“
一部劇爆不爆，就看小三賤不賤？
對《三十而已》的感情，終究是錯付了。
萬萬沒有想到，劇情後半段的熱度，是被林有有扛起來的。
女性三十歲的焦慮，最後還是落到“抓小三”的頭上。
前期觀眾對顧佳有多愛，後期對林有有就有多恨。
因為林有有，網上出現了一系列關於“茶言茶語”“茶藝師”“綠茶小三”的討論。
“林有有噁心”話題現在已經高達9。9億流量。
（要知道那時#顧學#也才兩億流量）
不少網友表示，有被林有有氣到，
她已經成功動搖了以往在國產劇裡出現過的“小三”“綠茶”角色的地位，討厭程度有過之而無不及。
△林有有在網上調查的討厭程度裡完勝《我的前半生》凌玲
△有人覺得她和《延禧攻略》裡害死富察皇后的爾晴一樣噁心
嗯？
林有有的殺傷力真有那麼大？
在“國產小三”裡，已經到達“前無古人”的程度了嗎？
說林有有是“最強小三”？
凌玲艾莉海藻都要笑了
很多人覺得林有有“戰鬥力”強，是因為她夠主動，剛認識許幻山就舔對方的冰淇淋。
之後多次表達對許幻山的仰慕、欣賞。
在許幻山一而再、再而三拒絕的情況下，林有有還是不依不饒，甚至為了許幻山，她還辭掉工作，一個人從北京跑到上海。
她的主動，確實動搖了許幻山。
但她，贏得了許幻山的愛嗎？
許幻山從未在她面前提過“離婚”二字，對這個男人來說，林有有這份主動投歡送抱的感情，只不過是苦悶生活裡的一種刺激，一種調劑。
當許幻山發現自己罩不住的時候，他就果斷放棄林有有了。
不得不說，在心機和城府方面，林有有可是完敗給《我的前半生》裡的凌玲。
看看凌玲是怎麼一步步攻陷陳俊生的：
當她覺察到陳俊生離婚的念頭不夠堅定時，
先是以退為進，把過錯都攬到自己身上。
不催陳俊生離婚，
甚至還表示要放手。
日常羨慕羅子君，
讓陳俊生心生內疚。
殺手鐧是工作中無微不至的關心與照顧，
讓陳俊生覺得凌玲才是自己的同路人，才是可以分擔他生活煩惱的另一半。
△凌玲不僅把工作完成得很好，還給陳俊生送上胃藥
所以，當陳俊生和羅子君提離婚的時候，他說的是，“我愛她，無可救藥地愛她”。
手段比不過。
說狠呢，林有有又和《回家的誘惑》裡的艾莉不是一個級別的。
艾莉明目張膽就說自己是個“壞女人”，她就是來破壞洪世賢的家庭的。
偷情，去品如的房子，穿品如的衣服，還要打電話給品如刺激她，要和品如正面撕。
和林有有比起來，艾莉才是那個為達目的不擇手段的“惡女”。
那如果比天真無邪呢，林有有又怎麼會是《蝸居》裡海藻的對手。
海藻是小城市出來的姑娘，一開始真的是什麼都不懂。
吃個雪糕就可以開心一整天。
宋思明什麼人沒有見過，但還是被海藻吸引。
用他的話說，海藻就是像“小白兔”一樣出現在他面前。
海藻剛開始這份涉世未深的懵懂和純真，又不是一出場就帶名牌耳釘、開車代步的林有有可以比的。
△海藻一開始就很直接說宋思明挺老的，完全沒有巴結的意思，在宋思明眼裡，大概這就是純真不做作。
至於浪漫、風情這些，
許晴在22年前的《來來往往》裡已經做到了極致。
△《來來往往》是我看許晴的第一部戲，她演職場女性林珠，崇尚自由的愛情，雖然是介入男主角家庭的第三者，但是小時候看真的覺得林珠很漂亮。男主角是從體制內走出來的商人，他在隨性的林珠身上看到了他嚮往的自由。
所以，對比下來，林有有的段位也只能是青銅，還真算不上是什麼“史詩級綠茶”或者“最強小三”。
這個看她的結局就知道了。
很多人不滿林有有的結局，憑什麼她可以全身而退？
