羅聘在揚州八怪中屬於“小字輩”，他的老師是“八怪”中的金農。金農的藝術成就在揚州八怪中堪稱數一數二，羅聘的創作實力當然也就不可小覷了。羅聘這個人很厲害，可以創作各種題材的作品。《清史稿》中用四個字形容他的藝術成就，“畫無不工”。意思是說，羅聘畫什麼都好。

在眾多題材中，羅聘畫的水墨花卉最為別緻，深得金農作品中的金石韻味。金石韻味可以簡單理解成金石味，是指用筆沉穩，畫風古樸，看上去有厚重的質感。這種味道，特別被江南畫家推崇，甚至影響到清末海上畫派的審美追求。

這套《水墨花卉冊頁》恰好可以體現羅聘在創作中的筆墨追求，以及他高雅的審美標準。幾幀冊頁雖然尺幅不大，但都能體現出旺盛生機，讓人看了之後可以驅趕走內心的陰霾。羅聘出生於官宦世家，到他父親這一輩家道中落。再加上羅聘這個人痴迷繪畫，不事生產，他一生都生活在貧寒之中。

生活上的磨難沒有擊垮他，反而刺激他全身心投入到藝術創作中。他透過創作緩解生活上苦難，所以他在作品特別喜歡展現自己的性情，把壓抑鬱悶排解出來。他用筆落墨追求力度，透過線條的變化呈現出花卉的立體美感。羅聘喜歡畫高雅脫俗的花卉，蘭花、梅花、水仙常常出現在他的作品中。

羅聘畫梅花以元人技法為主，強調梅花的君主風度。比如這幀墨梅，採用了“折枝”的形式進行創作，按照“對角線”的方式進行構圖。折枝的好處在於可以“以小見大”，透過描繪一枝可以想象出全貌。留住美，需要畫家幫忙。折枝的方法，有點像區域性特寫，用直接的手段把最美的一面呈現出來。

對角線構圖是花鳥畫的常用構圖，這種構圖將畫面一分為二，首先保證了畫面的完整。雖然只有一枝，但可以鋪滿整個畫面。其次，這種構圖還可以讓畫面有一種動靜結合的美感。靜觀畫面，似乎可以感受到有風吹拂掠過。

水仙有個美稱叫“凌波仙子”，是花中的美人。羅聘畫的這幀水仙，畫出了美人的柔美風情。花葉左右搖擺，彷彿美人正在翩翩起舞。水仙花向一側傾斜，彷彿美人回眸一笑。千般溫柔、萬眾嫵媚，讓人心動。

筆墨的精妙老辣讓羅聘作品自帶一種風流氣息，他把人性的風流，賦予到花花草草身上，讓這四幀水墨花卉古拙秀逸。

羅聘曾經三次前往北方尋找畫壇知音，他與同時代的揚州畫家相比見識更廣。從羅聘的畫中也能看出來，他的筆墨細節沾染了北方人的豪氣。不僅山水畫需要剛柔並濟之美，其實花鳥畫也需要這種複合的美感。

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