該片最令我最大的驚訝就是陳建斌導演對人物本身的刻畫，似乎影片中的角色就是我們跟隨的影子，先拿電影中最成功/最失敗的角色舉個例子，看看大家有沒有感同身受。

電影中的角色失敗的時刻：馬福禮遭遇到了拖拉機滑檔、話劇團排演節目，影響到了人生角色的定位，女兒懷孕父親不能是一個殺人犯，這也是金財玲的人生滑檔。胡昆汀是作為一個導演演不下去，遭遇到了愛情，金多多是一個女兒演不下去了因為意外懷孕，金財玲是一位教女有方的好母親形象演不下去是因為遭遇女兒意外懷孕，苟也武演不下去是由於他給胡昆汀介紹的老婆是他的親戚，而胡昆汀卻婚內

出軌

，苟也武演不下去了，酒後失態，因此苟也武喝完酒便暴揍胡昆汀，遭到了內部處分，甄曼玉妻子演不下去了是由於老公婚內

出軌

。

電影中角色高光的時刻：馬福禮得到了女兒的諒解；金財鈴和女兒得到和解；金多多原諒了

繼父

和生母；胡昆汀放棄了身外之物；賈梅怡找到案件真相。大家都完成了客體的角色和主體自我的互相結合。也迎來了所飾演角色的巔峰時刻。人這一生中，有些人要飾演更多的角色，有些人至始至終就扮演那麼幾個角色，高曉松曾說過，人在沒有出生前，就早已拿到了人生的劇本，每個人都是主角。都會有低谷時刻，自然也就會有高光時刻。劇本和主角以及導演都定了，至於該如何去演，才能演得最好，演出高光，就看你自己的了。

特別佩服陳建斌導演能在當前市場環境下拍攝出這樣一部電影。全片充滿著濃厚的話劇調，無論是臺詞上、服化上、還是在表現手法上都特別講究。影片正如片名所言，分別分了十一回去講述，講述了好多年前的一場殺人案如今被改編成一場舞臺劇，而對陳建斌所飾演的案件當事人“馬福禮”的生活造成了深刻的影響。

個人發現影片有幾幕是致敬了楊德昌所導演的《一一》，同樣都是紅色的幕布，同樣也是面對著幕布的背影，都呈現出人生的意義，愛情與親情。十一與一一，一數之差卻營造出兩種不同體現，卻都是對面前生活的嚮往與追求。同時該片在思想上又有著黑澤明《羅生門》的影子，從每一個人的角度出發卻講述了同一個案件的不同版本，其實真相就在擺著那，讓觀眾去感受現實是多麼荒誕，比任何一個劇本都更加現實，又充滿詼諧幽默。

透過十個回合演繹，每個角色都達成了主體和客體表演的結合，實現了角色高光。前十回結束，到了第十一回，導演留給觀眾的是關於自己的啟發。第十一回，你不再屬於任何角色，你要拿回角色的光環，得到心底裡統一又真實的幸福感。你會發現，曾經吃過所有的苦，細嚼慢嚥，是一種甘甜，演過的角色，都問心無愧的是自己。

所以影片第十一回，片名也帶著祝福的含義。陳建斌確實把電影藝術、話劇表演藝術在劇裡發揮到了極致。片中“信念”這兩個字也曾被多次提及，也正如戲劇的演繹也需要強大的“信念”一樣。讓小眾的戲劇表演出現在的大眾喜愛的綜藝上，得到了一致好評。而這樣一部作品又將戲劇搬到大熒幕上，想必大家最終想要的都是希望人們能夠走進戲院，為行業生態帶來更加積極的前進與改變，讓戲劇也能夠成為觀眾的精神食糧。《第十一回》整劇看完，有點不知從哪裡說起，因為要說的確實是特別的多，不過總得來講這是電影中有戲劇，戲劇中有電影的一部佳作。

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