【北京保利2021秋季拍賣

會】

預展時間

2021年11月29日至各專場拍賣前一日

預展地點

北京國貿大酒店

【中國古董珍玩部 禹貢Ⅰ、禹貢Ⅱ拍賣專場】

拍賣時間

12月5日星期日 19：00（順延）

拍賣地點

國貿大酒店（A廳）

妙合而凝，應變萬物

宇宙幻化蓋有陰陽，陰陽之變不出五行，故曰：“五行之生也，各一其性。無極之真，二五之精，妙合而凝……二氣交感，化生萬物。萬物生生而變化無窮焉。”是次北京保利2021年秋拍遴選五例清宮秘翫，多傳承有序，可見宮殿廟堂，是謂之“禹貢”。五器暗合陰陽五行之理，皆上等佳作，或傳世孤例，今尚可一窺全容，自得古韻。

郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》

清乾隆爐鈞釉轉心瓶

清乾隆-嘉慶 銅鎏金御題詩西洋遊戲人物鍾

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Lot

5571

清乾隆 紫檀高浮雕四季花鳥頂箱式大四件櫃

通高：247。5 cm

立櫃：L：126。5 cm W：48。3 cm H：184 cm

頂櫃：L：126。5 cm W：48。5 cm H：63。5 cm

備註：

1。慶寬家族舊藏

2。北京保利拍賣，2007年11月30日，編號805

展覽：

保利藝術研究院、保利藝術博物館，“弘曆的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術的西洋風”，北京，2021年10月15日-11月02日

出版：

1。田家青編著，《明清傢俱集珍》，封面，頁80-87，香港三聯書店，2001年7月

2。田家青，《對圓明園傢俱的認識過程》，載於《文物天地》，2009年第9期，頁22-26

3。保利藝術研究院編，《保利拍賣十五週年精品集·古董珍玩卷（下）》，編號936，北京，文物出版社，2020年

估價待詢

競投本件拍品，請與本公司有關業務人員聯絡提前辦理特殊競投號牌。

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紫檀頂箱大櫃夙為宮廷廟堂之器，或收存衣冠，或貯藏珍玩，為清代宮廷起居之必備。此對氣勢恢宏的清乾隆紫檀花鳥紋大櫃為標準頂箱立櫃式大方角四件櫃，全部部件精選紫檀大料製成，是俗稱“滿徹”的紫檀傢俱。此對大櫃著錄于田家青先生《明清傢俱集珍》一書，為該書封面（2001年7月香港三聯書店），是一件密藏多年、風華久聞於海內外的宮廷傢俱名品。

《明清傢俱集珍》2001年7月香港三聯書店

出版物封面及內文

據田家青先生的研究，此櫃有門閂，帶櫃膛。立櫃中部裝架籠，設抽屜二隻。橫材豎材混面，也稱“泥鰍背”、“蓋面”，是紫檀傢俱上常見的線腳。櫃子的側山為紫檀實木板，落膛起鼓做。後山是兩扇可拆下的獨立“扇活”，透過木銷與櫃體活插。扇活製作雖費工費料，但搬運中可以拆下，便於減輕重量。實用性強，是宮廷傢俱講究的做法。

此櫃最奪目之處是八扇櫃門和櫃膛立板的鏟地高浮雕，工藝精湛，栩栩如生。八扇雕花櫃門整體上給人以繁花似錦、氣度威嚴的震撼力。“鏟地”高浮雕是清代“大內紫檀作工”的特有工藝，即將圖案之外的底子全部剷平，使圖案突現，立體感強烈。與一般硬木傢俱的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多幾倍工時。宮廷紫檀傢俱的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。

清雍正 粉彩牡丹紋盤口瓶 故宮博物院藏

郎世寧 花鳥冊頁

櫃門各圖案獨立成章，又相互呼應，烘托整體效果，分別雕有荷花、浮萍、玉蘭、天冬、靈芝、牡丹、芭蕉、水仙、芍藥、藤蘿、松、竹、梅，以及綬帶、鷺鷥、蘆雁、鴿子、喜鵲、畫眉、仙鶴、錦雞等圖案，分別寓意“喜上眉梢”、“錦上添花”、“富貴榮華”、“一路連科”等。畫面佈局章法嚴謹，疏密得當，穿插自如，具有典型清代中期畫風，與清宮琺琅彩瓷器所用畫片如出一轍，當是出自清代宮廷畫師之手。以“錦雞牡丹”一扇中的牡丹為例，工匠在雕刻牡丹花瓣的表現上，極盡俯仰反側之能事，凹凸層次之多令人歎服，與中國傳統工筆花鳥的以線描取勝的風格大異其趣，而與受西洋影響的雍正琺琅彩雉雞牡丹碗上同樣著重表現牡丹之凹凸質感的技法相似。而櫃頂櫃門上的一扇“菊花畫眉”圖，對比郎世寧的花鳥冊中的一頁，構圖和題材相同，在花瓣、枝葉的表現技法上風格完全一致，造型寫實極富於立體感。可見此櫃的畫稿出自受郎世寧畫風影響的宮廷畫師之手，具有中西結合的圓明園宮廷藝術特點。

