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小夥伴們大家

好，我是二哥

以前，“道貌岸然”通常是用來形容男人的。

所以大家看到或聽到的，都是渣男與怨婦的故事。

那麼，如果在一部愛情電影中，將女方塑造為“浪蕩情愛”“尋花問柳”的風流主角。

劇情走向，會出現哪些可能？

今天要推薦的這部電影，就做了這個大膽的嘗試——

《212號房間》

導演克里斯托夫·奧諾雷，作為法國新秀、戛納電影節的常客，他的作品尤其擅長探討兩性關係。

曾憑《巴黎小情歌》，《喜歡，輕吻，快跑》兩提金棕櫚。

而今天的這部《212號房間》入圍了去年戛納一種關注單元。

飾演女主角的是齊雅拉·馬斯楚安尼，《我在伊朗長大》《梅子雞之味》都有她的身影。

飾演男主角的是《喜歡，輕吻，快跑》中的精神小夥文森特·拉科斯特，和《斯黛拉》中父親的班哲明·比歐雷，二人分飾男主角的青年、中年階段。

女主瑪利亞是個大學教授，已與丈夫結婚20年，早已成為睡在上鋪的兄弟這種關係。

夫妻生活就像左手和右手，毫無感覺。

為了讓枯燥的婚姻生活能夠維繫下去，瑪利亞想出了一個好辦法——

經常和小鮮肉約會調劑生活。

影片開場，她剛和小鮮肉雲雨完，對方的女友突然造訪。

礙於這名小鮮肉是自己的學生，被發現了總歸影響不好，她只好委屈自己窗簾布後面躲一躲。

可哪知這學生的女友是個話癆，磨磨嘰嘰說了半天廢話，就是不走。。。。。

瑪利亞實在受不了這叨逼叨，光著身子從陽臺上走進屋，拿起衣服說走就走，就當門口這倆人不存在。

走出房門的時候，她順路diss了自己的學生，對著學生女友說——

你可別多想，老孃對你男朋友沒啥性趣，只是稀罕他名字很性感而已。

雖然被抓姦在床，但對瑪利亞來說，這根本不算啥，男人多的是。

看中哪個，就玩哪個。

然而偷得情多了，家裡長得草都要漫出來了。

這天晚上，丈夫理查就發現了自己被綠的事實。

這邊瑪利亞在浴室回味著偷情的美味，理檢視著她手機裡一條條不堪入目的簡訊。

不過，理查沒有暴怒，也沒離家出走，他想心平氣和地跟妻子談談。

沒想到妻子比他淡定多了，她一直認為，婚姻必須靠出軌才能維持新鮮感。

也就說，出軌越多，越珍惜身邊的人。

要不然，早就對愛人厭煩透了。

不過瑪利亞挺意外，她以為丈夫早就出軌了，沒想到丈夫居然保持了25年的忠誠，太不可思議了。。。

丈夫覺得很委屈，為了維持婚姻，自己犧牲太大了。

當年為了和瑪莉亞結婚，他還拒絕過一個名叫伊蓮娜的女人的瘋狂追求。

這天，兩人越吵越厲害，誰都不願意放低態度。

瑪莉亞一氣之下離家出走，不過她也沒走遠。

住到了家對面的酒店，而她住的212號房間恰好正對著家。

在這裡正好可以關注丈夫的一舉一動，看看丈夫是不是跟他自己說的一樣，一直守身如玉，坐懷不亂。。。。。

但她沒想到，這個普普通通的212房間裡，居然發生了一系列魔幻故事。

第二天，一個年輕男人就登門拜訪，他英俊瀟灑，而且非常眼熟。。。。。

納尼，來人竟然是自己的老公理查，只不過是年輕版的25歲的理查。

小鮮肉版理查，還是繼續因為瑪利亞的出軌行為，與她爭論不休。

質問那窗戶對面的猥瑣大叔是誰，問得瑪利亞彩虹懵逼，你自己穿越來把自己給綠了，這波騷操作很可啊！

不過比起吵架，從沒見過25歲丈夫鮮活肉體的瑪利亞，很快就拜倒在了他的牛仔褲下。

兩人閒扯幾句就滾了床單，此時的瑪利亞恍惚又興奮。

這一恍惚，醒來後又迎來個陌生的造訪者——

伊蓮娜，理查14歲時認識的鋼琴老師，也是理查的初戀。

伊蓮娜一露面就開始埋怨瑪莉亞——當年要不是她橫插一腳，這段師生戀本可以修成正果。

是她把理查一手改造成了理想的丈夫，自己則在戀情中主動退出。

還沒等瑪利亞反應過來，已故的媽媽也借屍還魂了。

她拿著一長串名單出場，細數這些年來瑪莉亞睡過的小20名鮮肉們，時間地點，一字不差，其中，還有瑪利亞的表弟。

最後，還有一個豹紋西裝老頭忽然飄了進來。

他自稱是瑪利亞的潛意識，要來開導瑪利亞，帶她走出混亂的意識泥沼。

他的方式，就是把瑪莉亞睡過的小鮮肉集體召喚到了212號房間——

大家有什麼心結，乾脆當面敞開談！

不得不說，場面一度赤雞又尷尬……

故事講到這裡，不難看出影片帶有強烈的超現實風格，不僅將婚外情人齊聚一間愛慾之屋，還融入了“一言不合綠自己”的穿越梗……

這種浪得飛起的神腦洞，估計也就法蘭西人拍得出來。

不過，別看情節如此刺激，《212號房間》其實是一部對婚姻和愛情進行深度反思的嚴肅電影。

片中特地把瑪莉亞入住的房間號碼設定為212號，影射的正是法國民法典212條：

夫妻之間有相互尊重、忠誠、愛護及幫助的義務。

實際上，212號房間裡發生的一切高能，都是瑪莉亞內心理智與衝動博弈的過程。

最明顯的一處，就是意志老頭召喚出一屋子小鮮肉後，其中一人情難自制，說什麼都要跟瑪莉亞定終生。

而意志老頭則一次次把他拉開：

一開始，瑪莉亞顧不上意志的阻攔，想要聽聽小鮮肉還能說出什麼情話。

直到年輕的理查衝進來，跟小鮮肉當場廝打起來，她才意識到局面失控，把所有情人都趕了出去。

這段看似無厘頭的戲，已經生動地把瑪莉亞的心理活動表現了出來——

她知道自己出軌約P是不對的，但就是控制不住自己的衝動，在理性和感性的對抗中，她的慾望總是不停勝出，驅使她忽略理智、無視婚姻責任，任由自己淪陷在美好的青春肉體中。

在212號房間，瑪莉亞、年輕理查、理性老頭、小鮮肉之間的衝突，都是她進入212之後的自我反思。

而影片最大膽的設定，還在於顛覆了傳統婚姻關係裡性別角色的刻板印象，讓女性變成了那個“婚內出軌還滿不在乎”的角色，並以她的視角去審視中年危機。

這一方面體現出法國人的開放與浪漫，也在某種程度上，讓觀眾儘可能拋開現實的道德束縛，去思考人物的行為動機和根源。

本質上說，《212號房間》和很多婚姻題材的電影一樣，講的就是主角與他人、與過去、與自己的一次和解過程。

但也正因為片中那些看上去毀三觀的情節，我們才能從這部電影中得到更多的思考。

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