玄幻劇一直以來都是國產劇的熱門創作題材，在國產玄幻劇中能夠封神的作品，大概就是胡歌，霍建華等人主演的《仙劍奇俠傳》了。在這之後，國產玄幻劇蜂擁而至，接連推出了像《花千骨》，《三生三世十里桃花》等爆款劇作。

但是近幾年來國產玄幻劇中能夠出優質作品的實在是越來越少，即便是有熱門大IP改編的《鬥破蒼穹》，《斗羅大陸》以及《大主宰》等等，最終都因為製作上的粗糙和劇情上的套路而勸退觀眾，並被列入爛片的行列。

從目前國產玄幻劇的大環境來看，這一題材似乎不那麼受觀眾歡迎了，但是層出不窮的同質化劇作還是能夠吸引大家得注意。

究其原因，就是雖然國產玄幻劇依舊套路化，但是選角上的出挑卻會成為加分項。

那麼，最近由祝緒丹和王鶴棣主演的《遇龍》，究竟是會逆襲還是再次被吐槽呢？

傻白甜女主+面癱式男主

從國產玄幻劇經久不衰的熱度來看，選角上的成功的確是最大的優勢。

比如《三生三世十里桃花》，因為頂流

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和實力派演員趙又廷的合作，而將國產玄幻劇摩擦出了不一樣的火花。《香蜜沉沉燼如霜》則是有旺夫體質的楊紫，搭檔流量小生鄧倫。

選角討喜，無論是對於粉絲或是對於觀眾來說，都會為劇作增加一些看點，畢竟國產玄幻劇已經逐漸走向了下飯劇的方向，主演討喜才是最重要的。

王鶴棣和祝緒丹是觀眾喜歡的演員型別嗎？從人氣上來看，兩人在新生代演員中都能夠稱得上是佼佼者，而從以往的代表作來看，祝緒丹的《三生三世十里桃花》，黑化後的她圈粉無數，而王鶴棣則憑藉著新版《流星花園》道明寺一角成功出圈。

選角符合觀眾的期待，但是兩人在劇中的表現實在是有些差強人意。

已經給觀眾留下黑化女主固有印象的祝緒丹，這一次在《遇龍》中卻詮釋了一個傻白甜一樣的角色。雖然外形一樣出眾，但是相較於黑化之後的妝容來說，清純型的裝扮似乎讓祝緒丹的辨識度少了幾分。

而王鶴棣原本帥氣的五官，卻因為一頭白髮而減弱了氣質，雖然同樣帥氣，但是相較於其他古裝玄幻劇的男主來說，還是有很大的差距。再加上服化道的劣質感，更是給人一種王鶴棣得罪了造型師的既視感。

不僅如此，兩位演員的演技也是形成了鮮明的對比，祝緒丹飾演的丫鬟活潑好動，因此在表現這一角色，祝緒丹的方式是用各種各樣誇張的表情和動作來演繹。而王鶴棣則恰恰相反，無論是開心或是面臨危機時，他的演技都始終是傾向於面癱式。

雖然同樣是面癱式的演技，在霍建華主演的《花千骨》中，觀眾對這種方式還是評價頗高的，但是王鶴棣詮釋的這一角色在造型上的降分，以及人設上的不討喜，都較之霍建華有太大的差距。

