提起蔣勤勤，你會立刻想到什麼？
2018年之前，答案或許是相對統一的——
一位令人難忘的古典美人。
她可以伶俐純真，嬌俏動人。
《康熙微服私訪記》
也可以明眸善睞，我見猶憐。
《還珠格格3》
更可以英姿颯爽，純真溫厚。
《射鵰英雄傳》
年少初看時，不以為意。
覺得這又有什麼難的，不過是目光轉動和停住的區別。
可如今，看著不少“乾瞪眼”式的表演，才覺出它的珍貴。
那份神情裡，藏著故事。
《風雲》第二夢
在那個“立人設”尚不流行的年代裡，這些角色無形中描摹出了一個
關於蔣勤勤的、美好的“畫像”。
那是像瓊瑤為她取藝名“水靈”時說的那句話一樣——
輕柔似水，靈氣逼人。
《風雲》片尾演員表
2018年之後，隨著《幸福三重奏》和《妻子的浪漫旅行5》的播出，真實的蔣勤勤從“畫像”裡走出來了。
但，這是有風險的。
這幾天，《妻子的浪漫旅行5》開播，“蔣勤勤聽到劉濤當團長不想來”的熱搜一出，風險被徹底擺到了檯面上。
有網友留言，或許是有剪輯的原因在，也能理解蔣勤勤當時的心情狀態，可多少還是覺得場面有點尷尬，這話說得不合時宜。
微博
留言裡，依稀帶著點
濾鏡“破碎”
後產生的
失落感
。
就像你偏愛一塊美玉，卻突然發現白玉微“瑕”。
但，這真的是件壞事麼？
《妻子的浪漫旅行5》
這份“瑕”，以及它帶來的衝突感和矛盾感，恰恰是從“水靈”走進“蔣勤勤”世界的一道密碼。
單看小時候的蔣勤勤，或許很難想像，她會成為一名演員。
她常常是靦腆而羞怯的。
被老師喊起來回答問題會臉紅，不小心碰到男生的手會臉紅，和陌生人對視也會臉紅。
更多的時候，她希望把自己藏在人群裡。
又或者是一個人在熟悉的院子裡跑來跑去的玩耍。
偶爾，露出些調皮、狡黠。
微博@蔣勤勤
當時，父母覺得她性格太內向了，如果學一門才藝，多和同齡的小朋友打打交道，或許會更活潑一些，便準備送她去學戲曲。
在年紀尚淺的蔣勤勤眼中，戲曲還談不上什麼藝不藝術，更像是一個單純的關於“唱歌跳舞”的結合體。
她就這樣稀裡糊塗地在藝校開始了獨立生活。
《新娛樂線上》
學戲曲，是要耐得住性子，吃得了苦的。
步法、體態、眼神、唱腔，都要一點一點去磨。
同樣磨人的，還有藝校裡那套軍事化管理的生活規則——
比如，在某段時間裡必須要完成某項課業，任課老師吹完哨子，學生們需要迅速地集合在一起，開始練習。
違反規則會帶來不同的懲罰。
或許是初生牛犢不怕虎，又或者是真被憋悶得受不了了，蔣勤勤和班上的一些同學還是偷偷地翻出了學校的大門，去溜達，閒逛。
等再跑回來，果不其然，挨罰了。
微博@蔣勤勤
更多的時候，蔣勤勤還是老老實實學習。
這戲，她學了近10年。
剛開始學青衣，後來又改成了刀馬旦。
漸漸地，單純地磨，變成了帶著點興趣地學，然後生出些享受。
戲曲的裝扮、服裝像是一層恰到好處的保護罩，把那個膽怯、不安、愛臉紅的女孩“護”了起來，又添上了點勇氣。
裝扮妥當，蔣勤勤不再是蔣勤勤，而是活在舞臺上、戲曲裡的劇中人。
《超級訪問》
這樣的成長環境，構成了
看似矛盾的蔣勤勤
。
一方面，藝校生活時感受到的秩序感和規劃意識，被她不自覺地應用到了生活裡。
哪怕是收拾日常要用的包，她也會在大揹包裡面整整齊齊地碼放上不同的小包。
《非常靜距離》
在這樣的規劃、秩序之內，一切井然有序，全都提前準備好了，不會有意外來擾亂生活。
而她無疑是“安全”的。
另一方面，那個藏於角色身後的“自我”，仍然時刻在提醒著她——
對於這種看似穩定的“安全”，保持敏感和警惕。
那像是既定秩序之內微妙的“反叛”意識。
比如，她一度對關於她的“容貌讚揚”產生了一些“牴觸”心理。
乍一看，這話有點“凡爾賽”。
但對於演員來說，這種帶著些“凡爾賽”意味的拒絕，未必是一件壞事。
《蒼天有淚》
牴觸的起因，來源於她的“想不明白”：
“為什麼每拍一個戲，所有人都在說我漂亮、令人驚豔，沒人說蔣勤勤演技好？”
當時的她只單純地認為，是因為自己演得是設定上就很貌美的角色，觀眾注意到的自然是“漂亮”而非“演技”。
想要突破，無非兩種轉變方法。
外部的，撒開了扮醜；
內裡的，去演一些更復雜的人物，比如並非完全正面的角色，這樣觀眾的注意力或許會從相貌，轉移到人物性格上。
“我想讓別人看到，我可以演一些不一樣的角色，
我有這種對錶演的追求。
”
這話不是說說就算了的。