但其實，她也沒有得到她想要的東西啊。
她在這段感情裡，就是竹籃打水一場空。
林有有總是幻想許幻山是愛她的，可到最後，人家不過是把她當成逢場作戲，連跟她再見都不願意。
為什麼被罵得最多的
總是演小三的？
可是，問題也來了：
既然林有有並不算是手段特別厲害的小三，那為什麼會被罵得那麼厲害？甚至連她的扮演者本人也被網暴？
△林有有扮演者張月現在的微博已經設定了“關注七天才可以評論”，但依然有網友關注她七天就為了罵她……
首先，輿論是不理智的，角色上升演員，這是一直以來都有的事情。
（像容嬤嬤的扮演者李明啟老師就說她有因為這個角色被司機拒載過）
其次，不知道大家有沒有發現，在這些負面輿論裡，
小三角色一直是被罵的重災區。
秦昊演的張東昇很可怕但沒有人跑去微博罵他；《都挺好》的蘇家男團號稱渣男天團神憎鬼厭，但倪大紅和郭京飛都被贊演技好；最鮮明的對比，同一部劇《我的前半生》，雷佳音因為演前夫哥陳俊生而出名，演凌玲的吳越卻被罵到關評論；同樣的情況，也出現在林有有和許幻山的扮演者身上……
△許幻山扮演者李澤鋒微博下，大家都是和他調侃的，還有人給他寄“綠茶”。
《新京報》去年盤點的“網友熱議的十大令人討厭的角色”裡，介入男女主角之間感情的“惡毒女配”型角色就佔了四個：爾晴、凌玲、素錦、朱曼娘。
渣男只有兩個：蘇明哲和洪世賢，其中洪世賢后來還因為渣得明明白白而被“平反”了。
大家對於“第三者”角色的厭惡明顯大於其他型別。
△來自《新京報》報道
原因？
金星在採訪吳越的時候，就點出了問題的關鍵。
“小三”戳中了大家的痛點，讓大部分女性都喪失了安全感。
特別是凌玲這類小三，不是大家傳統印象中的“妖豔賤貨”，就一個平常生活中可以遇到的特別普通的女性，這種危機感就更強烈了。
至於林有有就更加是。
你想想她搶的是顧佳——那麼完美的一個女人的老公。
連顧佳都對小三沒轍，連顧佳都會被出軌。
大家把對婚姻的焦慮、對生活的不滿，轉嫁到角色和演員身上。大家的憤怒，需要找到一個出氣口。
這其實是挺無解的一個事情。
什麼時候女性在兩性關係中的安全感可以得到提高，什麼時候女性不再覺得自己是在和其他女性競爭男性，大概這種負面情緒才有可能得到消減。
△有一說一，林有有是有錯，但許幻山不也有問題。一開始就沒有和女性交往的界限感，出事了以後自己不敢面對，還讓顧佳幫忙解決小三……如果女性把自身安全感寄託在婚姻上，寄託在老公的愛上，哪怕沒有小三，也不見得是靠譜的。
國產劇裡的“小三”
不應該只是被罵的工具人
當然，有時候“小三”角色被罵，也不全是觀眾的鍋。
就像我在第一部分裡提及的，林有有這個角色，是有問題的，和過去國產劇裡的“小三”比起來，
她不僅不是最強小三，而且還是很單薄，很標籤化的一個人物。
她就像是那些時常在情感爆文裡出現的“真愛型小三”，把許幻山當成自己的真愛，就不顧一切地追求。
至於林有有為什麼會喜歡許幻山？為什麼會那麼執著？基本上就只用臺詞一筆帶過，完全沒有實感。
△林有有這樣的真愛型小三是存在，而且劇裡有透露一點，林有有是北京戶口，她家庭環境應該還可以，追求許幻山應該不是為了錢。這其實是特別好展開的一點，普通女孩更容易掉進這種真愛陷阱，可惜劇並沒有交代清楚林有有的背景，看上去只覺得林有有見了許幻山一面就非君不可？？？
相反，
之前提及那些經典“小三”角色，其實都有比較合理的情感動機。