郎世寧松鶴圖

此櫃的金屬飾件相當講究，底足包銅套，櫃膛翻板有銅提環，合頁、面葉造型典雅，鏨刻圖案精美，鎏金均勻，金色的鎏金飾件與紫檀櫃體色澤反差強烈，既富裝飾效果，又能沖淡大型傢俱給人的沉悶感。此器清末民國時期為前清內務府重臣慶小山家族珍藏，早年即聞名京師久矣。櫃子成對儲存完好，是十分難得的存世清代宮廷傢俱重器。據田家青先生《緬懷老一代明清傢俱收藏家》一文，慶氏傢俱收藏以宮廷紫檀黃花梨大櫃著稱，除此對紫檀四件櫃外，著名的黃花梨雕雲龍大四件也是慶家藏品。慶小山（1848-1927），名寬，號松月居士。隸正黃旗。工書善畫，供職於醇親王府，由醇親王府進入清宮內務府，歷任內郎、堂郎中、晉三院卿，三院指上駟院、武備院、奉宸院，屬正三品。自此慶寬被慈禧太后欽派辦理宮廷大典、領銜繪製紫光閣宮廷歷史繪畫、宮廷肖像及陵寢禮圖等，成為一名內務府重臣。在光緒時期籌備圓明園的重建，並在庚子事變後奉慈禧之命負責散落宮外的器物的重新收集工作。慶寬家族的明清官窯收藏，也是百年來北京最重要的收藏之一。

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紫禁城皇帝與后妃寢宮傢俱中的數件紫檀大櫃雕刻圖案多為雲龍紋和圖案規矩、裝飾化的博古花卉紋樣，有的甚至以郎世寧花鳥畫為藍本刻成。櫃頂櫃門上的一扇“菊花畫眉”圖，對比郎世寧的花鳥冊中的一頁，構圖和題材相同，在花瓣、枝葉的表現技法上風格完全一致，透視準確，造型寫實極富於立體感。錦雞、仙鶴的紋樣亦可與朗氏作品一一對應。可見此櫃的畫稿出自受郎世寧畫風影響的宮廷畫師之手，具有中西結合的圓明園宮廷藝術特點。

此件紫檀花鳥紋大四件櫃在存世的紫檀傢俱中佔有極為重要的地位，原因在於：今存於北京故宮的數件紫檀大櫃雕刻圖案多為雲龍紋和圖案規矩、裝飾化的博古花卉紋樣，而本件大櫃則每扇櫃門均能獨立成畫，是宮廷畫師與紫檀工匠的完美合作，堪稱傢俱中的“琺琅彩”。令人恍如置身圓明園中乾隆帝華美雍容的起居室中。根據田家清《清宮圓明園傢俱初探》一文，這類流散民間的紫檀宮廷傢俱極可能是圓明園流散之珍。

紫檀雕雲龍紋小四件櫃 北京市文物局藏

清乾隆 紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃

北京保利拍賣 2013年06月04日 編號7588

成交價 RMB 93，150，000

養心殿後寢殿內的紫檀雲龍紋櫃

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Lot

5537

清乾隆 御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶

H：40。2cm

“大清乾隆年制”款

備註：

香港蘇富比，2011年4月8日，編號3072

展覽：

1。香江雅集——香港迴歸祖國20週年特展》，2017年9月30日-12月3日

2。保利藝術研究院、保利藝術博物館，“弘曆的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術的西洋風”，北京，2021年10月15日-11月02日

著錄：

首都博物館編，《香江雅集——香港迴歸祖國20週年特展》，文物出版社，2018年，編號195

估價待詢

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本器撇口束頸，兩側各飾一象耳，豐肩鼓腹，足部外撇。口足皆以胭脂紅釉為地，軋道工藝錐剔鳳尾形卷草紋，錦地華美繁麗；其上襯洋彩花卉，洋蓮曼妙婉轉，菊花及變形蕉葉紋間隔而飾，肩部、脛部凸雕如意雲紋各一週，金燦光豔；兩側象耳栩栩如生，彩繪細膩，毫髮畢現，眼含悅樂；腹部飾爐鈞釉，紅紫、藍綠交融激盪，釉色近雍正時期特色。足內青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

