蔡襄《海隅帖》 紙本 28。8cm X158。6cm 1045年作 臺北故宮博物院藏。

蔡襄楷書是顏真卿的忠實追隨者，行書也難跨出二王窠臼，以至於後人對“蘇黃米蔡”中的蔡是蔡襄還是蔡京，至今仍爭論不休。蔡襄書風存在的意義，在於他勇敢地跳出了強調個人風格，鄙視技巧的時風圈子。出新意、創新風是書法大家的重要標誌。從這一點來看，歷史對他的選擇是淡漠的，將他放到宋初書壇來觀照，會發現他在唐代嚴格的法則與宋代自由的意趣間搭起了一座技巧風格的橋樑，他以老練穩重的書寫技巧而躋身宋代大家之列，對書法做出了歷史性的貢獻。

唐末五代以降，書法創作漸漸偏離了傳統的軌道，五代楊凝式雖獨放異彩，但只是一枝獨秀。蔡襄對書法進行了深刻的理解與把握，其楷書《海隅帖》是地道的顏體書風，一絲不苟，毫不懈怠，在蔡襄之後，還沒有人學顏學得這樣好。顏楷出現後，追隨者大多傾慕其實用性較強的《多寶塔碑》，對其具有強烈個人風格的作品反而關注甚少，柳公權吸收了顏的技巧，但走向了整飭與瘦硬，而忽略其書豐厚的特質。通觀蔡襄《海隅帖》，不難看出他並不是一個開宗立派的藝術大師，因為開宗立派必須是書作具有強烈的個性風格。客觀地說，如果沒有蔡襄對宋初書風從技巧格調上加以整理，宋代“尚意”書風將不會有堅固紮實的風格基礎。這是蔡襄對書法史的價值，他同時是宋初少見的書法多面手，精擅各體，歐陽修謂：“蔡君謨之書，八分、散隸、正楷、行狎、大小草眾體皆精。”蔡襄書風屬於婉媚秀勁一類，在這一風格式樣中，靈活多變的跨度是宋代其他書家所難以比擬的。其作品，有的流利暢達，有的清婉淡雅，有的簡約含蓄，猶如面對平和怡淡的君子於不經意間流露出性格的方方面面。給我們展示了在同一式樣中創作出各具性靈，形態各異的作品，這是其作所蘊含的深層美學意義。

蔡襄楷書，看似漫不經心，然細細品味，卻筆鋒精到，無絲毫粗率之痕。他既深悟唐人中鋒用筆的流動感，又旁參晉人中側鋒兼施所產生線條的塊面效果，因而他的用筆具有立體感。筆毫觸紙沒有過長的留駐和修飾動作，明顯區別於注重線條動作修飾的晉唐書法。一般說來，鋒穎外露容易導致線條淡薄輕浮，但蔡襄卻以超然絕俗的本領，巧妙地運用提按加強了線條的節奏，使線條的律動與情感同步而行。蔡襄楷書，在宋代首屈一指，蘇、黃、米諸家無論風格多強烈，於楷書上卻略遜其一籌，其書顏味雖濃，但仍能闡發瀟灑的意趣。以唐人為起點，對唐人有所迴避，於不經意中回到魏晉人的自由境界中去，這就是蔡襄既與唐人相同又有別於唐人之處。

釋文：襄再拜。襄海隅隴畝之人，不通當世之務，唯是信書，備官諫 列，無所裨補。得請鄉邦，以奉二親，天恩之厚，私門之幸，實公 大賜。自聞明公解樞宥之重，出臨藩宣，不得通名。下史齊生來郡， 伏蒙教勒，拜賜已還，感愧無極。揚州天下之衝，賴公鎮之，然使 客盈前，一語一默，皆即傳著，願從者慎之！瞻望門闌，卑情無任 感激傾依之至。襄上，資政諫議明公閣下。謹空。

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