契機。
本書收錄了包括
《富嶽三十六景》《名所江戶百景》
等200幅傳世名畫。
跟隨著這些浮世繪，我們彷彿漫步在江戶街頭，沉浸在畫家筆墨下那亦媚亦邪的感官世界和亦俗亦雅的浮世繁華中。
書中還介紹了15位代表畫師，作者用大筆墨重點介紹了大家所熟悉的
“浮世繪三傑”
。
他們分別是“日本現代藝術之父”之稱的葛飾北齋；
“旅遊博主”之稱歌川廣重；
喜歡畫“大頭美女”的喜多川歌麿；
梵高對葛飾北齋的喜愛在上文中已經介紹過，但梵高對其他浮世繪畫家的追捧在《唐吉老爹》的背景中體現得淋漓盡致。
梵高頂個浮世繪“頭號粉絲”的頭銜，應該不為過吧。
▲ 梵高 不愧是你
梵高曾經是這樣“安利”浮世繪的：
“如果你學習浮世繪，那麼你會看到一個絕頂聰明的人，一個哲學家和智者。”
要我說，當你在看浮世繪的同時，你不只是在深入東方文化，也是換一個角度看待西方藝術。
看完這本書之後，你會看到一個絕頂聰明的自己：一個哲學家和智者。
單本價￥74
浮世繪還被譽為
“日本民俗的百科全書”
。
浮世繪描繪了許多日本傳統，只有看懂浮世繪，你才說你看懂了日本。
因此作者透過前記後記，以及大事年表，將浮世繪300年曆史細細道來。
全書旁徵博引，對重要藝術家及其主要藝術作品做了精闢的點評，
幫助讀者感受百年前江戶的千里江山和人生百態。
例如，對知名度僅次於《神奈川衝浪裡》的《凱風快晴》；
作者在書中解釋道：
“這幅畫的是夏天沒有血跡覆蓋的富士山，清晨呈現出被太陽曬紅的顏色。這一景象雨晚夏至初秋之間，日本民間將其視為一種吉兆。”
對歌川廣重的《名所江戶。春部。目黑元不二》做了精妙解讀；
作者寫道：
“這幅畫被歸類為“春之部”，但是畫中的葉子卻是秋天的。由此看出，那個時候的畫家創作風景畫時，並不完全考慮客觀因素，而是加入一些自己帶有夢幻色彩的想象。”
對記載甚少的喜多川歌麿；
作者評價道：
“他對處於社會底層的歌舞伎、大阪貧妓充滿同情，並且以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人圖，竭力探究女性內心深處的特有之美。”
相信從以上的介紹中，我們能給《這就是浮世繪》這本書下定義：
一本觸及日本審美意識的美學書
一本描繪300年浮世魅影的故事書
一本記錄200年前日本風情人物的歷史
單本價￥74
《這就是浮世繪》請來了包攬了2019、2020年
“
中國最美的書”獎項的裝幀設計師尹琳琳
。
入行15年的她，堅信書本身就能成為一個藝術品。
《這就是浮世繪》採用仿古書樣式，裸脊鎖線。
可以
180°全景展開
，解放雙手，跨頁圖能做到左右頁面無縫對接，無死角欣賞美圖。
進口超感布紙
印刷，手感順滑，質感超群。
匠心品質，專業印刷，高度還原藝術珍品的色彩與細節，原汁原味再現浮世繪。
而且本次隨書附贈
4張珍美圖片
，7寸大小，擺放在家中，足以打造一個充滿東方風味的房間。
梵高曾經說過：如果誰的房間沒有浮世繪作品，那就不能稱其為房間。
所以如果你房間的書櫃，擺滿了西方藝術的圖書，卻恰恰少一些東方藝術的內容，那就把這本書抱回家吧。
在你的書櫃裡，《這就是浮世繪》絕對能夠獨當一面。
最後的最後~
意外藝術作為《這就是浮世繪》的
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