杜牧，字牧之，號樊川居士，唐代京兆萬年人。是宰相杜佑之孫，杜從鬱之子。26歲中進士，授弘文館校書郎。

杜牧和李商隱是晚唐詩歌的兩座巔峰，很像李白和杜甫，李白比杜甫大11歲，杜牧比李商隱大10歲，其實按照慣例，應該叫“杜李”，只不過大李杜在前，稱之為小“李杜。”

杜牧不但詩歌一絕，書法也是妙絕，《張好好詩》卷是杜牧傳世的唯一墨跡，行書，大和八年（834年）所書。此卷在麻箋上書寫，高28。2釐米，寬162釐米，總46行，322字。

作為唐人書法經典墨跡珍品，其真跡現藏於故宮博物院，屬國家一級文物，禁止出國展出。由卷首、卷尾的宋至清人的題簽、題踐、印章可以看出，曾經歷了宋直和分府、賈似道，明代項子京、張孝思，清代梁清標、乾隆、嘉慶、宣統內府，後經張伯夠收藏，是傳承有序的。

這卷《張好好詩》，無不體現一個“奇”字，與其詩文風格相通。杜牧書法不是一味求奇，更不是無源之水。

杜牧用筆主要是以二王一脈為宗的，其“中實”的用筆，豐厚而古雅，同時又傳承著六朝筆法。

書家的學識修養不同，氣質型別不同，往往線上質上體現不同的風格特點。正如劉熙載在《書概》中所言：

書者，如也；如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

《張好好詩》墨跡筆畫粗細對比強烈，提按動作誇張，瞬間完成動作轉換。

杜牧控筆能力

精湛，

質重沉厚與輕靈飄逸在杜牧筆下同出，大珠小珠落玉盤，平添新奇。

在單字之內。用筆強弱起伏，或是由按到提，呈現先重後輕；或由提到按，呈現先輕後重。在有限空間、有限筆畫之內，充分施展著沉厚與飄逸的對比。

杜牧不拘泥於偕法的嚴謹與否，而將方折與圓轉筆法純粹用於主觀表現。不僅如此，他不滿足於只是運用的程度，而是對此強調和誇張，將主觀想法盡興發揮。作為詩人的杜牧，想象力得到充分表現。

《張好好詩》

中少有完全的中鋒，更少有完全的側鋒。處處可見的是讓觀者感覺到“似是而非”的筆法，這個似是而非”，

其實

是一箇中鋒與側鋒不斷轉換的過程。

而就結構來說，其中非常規的結構方式佔到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿態各異，妙趣橫生。這正是杜書最“奇”之所在，也是杜牧書法的最典型特徵之一。

杜牧書法之“奇趣”往往並非單一手段，而是多種方式共同運用的結果。

字中既有用筆的強弱輕重為表現形式的對比，也製造空間的對比，聚散的關係。虛實相生，妙趣無窮。

而關於這首詩，背後還有一段故事：大和八年，杜牧在洛陽東門與歌伎張好好時隔多年後重新相遇，贈與她此首婉麗含蓄的長詩。

他在卷首處寫下：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌來樂籍中。後一歲，公移鎮宣城，復置好於宣城籍中。後二歲，為沈著作述師以雙鬟納之。後二歲，於洛陽東門重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。”

參考資料：

《歷代書法欣賞》

《書概》

《中國古代書法理論解讀》

讀者們，關

於

《張好好詩》

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