自1871年參加工作開始，在監護人居斯塔夫·阿羅薩和他的藝術家女兒，以及同事好友兼業餘畫家埃米爾·史剋夫等人的影響鼓勵下，23歲的高更在工作之餘，終於開始拿起畫筆，畫一些簡單的素描和油畫。

有了錢能做很多事，尤其是能更廣泛地發展自己的興趣愛好。

1873年，時已25歲，工作了兩年的高更的經濟狀況非常寬裕，11月22日，在巴黎第九區市政廳與丹麥女子梅特·索菲亞·加德結婚。

同時，高更已經學畫兩年了，而且妻子梅特在婚前並不知道高更的繪畫愛好。

也許她只看到了高更的高收入，和體面生活了吧。

1874年，這一年無論是對於高更，還是對於整個歐洲藝術史來說，都是意義非凡、值得紀念的一年。

這一年，26歲的高更結識了卡米耶·畢沙羅，這個被高更後來甚至遠在塔希提島上還一直尊稱為“老師”的人物，是法國印象派先驅，唯一一個連續參加了印象派所有八次展覽的大師。

畢沙羅不僅深深影響了高更，還有一個有著“現代繪畫之父”之稱的大畫家塞尚，也恭敬地自稱為其學生。

這一年，已經學畫三年的高更，有幸參觀了由一群年輕的創新藝術家們包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加和塞尚等，在巴黎卡皮西納大道的攝影師納達爾工作室樓上辦了一次“無名畫家、雕塑家，版畫家和其他藝術家聯合會展覽”。

這次畫展，也即後來被大家眾所周知、引起極大轟動、對歐洲藝術史里程碑式影響的、標誌著“印象派”的誕生地被稱作為“第一屆印象派畫展”的那一次展覽。

這一年，對繪畫專注用心的高更每個週末都會去可拉羅斯畫室學習，進行大量的基礎臨摹練習，並四處跟一些年輕畫家們求教。

由於畢沙羅的領路，以及整個印象派畫家全新的藝術創作風格對他的強大的吸引，業餘繪畫三年的高更也是在這一年，終於找到了藝術創作的方向。

這裡我們有個疑問，為什麼印象派的大咖級別的人物畢沙羅，會對高更這樣的一個僅僅業餘學畫三年的無名小子另眼相看呢？

首先，兩人都有著曲折的人生經歷。

畢沙羅出生在安德列斯群島的聖托馬斯，後來遷居印度群島，最後隨家族來到法國接受教育。

兩個人類似的曲折經歷能很大地增強兩人的關係。

其次，生活不幸、但對於藝術有著狂熱的熱愛和追求，併為了藝術在17歲時棄商從藝、親自割斷同資產階級生活的關係，以及畢沙羅對於藝術世界的革新式的創作方法，對於高更這樣的追求自我表達、思想獨特的年輕人來說也容易形成強大的感召力。

或許我們也能進一步猜想：高更後來作出的選擇、追求的道路，也許在認識畢沙羅的一開始，潛意識中就已經定型了吧。

再者，比起像畢沙羅一樣的大多數藝術家的貧困潦倒來說，當時的高更很資產階級，而且高更為了學畫、為了融入藝術家的圈子也是下了血本的。

他從畢沙羅的畫開始收購，大肆廣羅印象派的作品，不但從經濟上援助那些藝術家，而且還從作品收購上討好了他們。

順便一提，高更另一個收藏家的身份，也從此應運而生。

最後，畢沙羅也因為高更對藝術的敏感悟性和獨特見解，以及熱情而豐富的精神世界所欣喜，尤其是在虛心學習的高更常常向他請教時更是傾囊相授。

也許，畢沙羅從年輕的高更身上看到了自己年輕時候的影子。

不管怎樣，結果是畢沙羅不僅僅是把自己的藝術觀念和創作經驗傳授給這個年輕的業餘畫家，還給他介紹藝術領域的一些朋友，同時帶他參加關於藝術創作和展覽的活動。

想成為什麼樣的人，就跟什麼樣的人在一起，同流才能交流併入流，也才能成長、進步。

按照“同儕壓力”效應的影響，身處一個大師的圈子中，無形當中，高更的藝術潛能也會被激發出來。

也許1874年的高更最受益匪淺的、生命最可貴的事便是遇見並結識了畢沙羅。

一個擁有高尚品質和專業才華的人，他能完全釋放你的壓力，並激發你的靈感，增強你的熱情。

一切付出都是值得的，一切努力的汗水都會澆出堅實的果實。

在大師畢沙羅等印象派大師的帶領、影響和指導下，高更對藝術的熱情和投入就更加不遺餘力了。

———高更的藝術人生：（7）畢沙羅與印象派的影響

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