當機會到來，她沒有猶豫、退縮，而是帶著魄力和韌勁，大踏步往舒適圈外邁。
那個機會，來自《半生緣》，名叫顧曼璐。
這個角色算是蔣勤勤自己爭取來的。
起初，劇組其實更想讓蔣勤勤來演顧曼楨，是她自己提出想要試一試顧曼璐。
為了演好這個角色，她幾乎拋棄了一切社交。
每天不是在看原著，就是看之前的電影版《半生緣》。
透過她能找到的一切資料，不停琢磨曼璐的眼神、說話的語氣、走路的姿態。
下了一番苦工，結果也確實沒讓人失望。
《半生緣》
初次登場時，姘頭跑到送她的小樓裡來鬧事。
她趕回來，隨手抄起地上的磚頭，就往駢頭的車上砸，攔都攔不住。
火氣上來了，嫌旗袍最上面的扣子礙事，一把解開，然後張嘴便罵。
那股潑辣和狠勁裡，哪還有半點過往的柔情溫婉。
《半生緣》
真正讓她開竅的，還是《半生緣》之後的《響亮》。
這部戲，蔣勤勤最開始沒想演。
原因無它，剛接觸女主角牛紅梅的時候，劇組一直在強調角色的外貌設定很美。
剛剛求得了點突破，蔣勤勤不想一抬腳，又退回去了。
等拿到劇本，蔣勤勤才發現，自己錯了。
“她就像一個矛盾體，一方面她有少女時代的純情，但又很風騷；比較善良，又有心狠的一面；既倔強，又善解人意。她的特徵都是對立的。”
而美貌，恰恰是她一生悲劇的根源。
《響亮》
演完這個角色，蔣勤勤徹底想明白了。
她把重點放錯了。
出問題的，從來不是她或者角色的外貌設定，而是她還需要接著打磨的演技。
那一刻，她終於徹底站在了通向“好演員”的大道之上。
沒因為外界的誇讚而耽於自己的容貌，空耗時間和天賦。
《一個勺子》
戲一部接著一部演，演技一點接著一點磨。
她仍像幼年學戲時一樣，耐得住性子，吃得下苦。
是不是主角，她不在意。
戲份的多寡，她也不在意。
她在意的，還是戲裡的那個“人”。
有意思的“人”——
“（那個‘人’）有一點善，有一點惡，
不完美，有瑕疵。
”
人物扮上了，神情裡，仍有故事。
《海上牧雲記》
可在知乎上，仍然有很多網友在為蔣勤勤感到可惜。
大家不是對她的演技不滿，而是惋惜，她接戲的頻率好像越來越低。
她的一部分精力不可避免地投入到了家庭生活裡。
但蔣勤勤是心甘情願“陷”進去的。
收拾收拾房間，照顧一下孩子、做做瑜伽，偶爾刷刷劇，看看書，她樂得自在。
“這個過程可能很煩，但完成之後，生活秩序井然。”
《妻子的浪漫旅行》
但這種令她滿足的井然秩序，有時根本無法長久維持。
家裡有人在不斷向她的秩序感發起衝擊——通常情況下，是她的兩個孩子。
小孩，是不受控的，很難要求他們徹底在一定的秩序和框架下生活。
亂放的玩具，隨處丟的衣服，桌子上突然出現的劃痕，會搞得極有秩序感的蔣勤勤疲憊不堪。
“挺好，生活的痕跡。等他們長大了，你再看到這些劃痕，想起他們小時候跌跌撞撞的樣子，不也挺有意思的麼。”
陳建斌偶爾能這樣說服她。
漸漸地，她似乎也開始能享受一些生活裡的隨機“浪漫”。
《妻子的浪漫旅行》
就像節目裡，陳建斌突然提起前一晚寫的詩，突發奇想要念詩給她聽。
導戲的狀態上來了，陳建斌自己還客串起了攝影和燈光指導，說要在暮色穿過落地窗的時候念，最有詩意。
蔣勤勤就在沙發上笑意盈盈地看著他。
然後在陳建斌的帶領下，盤腿坐在了落地窗旁。剛開始還會吐槽一下詩的名字，等聽進去了，就只剩笑意。
她的狀態是肉眼可見的鬆弛的。
《妻子的浪漫旅行》
雖然離徹底放鬆的生活狀態還差的很遠。
她不再像曾經那樣過度的緊繃，擰巴，糾結。
“之前，我認為兩個人在一起，是一種互相較量，彼此征服的過程。
而現在，我更樂於享受跟我的愛人，平心靜氣地對話。能對話，識好歹。”
於蔣勤勤而言，那些脫離秩序的“意外”，不再是瑕疵。
反倒像是生活留給她的一道缺口。
空氣湧進來。
她暢快地呼吸著。
回到文章開頭的那個問題：
當蔣勤勤不再是印象中、近乎完美的美好形象，當濾鏡破碎，美玉染“瑕”，這是件壞事麼？
或許，真的未必。
完美當然是件令人愉悅的事。
它往往意味著，一切處在恰到好處的狀態裡。
可一如萊昂納德·科恩說：
“萬物皆有裂痕，那是光進來的地方。”
而蔣勤勤，恰恰身處一個從追求完美到坦然接受不完美的過程裡。
光照進來，生活顯出另一種鮮活的生命力
這段
鮮活人生，與“水靈”無關。
獨屬於那個真實的蔣勤勤。
監製/她姐
作者 / 小怪獸
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