溫庭筠的詩歌風格具有“豔”即“綺麗濃豔”、“辭藻華麗”、“濃豔精緻”，和“清”即“清麗俊逸”、“清冷幽寂”，這兩種詩風，這種特點既表現在不同詩篇風格的對立上，也表現在同一首詩歌的不同部分。

溫庭筠的豔體詩在其樂府詩中表現較為突出。溫庭筠的樂府詩多以濃豔的筆調描寫歷史事件，或者刻畫一些人物形象。前者如《雞鳴埭曲》和《春江花月夜詞》。《雞鳴埭曲》雲：“南朝天子射雉時，銀河耿耿星參差。銅壺漏斷夢初覺，寶馬塵高人未知。魚躍蓮東蕩宮沼，濛濛御柳懸棲鳥。紅妝萬戶鏡中春，碧樹一聲天下曉。”《春江花月夜詞》有云：“玉樹歌闌海雲黑，花庭忽作青蕪國。秦淮有水水無情，還向金陵漾春色。楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風力滿，連天展盡金芙蓉。珠翠丁星復明滅，龍頭劈浪哀笳發。千里涵空澄水魂，萬枝破鼻飄香雪。”脂粉氣迎面而來，讓讀者深深感受到裝飾的華麗、帝王生活的奢侈。

在人物形象的刻畫方面則有《蘇小小歌》和《張靜婉採蓮曲》。《蘇小小歌》寫的是南齊名妓蘇小小。“買蓮莫破券，買酒莫解金。酒裡春容抱離恨，水中蓮子懷芳心。吳宮女兒腰似束，家在錢唐小江曲。一自檀郎逐便風，門前春水年年綠。”張靜婉是南朝人富豪羊侃的姬妾。“掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。鸂鶒交交塘水滿，綠芒如粟蓮莖短。”可謂每一句詩都抹上了化妝品，彷彿讓詩者欣賞一幅精緻雕刻的壁畫，香豔之風由此可見一斑。

溫庭筠的近體詩常有清新雅麗之作。在近體詩中，能代表溫庭筠藝術成就的恰恰是一些清麗俊逸之作。如《利州南渡》和《回中作》。《利州南渡》雲：“澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。誰解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機。”詩中展示出一派清新之景和淡然之情。王堯衢在《古唐詩合解》卷十一評價雲：“野渡如畫”。《回中作》雲：“蒼莽寒空遠色愁，嗚嗚戍角上高樓。吳姬怨思吹雙管，燕客悲歌別五侯。千里關山邊草暮，一星烽火朔雲秋。夜來霜重西風起，隴水無聲凍不流。”這首詩的語言清新爽利，境界開闊，頗有俊逸之氣。就連向來對溫庭筠持貶低意見的王夫之亦說：“唯此作純淨可誦。”

溫庭筠的一些詩還有前半部分十分濃豔，後半部分則往往以清淡的筆調結尾。如《春江花月夜詞》，結尾部分寫到，“後主荒宮有曉鶯，飛來只隔西江水。”再如《張靜婉採蓮曲》後半部分寫到，“船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。郎心似月月未缺，十五十六清光圓。”皆頗有民歌風味。還有《謝公墅歌》，“朱雀航南繞香陌，謝郎東墅連春碧。鳩眠高柳日方融，綺榭飄颻紫庭客。文楸方罫花參差，心陣未成星滿池。四座無喧梧竹靜，金蟬玉柄俱持頤。對局含情見千里，都城已得長蛇尾。江南王氣系疏襟，未許苻堅過淮水。”詩的前半部分以濃墨重彩之筆描寫謝安別墅，表現出其住所的華麗氣派、景色美豔，用來烘托謝安的形象；詩的後半分亦是用質樸之筆寫就清逸之句。由此可見，溫庭筠的詩歌風格具有明顯的差異。

為什麼溫庭筠的詩歌會有“豔”和“清”的風格特點？

溫庭筠的詩歌中存在大量的關於宴遊、女性的描寫，或者以宴遊和女性為載體進行抒情議論，這樣的寫法必將使其詩歌充滿香豔之氣。另外，由於晚唐時期都市經濟的發展尤其是江南都市經濟的迅速發展，市民階層的壯大，人們的生活日趨奢侈，女性裝飾也愈加華麗精緻。而溫庭筠既與一些官僚士大夫頗有交往，也經常出入秦樓楚館，並與一些市井女性關係較為親密，因此，溫庭筠善於細膩地刻畫宴遊場景和女性裝扮，正是這些客觀存在物華麗的特點使其詩歌具有豔麗的風格特徵。

除了以宴遊和女性為描寫中心的詩歌外，溫庭筠還有大量描寫自然景物的詩篇。在這些詩篇中，有許多比較“素”的物象，在這些物象的共同作用下，這些詩形成了靜謐清雅的風格，讓人深切感受到自然的清和之聲。

當然，溫庭筠在詩中也表達對統治者諷喻，抒發對盛世王朝懷念的情感。在表達對繁華景象留戀時，詩人多用華豔之筆進行鋪敘抒情。一是對盛世王朝的懷念與追憶，二是對女性形象地刻畫。對盛世王朝的懷舊之情，如《太液池歌》《雉場歌》《雍臺歌》《吳苑行》《過華清宮二十二韻》等，《太液池歌》雲：“腥鮮龍氣連清防，花風漾漾吹細光。疊瀾不定照天井，倒影蕩搖晴翠長。平碧淺春生綠塘，雲容雨態連青蒼。夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂。”懷舊情結是人的普遍的情感，在陷入一時難以解脫的境地，或者處在比較壓抑和封閉的環境時，人們往往會追憶以往的自由美好和國家的強大穩定。溫庭筠在這些詩歌中表現出對盛世王朝的流連稱賞。即使是在對一些女性形象進行刻畫時，溫庭筠詩中也往往展現出對時光、對青春的留戀之情。這類的詩歌有《織錦詞》《湘宮人歌》《照影曲》《詠春幡》《陳宮詞》等。《春日野行》：“騎馬踏煙莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉盡，鴉背夕陽多。柳豔欺芳帶，山愁縈翠蛾。別情無處說，方寸是星河。”對春天景物和人物活動作出了精緻的描寫，春色美好，卻有愁怨之情；蝶飛鶯歌，卻無愛人相伴；春光難以挽留，芳顏無法永駐。溫庭筠這類詩歌表現出對時間和青春的留戀。

溫庭筠的詩歌風格不管怎樣，“豔”與“清”並舉的詩歌風格畢竟無法使詩歌充滿純粹的陽剛之氣，但這種特點深刻影響了詞境的形成，使溫庭筠形成了以詩法塑造詞境的創作模式，對後世詞境的塑造方式產生深遠影響。

深受溫庭筠影響的，一個是唐代的韋莊，其詞突出的藝術特色是“語言自然，情調疏朗，抒情顯豁”。事實上，韋莊這一詞風是在溫庭筠的直接影響下形成的。另一個是晚唐五代的著名詞人李煜，他亡國後的詞作中多有表現，受溫庭筠作品中“意脈”的影響很深。

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