12月26日，電視劇《回來的女兒》播出至第7集，算是正式播出超過一半。然而，該劇形成的觀眾口碑正在急轉直下。當大家希望看到一部久違的有現實色彩的懸疑劇的時候，猛然發現，這部電視劇不過是打著現實的旗號，幹著胡編亂造的事情。可以說，《回來的女兒》播出剛剛進入中途，便已經迎來了必然的爛尾。

截至目前，觀眾們已經發現《回來的女兒》當中大量的劇情bug。包括並且不限於梅婷角色和李乃文角色偷偷做不軌之事竟然不鎖門；張子楓角色知道王硯輝角色殺死自己好友之後，並無過激反應，卻在傻哥哥說掐小秀的時候，情緒激動到踹人；警察的弟弟親手換掉親子鑑定的血液之後，張子楓角色因為是法定的女兒，所以可以被父母關入精神病院，警察的弟弟想要營救女主，卻不向自己的哥哥說出換血這個事情，不走最簡便的途徑；張子楓角色逃出精神病院，可謂是艱難險阻，可同宿舍的女舍友，卻輕而易舉，顯然自相矛盾……

乃至於，這部打算走現實風格的《回來的女兒》，也被細心的觀眾們指出，劇組當中的很多道具是不符合敘事時代要求的，尤其是劇作當中非常重要的面具這個內容，這個動畫片目前出現在劇作敘事時間之後的10年。如此種種，已經把《回來的女兒》指向兩個去處。第一個，故事胡編亂造，開始出現大量的無法自圓其說。第二個，道具更是不夠專業，錯誤橫出，不具備現實題材劇作的特徵了。

其實，《回來的女兒》最大的問題，是故事的核心梗，不足以托起這麼一個“胡編亂造”的故事內容。早年間，陳凱歌導演拍攝大片《無極》的時候，也曾被群嘲一片，認為搞了那麼多的花架子，最終竟然講了一個毫無營養的故事。繼而，便有熱心影迷做了一個批評類的影片內容《一個饅頭引發的血案》。這個影片，直接命中《無極》的核心問題，把陳凱歌放在了尷尬的境地上。

這一次，《回來的女兒》也有《無極》一樣的問題，那便是，花架子、胡編亂造的內容非常多，但最終的故事核心卻乾癟無力，甚至於過分私人化，類似張大娘和李嬸兒的老孃們兒嚼舌根子。《回來的女兒》引發一系列命案的原因是什麼呢？不過是梅婷角色和李乃文角色偷偷幹見不得人的事情沒關門。看到這麼一個核心梗，估計很多熱心觀眾都想幫他們關一下門了。而這種不關門的梗，和某些明星被狗仔隊拍到“沒拉窗簾”的梗，又有什麼不同呢？

當一部電視劇的質量取向，淪落到狗仔隊八卦娛樂的水平的時候，說它爛尾，其實已經是客氣的了。也許，《回來的女兒》需要重新品評，前邊的內容，也不過是扯大旗罷了，等到了劇情中途，大旗扯不下去了，就只能硬性的胡編亂造了。這麼一胡編亂造，立馬露怯，讓觀眾們看清楚了一部主打現實題材的電視劇，到底有多不現實了。

《回來的女兒》看似拿著殺人之類的事情去審視人性，實則，它根本沒有實現有效的審視，只是把人更加變態化，從而滿足劇情並不合理的合理性。這和咱們某些爛俗的喜劇片，為了讓自己的劇情看著合理，只能降低角色智商，把角色當作傻子來呈現，是一樣的。《回來的女兒》並未遵循現實主義的創作原則，沒有真正把角色放在一個合理的人性尺度當中。在該劇當中，殺人，在這些普通人當中，成了一件很普通的事情。這種普通，已經完全背離了人性審視的劇作需求。

頂著現實的帽子，卻並未幹現實主義的事情，這是部分懸疑犯罪劇最大的問題。《回來的女兒》中途便進入爛尾狀態，問題癥結就在此處。一個那啥沒關門的故事，和一個饅頭引發的血案，又有什麼本質的區別呢？透過這麼一個私人化的內容，能夠反思什麼呢？顯然，這樣胡編亂造的電視劇，是無法帶來現實層面上的反思的。而一部缺乏社會學價值的電視劇，像《回來的女兒》這樣的，只能當八卦狗仔隊的窺私內容去看了。本以為張子楓能有所突破，沒想到還是熟悉的模樣，她扮演的孤女陳佑希始終帶著一股倔勁兒，看人瞪著眼睛，彷彿警惕的小鹿，看得太多就容易串戲，畢竟這樣的表情用得太多。

而且她的表演都浮於表面，痕跡太重，就比如在看到小秀指甲在魚餌裡，陳佑希肯定是慌張又迷茫，理不清李家與小秀之間的瓜葛，又驚恐於發現了真相。

可鏡頭給到張子楓的表情，呆愣的神態，一邊駝著背，一邊顫抖不停，還不自覺嘟著嘴巴，精心設計過的動作太明顯，反倒是不夠真實，沒有演出內心變化的層次感。

好的電視劇作品，一定要有社會學層面的價值，要從個人的苦難講起，但最終呈現到價值點上的，是族群式的苦難。也只有族群式的苦難，才具備反思價值，具備社會學屬性。《回來的女兒》只講了一個幹那事兒不關門的狗血故事，這樣的故事，真的不如架空時間背景，別糟蹋人家九十年代的化肥廠職工了。

釋出於：山東

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