凌玲要和陳俊生在一起，是為了給兒子找更好的家庭。
是自私，但也是她作為一個“自私的母親”會做出的事情。
《回家的誘惑》是狗血劇，但艾莉也不是無緣無故要介入品如的家庭。
凌瀟肅就為艾莉解釋過，其實洪世賢是先和艾莉在一起，但後來覺得艾莉不是合適的結婚人選，所以才選擇更溫柔的品如。
艾莉是品如父母的養女，她本來就嫉妒品如，結婚這事讓她更恨品如。
海藻是因為禁不住物質誘惑而墜落。
海藻原本是像“小白兔”一樣純，但人性是經不起考驗的。
一旦她嘗試過那種有錢的奢靡生活以後，就很難再回去了，這一點很真實。
22年前的《來來往往》就更復雜一點，濮存晰演的康偉業的婚姻，帶著時代縮影。
他和妻子，並沒有感情基礎，只是在特殊時代背景下迫於無奈的一個選擇。許晴演的林珠，讀過大學，是服裝公司的經理助理，愛情自由主義者。
林珠喜歡康偉業的才情，她也知道康偉業在婚姻中得不到滿足，所以願意做他的情人。
可是當時間長了，她發現自己理想中的愛情，在康偉業這個懦弱的男人身上永遠得不到實現，最後可能也只能困於柴米油鹽的時候，林珠便把別墅賣了，拿著500萬一走了之，獨留康偉業在空蕩蕩的房子裡感嘆。
如果說“小三”不能有好結局的話，22年前林珠的結局，比林有有好得多，但當時好像也沒有掀起這種現象級的謾罵。
只能說，林有有這個人物實在是太過招罵，太過工具人，在劇情裡，好像除了和顧佳搶老公就沒有別的事做，
而她這種愛又沒有林珠那樣鮮明的個性支撐，行為沒有合理的動機，人物沒有可以被理解的地方自然就很容易成為靶子。
（許幻山好歹還有過幾下沒用的掙扎）
而蔣雯麗在2016年拍《守婚如玉》的時候，也說過類似的困惑——
好像現在的電視裡“小三”形象變得越來越有攻擊性
（《南方都市報》）
。
她自己做了個比較，20年前拍《牽手》的時候，蔣雯麗也是原配，那時小三是俞飛鴻演的。俞飛鴻的角色，會在意識到自己的錯誤後選擇離開。可到《守婚如玉》的時候，蔣欣演的小三，為了搶男主角，已經到了不惜自殺地步。
△在《牽手》裡，俞飛鴻演的王純見到蔣雯麗演的原配如何照顧家庭以後，才發現自己的愛情是自私的，是建立在傷害另外一個女性的基礎上。所以她選擇了放手。
為什麼20年過去，國產劇裡的“小三”變得越來越兇狠？越來越不講道理？
這裡面的差別，便是少了人性的糾結和掙扎。
本來戲劇是反映現實的，小三的角色有必要存在，是因為他/她就是現實的一部分，出現是為了讓我們對婚姻、愛情進行更深層次的思考。
可現在，編劇更喜歡把小三當成工具人，哪裡需要熱點就往哪裡搬。
想引爆公眾情緒很簡單，小三塑造得有多討厭就多討厭，然後熱度就在原配刮小三的一巴掌裡爆炸。
林有有惹眾怒，不是因為她段位高，而是她的設定就是要激怒觀眾情緒。
這種單薄的小三形象，簡單的敵對關係，爽是爽了，但真實嗎？
看看現在的林有有，再看看20年前的《來來往往》《牽手》以及10年前的《蝸居》……
以前人們尚且會思考“為什麼婚姻裡會出現第三者”“為什麼第三者的‘愛’很難有好結果”“為什麼像海藻這麼清純的女孩會墜落”等等涉及人性和慾望的問題。
而現在，哪有什麼討論聲，罵就完了。
好像無論是創作者還是觀眾都忘了：
人性皆有陰影。
一個爭議性角色塑造出來，不是為了辱罵她/他，而是要避免成為她/他。
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