天哲按：今天早上看到這篇胡抗美先生寫的文章《草書創作造型應放在首位》！天哲讀了兩遍，自我感覺，這是我接觸瞭解草書以來，讀到的最好的文章，文章不長，一針見血！重要的是，文章揭露了草書的本質……

天哲的印象裡，胡抗美先生一直重視草書的空間設計，仔細想想，章法上的空間設計與字法上的空間設計，甚至於點、線上的空間玩法，都是草書創作造型！

從先生該文中，我對張旭算是有了一個新的認識。先生認為：

張旭狂草的最大特點之一是造型異態，變化萬千。同時，先生認為，造型是永無止境的創新，只有造型才能形成個性和風格。“雙苞”、“單苞”，撮管握筆出不了美，中鋒、側鋒形不成風格。

先生認為，草書一定要由重筆法轉向重造型！重筆法不是不要筆法，也不是走入用行書筆法寫草書的誤區，而是把筆法當作基礎，當作造型的服務工具……

作者：胡抗美

使張旭狂草達到極端境界的是他的膽識和靈感在造型上的反映。

張旭狂草的最大特點之一是造型異態，變化萬千。狂草書依賴於特異天性的創造。創造最大的空間是字形的創造。至此，我們得出一個結論：草書創作造型應放在首位。

然而，在當今草書創作的誤區中，重筆法，輕造型仍然是個普遍的問題。因此，筆法制約了草書隊伍的數量，也影響了草書作品的質量。縱觀當今草書創作現狀，大都是以行書筆法寫草書，作品基本沒有草書的語言。更重要的是用行書的形體代替草書的形體，造型上沒有新的起色。（筆法訓練是一個漫長的過程，是“童子功”的早期訓練專案。作為狂草創作，人都老大不小了，能力也老高不低的了，再去強調筆法，真是無法下手。）

造型是永無止境的創新，只有造型才能形成個性和風格。“雙苞”、“單苞”，撮管握筆出不了美，中鋒、側鋒形不成風格。

塑造一個嶄新的形象，出路就在造型。

我們以人體作比方，人的血肉都是一個樣的，所不同的是長相。天下沒有相同的長相，天下沒有一片相同的樹葉，這是真理。

我們還是來看歷代草書大師的作品，王羲之、張旭、懷素、黃庭堅、張瑞圖、王鐸等等，他們的作品之所以能為後人傳頌，重要原因是有各自的面貌和不同風格。

從他們的作品中不難看出，他們每個人都有自己的一套獨立的設計漢字的方法和設計理念。他們都是漢字造型設計的大師。正因為有了這些設計大師，才留下了如此眾多的書法精品。有人說一部中國書法史其實就是一部書法的造型史。

因此草書創作要有自己的個性和風格，就一定要由重筆法轉向重造型。筆法是為造型服務的，筆法是實現造型的手段而已。

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