11月6日，由實力派演員凌瀟肅、李曉峰主演的電視劇《春天裡的人們》開始在央視熱播。

俗話說，央視一出，必屬精品。《春天裡的人們》這部劇，除了有正能量的題材還蘊含著溫情的都市底色，更有眾多以姚安濂、周笑莉為代表的老戲骨的精湛演技加持，讓其一經播出，就掀起了一波觀劇熱潮，熱度久居不下。

《春天裡的人們》篇幅不多，沒有史詩般的故事背景，沒有英雄式的人物，也沒有複雜的人物關係，更沒有什麼轟轟烈烈的事蹟。在這部劇中，男女主都是普通的社群工作者，一眾配角更是生活在“春天裡”的普普通通的社群居民，所有展現的情景，都是生活中的日常小事，我們能從這部電視劇看到的，就是很普通的社群工作日常。

但是，就是這麼簡單的場景，這麼平凡的故事，卻生活味道十足，讓我們覺得這就是生活的樣子。

或許社群生活與社工的工作，大家熟悉卻並不瞭解，但是劇中的每一幕，我們都能看到居民們的真實生活，以及社群工作者們開展社群工作的不易。

劇集開始，關於社群老廠區是否改建冷鏈倉的事情一度陷入爭議無法落實，大家通過樑書記得知博士出身的徐盈盈會過來調研學習的時候，開始對高才生女主抱以期待。而此時此刻，女主徐盈盈還並未意識到真正社群工作的現實內容和本質，以及一個社群工作者身上應該承擔的責任與義務。

所以，當第一天驅車到社群報道的時候，她畫著精緻的妝，穿著高跟鞋，青春靚麗。直到她走了一天腳被磨腫到受不了，再看到周圍同事都穿著平底鞋，徐盈盈才第一次意識到社群工作的不容易。

隨後她開始改變穿著打扮，這是外在意識上的轉變，而接下來韓廠長對於胡家三兄妹的遺囑風波的處理上，讓女主有了學習的榜樣，這也是女主開始內在意識上的轉變。

俗話說的好，清官難斷家務事，即便是在派出所裡，三份真假難辨的遺囑，三個胡攪蠻纏的當事人，也是讓徐盈盈相當棘手。

還好在民警田立傑的建議下，徐盈盈去及時求助了社群“老孃舅”韓世庸韓廠長。

我們看一下“老孃舅”韓世庸是如何處理這件事情的：他先是撕碎遺囑，緊接著又以感情感化他們，到最後再講明道理，對三兄妹是動之以情曉之以理。這樣一頓連貫操作後，問題才得以快速而圓滿解決。

透過這件事情，徐盈盈從韓世庸身上學到的是，社群工作雖然足夠複雜，但社群工作本質上是處理社群居民之間人與人的關係，根本性其實在於以人為本，先情理再法理；用心，自然能夠處理好糾紛。

有了外在形態跟內在意識的轉變還遠遠不夠，真正的社群工作還應該要做到不畏艱難，勇於承擔——而促使徐盈盈朝此轉變的這個關鍵人物，在於已經病倒的梁書記。

當初徐盈盈之所以答應去春天裡社群，完全是衝著藝術調研。在面對處理老廠區這種突發事件，徐盈盈一開始是有過退縮的，甚至去找了院長。直到她前去醫院探望梁書記，面對著這樣一位在社群工作崗位奉獻多年的老書記，她想到的是梁書記為了老百姓而病倒，才感受到社群工作者肩膀上的擔子之重，之後她才決定正式接受這份工作，開始承擔起自己的職責與義務，並著手開始處理老廠區、冷鏈倉的事情。

除了剛上班就接到無數電話處理所謂的閒雜事，在日常工作開展期間，徐盈盈還遇到了其他很多委屈的事情，比如被物業人高馬大的男保安們變相威脅、被居民朝著愛車扔臭雞蛋爛水果、被社群裡的居民誤會能力不足、貪汙受賄……不僅僅是工作上的事情讓她心亂如麻，生活上，帶著孩子找過來的前夫讓徐盈盈倍感心累……

一個社群，十多個人，百項事務，千家守護，萬分不易。好在女主徐盈盈用她的堅持、真誠逐步打動了其他的工作人員與社群居民，最終順利將春天裡建設成一個幸福文明的社群。

綜合已經播出的劇情可以看出：本劇的創作者們並沒有以高高在上的審視姿態去進行劇本創作，劇中的每一幕都是真實生活場景的具象化。雖是些日常小事，生活的真理卻都蘊含其中。不僅如此，在全劇人物表達上面，雖然前期出現了一些類似於居民吳月麟之類並不討喜的人物，但是《春天裡的人們》整部劇看下來，並沒有一個實質意義的壞人，不論男女主角或者是相關配角，每個人物性格或認知上的缺陷都是現實生活中客觀正常的表現。

客觀、平等、真實、接地氣。所以，在“一地雞毛跟瓜子殼上”，觀眾看見的是接地氣、熱騰騰、跳躍著生命力的一出活生生的日常居民生活場景呈現，這也是廣大觀眾對於《春天裡的人們》這部劇認可度如此之高的原因。

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