柴可夫斯基（Пётр Ильич Чайковский，1840—1893）

柴可夫斯基是俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，是俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。

柴可夫斯基

柴可夫斯基出身於一個知識分子家庭，父親是一位礦業工程師，母親是一位法裔俄羅斯人，喜愛音樂，很會唱歌，家庭有著較好的音樂氣氛。柴可夫斯基從 5 歲開始學習鋼琴，從小對音樂有著極強的敏感性，尤其是喜歡莫扎特的歌劇。可是，柴可夫斯基的父親卻希望他將來從事法律，這樣，柴可夫斯基於 10 歲時進入到聖彼得堡的一個貴族學校學習法律，同時選修音樂方面的課程，如鋼琴和作曲。期間，柴可夫斯基接觸到了格林卡的音樂，接觸到了普希金、果戈理等進步文化人士的作品，這些對他以後的創作都大有影響。

畢業後，19 歲的柴可夫斯基被分配在司法部門工作，年輕時的他嗓音條件非常好，成為司法部合唱團的一員。然而，對音樂的割捨不下，柴可夫斯基於兩年後帶職進入了聖彼得堡音樂學院進行學習。在音樂學校期間，他越來越感到法律工作與音樂之間存有矛盾，便於 1863 年毅然地辭去了司法部的工作，一心一意地從事音樂學習，直到 1865 年畢業。柴可夫斯基的畢業作品是以席勒詩歌為題材的康塔塔《歡樂頌》，這部作品獲得了銀質獎章。由於柴可夫斯基在校的成績非常優秀，畢業後立即應邀到了新成立的莫斯科音樂學院任教，並開始了自己早期的音樂創作活動。

任教的第一年，柴可夫斯基便完成了他的第一交響曲《冬之夢》。在之後的十年時間裡，他創作出了一大批作品，其中不乏有許多傑作，體裁涉及多個方面。其中有歌劇《司令官》（1868），這是他的第一部歌劇 ；有《第二交響曲》（1872）、《第一鋼琴協奏曲》（1874）、歌劇《禁衛兵》（1874）、歌劇《鐵匠瓦庫拉》、《第三交響曲》（1875）、《裡米尼的弗蘭切斯卡》（1876），以及舞劇、管絃樂曲和室內樂等。在繁重的教學任務下，常常會影響到柴可夫斯基的創作，這使他感到非常苦惱。再加上這時段婚姻的破裂，一度使柴可夫斯基身心疲憊，患上了嚴重的神經衰弱，最終迫使他離開了學校。以後，柴可夫斯基常住在鄉間與國外，多半在瑞士和義大利，直到與梅克夫人在 1876 年建立起了通訊的友誼。

從 1868 年開始，柴可夫斯基與民族樂派的強力集團成員有很多來往，在巴拉基列夫的建議下，寫了有名的管絃樂序曲《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（1869）。在寫這部作品中，他受到了巴拉基列夫的很多幫助。期間，他又寫了鋼琴四手聯彈《五十首俄羅斯民歌》的改編曲（1869）、《第一弦樂四重奏》中之第三樂章《如歌的行板》，以及 3 部歌劇和《第一鋼琴協奏曲》（1875）、舞劇《天鵝湖》（1876）等，這些作品具有濃厚的俄羅斯風格與風情。以後，柴可夫斯基的作曲風格開始有點向西歐風格靠近。

在與梅克夫人通訊之前，柴可夫斯基常常處於貧困的地步，在梅克夫人的大力資助下，他專心地投入了創作。可是在 1877 年，柴可夫斯基因匆忙的又一次婚姻所導致的失敗，使他受到了很大的打擊，精神瀕臨崩潰，在醫生的建議下去了西歐。也就是從那個時候開始，柴可夫斯基的創作進入了一個極盛的時期。那段時期，他創作完成了歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》（1877）和他的成名作《第四交響曲》（1877），以及《小提琴協奏曲》（1878）、《第二鋼琴協奏曲》（1879—1880）、《義大利隨想曲》（1880）、《1812 序曲》（1880）和歌劇《奧爾良少女》（1881）、《瑪捷帕》（1884）、《女巫》（1887）以及《曼弗雷德交響曲》（1885）等。梅克夫人和柴可夫斯基的這段友誼長達 14 年，但他們之間卻從未見過面，直到1890 年梅克夫人破產，才停止了她對柴可夫斯基的資助。

從 1884 年開始，柴可夫斯基公開的社會活動漸漸增多。1888 年，他訪問了德國、捷克、法國和英國，並同勃拉姆斯、格里格、德沃夏克、古諾、馬斯內等結下了友誼 ；1891 年，他赴美巡迴演出，在紐約、費城等一些城市指揮音樂會 ；1892 年，他去了漢堡，聆聽馬勒指揮他的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》；同年 12 月，他的芭蕾舞劇《胡桃夾子》在聖彼得堡首演。1893 年初，柴可夫斯基開始創作第六交響曲《悲愴》。

從 1888 年起，柴可夫斯基的生活有了很大改善，他得到了 3000 盧布的年薪，這使他在晚年的創作仍然處於活躍的狀態。這一時期，柴可夫斯基的作品主要有《第五交響曲》（1888）、交響幻想曲《哈姆雷特》（1888）、芭蕾舞劇《睡美人》（1889）、歌劇《黑桃皇后》（1890）和《伊奧蘭特》（1892）等。1892 年，柴可夫斯基接受了英國劍橋大學授予他的名譽音樂博士學位。然而第二年，就在柴可夫斯基的《悲愴》交響曲首演後九天，他不幸去世。在他的葬禮上，人們奏響了《悲愴》交響曲為他送行。

柴可夫斯基一生的創作幾乎涉獵了音樂的所有領域，除了大型作品外，還有 100 餘首歌曲，他的很多作品都具有十分重要的地位。

柴可夫斯基的作品特色在於音樂曲調非常優美，旋律親切坦蕩，情感熾熱充盈，配器生動華麗。他一生崇拜莫扎特，又極為讚賞比才和聖·桑，在他的作品中，許多段落都有類似於莫扎特、比才那樣細緻入微的表現，色彩非常絢麗。柴可夫斯基更為突出的貢獻是在舞劇方面，他將主題發展變化的手法及交響音樂的特徵引入到芭蕾音樂中，從他開始，對舞蹈音樂的戲劇結構和對人物個性的描寫予以了重視。舞劇音樂的成功，蘊含著柴可夫斯基的革新思想，所體現出的價值性，不但提高了作曲家在舞劇創作中的地位，同時豐富和啟發了後世的很多作曲家。

柴可夫斯基的作曲技術在俄羅斯已經走向了更加的完善，他對歌劇的創作主張用現實主義的創作手法來表現，他認為戲劇的主導動機應當著重於描寫人物內在的心理情感，這更有利於戲劇衝突的表現。這樣，柴可夫斯基的音樂常常會在具有民間風俗的基礎上，更有著抒情性的表白，委婉、生動、深刻，給人以很大的感染力。在他的歌劇作品中，《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇后》佔有很重的分量，是其優秀的代表作。

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