文 | 阿布

最近大家都被一部動畫系列片刷屏了吧——《中國奇譚》，由上海美術電影製片廠和bilibili聯合出品，一共8集的系列片，剛播3集已經創造了200萬次播放的高熱度，豆瓣評分高達9。5。

胡睿、陳蓮華、周小琳、潘斌、於水、顧楊、劉曠、楊木、劉毛寧、徐寧——10位特邀導演、8個妖怪故事，全部植根於中國傳統文化，或浪漫、或童真、或荒誕、或熱血、或搞笑，不得不說，美影廠這股“妖風”，直吹到了我的心巴上啊。

先來看看這款主海報——

一人湖上獨釣，看似風平浪靜的水面下卻暗潮洶湧，彷彿有什麼在潛行遊動伺機而上。再把海報倒過來看看呢？豁然開朗，一個“妖”字赫然於水下——《中國奇譚》就是這樣一部妖怪故事集，它對妖怪的定義並非是簡單的與人世對立，更展現了人類對未知世界的想象，可以說，妖，恰恰是人類精神世界的一面鏡子。

區別於傳統意義上“妖魔鬼怪”，《中國奇譚》中的“妖怪”角色基於本土文化語境，延展出更具想象力的核心：古代書生、廟宇泥像、身邊愛人、衚衕裡的黃鼠狼、未來機器、案板鯰魚……都有可能是“妖怪”：它可以來自恐懼，同樣也可以來自美好的願望。

第一個故事《小妖怪的夏天》就看得我熱淚盈眶——故事脫胎於國人最最熟悉的古典志怪小說《西遊記》，講的是一群不知天高地厚的妖怪想吃唐僧肉，安排手下的小妖小野豬去砍柴買香料準備把唐僧先燉再烤。

這小野豬，該說不說，也太像初入職場的打工人了。被上級呼來喝去，拿身上的豬鬃去刷鍋，刷得都脫髮了。沒一會兒領導改變了主意，改燉為烤，他又得去老遠的市場裡買香料。

可是走在市場的路上，小野豬突然從民間傳聞和說書人口中瞭解到，唐僧師徒四人是好人吶！徒弟們還都是昔日妖怪收編——那一刻的醍醐灌頂，讓小野豬驚覺自己是跟錯了領導嘛，一個“棄暗投明”的種子就這樣在心裡種下了……

回妖怪老巢的半路上，小野豬經過一個山洞，洞裡有一隻老母豬和幾隻小豬仔。誰能想到，小野豬進門就喊了聲媽——太像打工人過年回家了呀，媽媽心疼地說你看你忙得都脫髮了，你們領導重視你不？好好幹呀，有份工作不容易……我已經替小野豬默默雙淚垂。小野豬掏出幾隻包子給家裡人吃，那一刻，我認定他根本沒有買香料。

最終，小野豬選擇去師徒四人的必經之路通風報信，他遠遠地大喊：別過來，有埋伏！！！卻被孫大聖一棍打死：管它什麼妖怪，一棍打死就是。

豬媽關照他多喝水的葫蘆，撒了一地

看到這裡我驚呆了——真敢拍啊。昔日的妖得了正果，早已不把自己當妖了吧，又怎麼會和一隻小妖怪共情。正當我以為這是一版黑化的孫悟空時，反轉來了——就不劇透了，反轉後的故事睿智又溫暖，已經觸發了網友們的二次創作：

不過我想，如果我們把《小妖怪的夏天》當作一個雙結尾的故事來看，也饒有趣味呢。

相比第一個故事，第二個故事《鵝鵝鵝》更加地風格化：

這個故事源於古代志怪小說集《續齊諧記》中的《陽羨書生》一篇，講的是東晉陽羨有個叫許彥的人，路遇一書生，要求鑽到他的鵝籠裡去一同趕路。到了樹下休息時，書生為了感謝許彥，從嘴裡吐出酒席共進，又吐出一個美女同飲——可當書生睡去時，美女又吐出一美男，說這個才是自己真愛；等美女也去打盹，美男又再吐出另一個美女，說這個也是自己的相好……這個套娃一般的故事曾經震撼我幼小的心靈，但隨身自帶酒席這樣充滿哆啦A夢百寶袋感的故事也讓人心嚮往之。

《鵝鵝鵝》講的故事大致相同：貨郎在山上運輸三隻鵝，遇到一隻狐妖，狐妖腳受了傷，想蹲在鵝籠裡，讓貨郎背上山……

貨郎的黑眼圈透露出深深的恐懼

但是與童年印象中的“諧趣”大為不同，這一集拍得相當驚悚恐怖，不但運用了水墨風格，還藉助默片形式來表現難以言說的波雲詭譎，達到了出類拔萃的效果。

這個LOOP一般的海報也有點嚇人在身上

再往後，我們還會看到講述人與狼共生共存的《林林》：

脫胎於古代神話故事的《玉兔》：

在《飛鳥與魚》中邂逅浪漫又神秘的“田螺姑娘”：

民俗文化氣息濃郁的《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》：

描繪北京市井衚衕奇談的《小賣部》：

手工剪紙定格風格的《小滿》：

每一個妖怪故事都充滿了濃郁的中國風，而且各不相同，展現出中華文化的多樣與豐富。從技術上來說，《中國奇譚》也採用了電影級別的4K解析度與聲音效果，不啻為一場視聽盛宴。

總導演陳廖宇說：“《中國奇譚》的故事源於中國傳統文化，但影片裡的傳統文化，並不是僅僅狹義地指中國的傳統典籍、傳說故事，不僅是已經過去了的文化，也包括了現在甚至未來的。古人有想象，今人也有。我們都不希望刻意迎合別人對中國或東方的既定期待，而是自然流露中國或東方的特性，不是表面符號。”

總導演陳廖宇

比如《小滿》，就使用了傳統剪紙動畫技法制作，導演陳蓮華說，“為了更好地呈現出水的質感，一分半的鏡頭足足拍攝了一個月。”拍攝影片的攝影臺更是陳蓮華、周小琳兩位導演根據賽璐璐時代的動畫攝影機原理，用有限的材料復刻而成。傳統文化的符號意象與工匠精神互為表裡，從構思、美術、鏡頭細節，再到配樂，都體現著新時代中國傳統文化的衍生。

曾經，上海美術電影製片廠的前輩們勇探民族風格之路，開創了“中國動畫學派”，形成了水墨、剪紙、木偶、摺紙等極具中國特色的動畫製作形式，貢獻了諸多經典作品陪伴了一代又一代的觀眾。

而今，恰逢中國動畫即將走過百年，《中國奇譚》的出現讓我們看到，劇集給了動畫人們極高的自由度和創作空間，這才使得這部妖怪故事的題材和風格包羅永珍，從鄉土眷戀到末世情懷，從生命母題到人性思考，承載著中國民族文化與哲學。

上海美術電影製片廠廠長、本片總監製速達表示：“《中國奇譚》也將作為致敬，傳承上美影‘不模仿別人，不重複自己’的創作理念進行創新和嘗試，探索傳承中國傳統文化的新形式、新道路。影片同時也是響應‘十四五’規劃，堅持對中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展，力求彰顯中華民族精神和東方美學風格。”

美影人的創作精神歷來是九個字：“為人民、奇趣韻、真善美”，《中國奇譚》讓我們看到了這種精神的傳承和發揚，無怪乎全網都被這股“妖風”擊中。

釋出於：北京

TAG: 奇譚妖怪故事野豬動畫