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草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，左右結構的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯落，奇趣橫生。

如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝輯迎讓、為不侵佔對方的和諧狀態。

一字多形，講究變化，同一筆畫要有輕重長短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重複時，筆畫要各具姿態，這樣才能顯示出藝術效果。

草書在形式的張力中顯現出生命的情感張力。形式構成體現了草書的藝術規律，又無可否認地形成了各種風格，是學草書的作者應學習研究的重大課題。

但要注意儘量做到“有規律之美，無程式化之弊”。每一種藝術都有自己獨特的形式表述方式。每一種藝術中最動人的魅力，都是透過它特殊形式表述出來的。

在書法結構、章法、形式組合中，有許多對立的兩方面。如大小、粗細、方圓、曲直、遲速、輕重、肥瘦、疏密、虛實、欹正、濃淡、生熟、長短、乾溼、鬆緊等，這些對立統一中和得好，就和諧，就能夠在形式上構成一件好作品。

草書脫胎於隸書，但在書寫中如筆劃能借以隸意就顯得古拙，高雅。有許多大小回環的字體表現，要熟練掌握連續不斷的迴環技法。不可猶豫不決，一定要做到乾淨利落，不能拖泥帶水。草書中的長豎最能表現人的情感，也最能發揮草書的靈動，那一瀉千里之態，給人以無盡的遐思。但要注意不能太直。太直則顯板了。草書作品要有意製造一種疏密虛實的境界，做到密處不透風，疏處可走馬，虛實相生，姿生百態。

任政

（1916-1999），字蘭齋，浙江黃岩人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。

任政幼從叔祖晚清名孝廉任心尹公精研詩文，青箱家學，淵源有自，平生愛書法，六十餘年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑑別，富收藏，精用筆，擅各體，風神灑落，筋骨老健。楷書法初唐，行草宗二王，分隸學兩漢，在繼承優秀傳統基礎上，推陳出新，創出自己風格，雄健挺拔，工整秀麗，深受國內外書法愛好者讚賞。早歲蜚聲藝苑，著作論述極富。

在書法要領技巧中，筆法是佔第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。以是，對筆法的研究就顯得尤其重要。

歷代書家、書論家對筆法有著很是深入的研究，而且給我們留下了極其富厚而且精彩絕倫的敘述。尤其是

其中的“萬毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，至今仍是指導我們學習書法的重要指南。

可以說，在書法技法的研究中，對筆法的研究應該是恆久的課題。

用手、腕、臂的發力來控制和調領鋒毫，利用鋒變來完成這三個環節，並進行點畫的刻畫，就是用筆的關鍵。

古人研究筆法最經典的成果莫如“永字八法”，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫，只一個“永”字無法包含其中，說明它還是一個不完整的理論。），但其實踐指導意義確是重大的。

我們仔細分析“策、勒、弩、趯、側、掠、啄、磔”八字，實際上講的就是一個控筆發力的問題。

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