同樣是面癱式演技，王鶴棣怎麼會不輸給霍建華呢？

而女主傻白甜的種種設定，也讓觀眾有些審美疲勞，這樣小白兔似的祝緒丹，實在是不如蛇蠍美人的她更有吸引力。

漏洞百出的劇情，拉垮的特效製作

雖然從選角上來看，祝緒丹和王鶴棣都是高顏值的演員，但是兩人的演技卻成為了劇中的一大bug。但是真正讓《遇龍》撲街的，還是劇作本身的劇情。

作為一部由遊戲IP改編的劇作，《遇龍》本身在劇情上還是有很多亮眼之處的，但是劇作改編之後，所留下的卻僅僅只是套路。

男女主突破重重萬難，在三生三世之後於第四世真正走到一起相守終生，而在這個過程中，兩人共同面對困難，尤其是以男主與反派的鬥智鬥勇為主。

但是看過劇集之後才知道，王鶴棣飾演的男主全程只需要用高冷的神態就能夠禦敵，無論是背後出現怎樣的對手，他連眼皮都不動一下。

不需要任何動作，就能夠將對手悉數打敗嗎？然而鏡頭一轉，王鶴棣卻眼神狠厲的蹲在地上，臉上也明顯的受傷。

原來男主的高冷式打法也並非是超神啊。

而女主身上的bug更是不計其數，在《遇龍》中祝緒丹飾演的這一角色明明是丫鬟，但是她卻經常躲在小姐的身後，讓小姐保護她。

無論是從服裝樣式或是造型上來看，祝緒丹飾演的丫鬟一角都要比小姐好太多，不僅如此，丫鬟也是完全沒有禮數上的約束，可以不聽小姐的吩咐，不詢問小姐的意見，就直接將糕點送給流民。

小姐成了陪襯，反倒是丫鬟掌握著絕對的話語權，即便是玄幻劇，起碼的禮制約束還是要保留的啊。

不僅如此，作為傻白甜的女主，一開始因為怕蛇而躲在小姐的身後，但是之後她又與蛇同床共寢。這樣的前後差異，實在是很容易讓觀眾齣戲。

而作為一部玄幻劇，《遇龍》的特效也本應該是一大看點，但是當看到籠子裡的小蛇比籠子的間距還要瘦，但它卻不往外爬時，還是讓人有些無力吐槽。

還有男主靈魂出竅時明顯是摳圖的特效，都足以讓觀眾哭笑不得。而《遇龍》中堪稱名場面的漫天流螢，到了劇版中也變成了黃色的星點，大小不一，粗糙感十足，浪漫感全無。

劇情上的漏洞和特效製作上的拉垮，都再一次讓這部玄幻劇減分，同時也是在給觀眾降智。

沒有突破的國產玄幻劇，很難真香了

雖然說國產玄幻劇並不需要演技多麼出彩的演員，也不需要劇情邏輯上像懸疑劇一樣找不出絲毫的漏洞，但是即便是套路下的產物，也應該在製作上對觀眾有起碼的尊重。

看了《遇龍》之後，只能是讓人冒犯的說一句，這一次國產劇又很難真香了。

反觀早前成為爆款的玄幻劇作《仙劍奇俠傳》，從故事上來說完整且邏輯嚴謹，人物塑造也更為豐滿立體。而之後的《花千骨》則是在設定上讓男女主打破以往玄幻劇中絕對正面的設定，讓觀眾眼前一亮。

即便是到了《三生三世十里桃花》和《三生三世枕上書》，劇情不夠有新意，但是在特效和服化道上卻也是一大亮點。

然而之後的玄幻劇改編自大IP的《鬥破蒼穹》和《大主宰》，則是無一例外的因為在選角上花費了太多的成本而降低了製作的水準，導致整體的畫面沒有質感，年輕演員的表現也不足以讓觀眾眼前一亮。

王鶴棣和祝緒丹主演的《遇龍》更是典型的“三不沾”。演員與演技出色不沾邊，整體的劇情漏洞百出，與邏輯要緊不沾邊。就連服化道和特效，也在一眾玄幻劇中處於中下等，與精緻不沾邊。

再加上本身就沒有太多突破的《遇龍》，又怎麼能夠得到觀眾的認可呢？

其實近幾年的國產玄幻劇，在保證數量的同時也有幾部保證質量的作品，而這幾部成為爆款的劇作，就為國產玄幻劇提供了發展方向。即便是沒有太多突破，但是隻要選角上符合觀眾的期待，劇情中規中矩，讓觀眾找不到太多的漏洞，一樣能夠備受觀眾的好評。

然而《遇龍》則更傾向於製作一部服務於粉絲和遊戲迷的流量劇，因此製作的各個方面都槽點滿滿。

不過國產劇想要向著更高的方向發展，只是一味的推出同質化的作品是遠遠不夠的。2021年國產劇已經有了質的進步，國產玄幻劇如果想要生存下去，還是需要尋求質量上的突破啊。

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