本品出版

本品來源為2001年香港蘇富比封面作品

清乾隆 御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶（區域性）

轉心瓶的每一用色及紋飾精工至極，獨具西洋韻味的纏枝花卉，胭脂紅釉色為底的頸部，兩側收緊處飾有造型靈動的雙象耳，象首的膚紋褶皺刻畫極為細膩，象鼻輕垂，眼神堅毅，寓意“太平有象”之美好，為乾隆八年至十年之間所特製。瓶腹採用雍正年間創燒的“爐鈞釉”，烈焰下，幻化出混有點點紅斑的藍綠釉色，似山嵐雲氣，典雅至極；在轉心瓶的上下銜接處，片片蓮花瓣疏密有致包裹著瓶身，華美瑰麗。足內松石綠地青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

本品剖面線描圖

本瓶頸足繪飾洋花，餘隙作錦上添花，紋飾繁密細膩，與爐鈞釉中的紫紅斑紋相呼應，充分得見藝匠巧心。洋彩始於雍正年間，受西洋文化影響而創，制於景德鎮御窯廠，所用顏料與琺琅彩相同，模仿西洋畫法。

清乾隆  御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶（區域性）

清乾隆  冬青拱花轉旋大碗

臺北故宮博物院藏

請橫屏觀看

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清乾隆  御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶（區域性）

清乾隆  御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶（區域性）

清中期 掐絲琺琅錦紋象耳瓶 區域性

故宮博物院藏

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清乾隆  御製胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉心瓶（區域性）

清宮檔案中或為爐鈞釉器物的記載始見於雍正八年，故其或成功燒製於雍正七年、八年前後，為唐英派吳堯圃前往禹州調查鈞窯古方後之新研釉色。唐英深喜爐鈞釉釉色的流淌之美，終成《陶成紀事碑記》中所載五十七種“歲例貢御”釉色之一。故宮博物院藏一郎世寧繪《花鳥圖·菊花頁》冊，描繪菊花一叢，以色彩深淺渲染、透視之法營造出立體效果，恰如此瓶所繪洋菊。洋菊翩然繪於器身，蘊含著臣子對帝王萬壽之祝願。

郎世寧繪《花鳥圖·菊花頁》冊（區域性）與本品區域性之對比

最為稀有絕妙處，乃其腹部可輕輕旋轉。存世之轉心瓶中，多滿布洋彩、粉彩裝飾，以單色釉相配，存世不過幾件，可謂鳳毛麟角。一例見故宮博物院藏清乾隆仿哥釉洋彩轉心瓶，琮式瓶周身飾仿哥釉，口部及內膽以洋彩裝飾；為達到乾隆皇帝對新樣瓷器的要求，唐英將動感融入靜態的瓷器，此件瓶便是這一過程的完美見證。

清乾隆仿哥釉洋彩轉心瓶

故宮博物院藏

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Lot

5565

清乾隆 「龍香」御墨（一套共十方）

尺寸不一

「乾隆乙未年重灌」（漆盒）、「大清乾隆年制」（御墨）款

備註：

1。劉漢麟先生（1920-2006）“有容堂”舊藏

2。北京保利拍賣，2015年06月06日，編號6302

展覽：

保利藝術研究院、保利藝術博物館，“弘曆的世界——乾隆御製詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展”，北京，2021年04月23日-05月10日

出版：

1。保利藝術研究院編，《保利拍賣十五週年精品集·古董珍玩卷（下）》，編號548，北京，文物出版社，2020年

2。保利藝術博物館，保利藝術研究院編，《弘曆的世界（全二冊）》，編號97，上海，上海書畫出版社，2021年

RMB: 9,000,000 - 12,000,000

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左圖：錦盒

右圖：墨

“龍香御墨”以八音命名，分別為“匏、土、革、木、金、石、絲、竹”。現藏於臺北故宮的“龍香御墨”，為上函的“匏、土、革、木”四匣，本品為下函中的“石”匣，是目前所知唯一流通於世的一匣，與之原為一套。

清乾隆 龍香 御墨（漆匣與漆盒）

臺北故宮博物院藏

在中國，墨的使用歷史十分悠久，據考古發現所知，早在新石器時代就有使用天然石墨及器物燒烤留下的炭黑作顏料的痕跡。各色之中，無論書寫、亦或繪畫，唯墨是兩者皆離不開的，自唐代張彥遠於其著作中提出“運墨而五色具”後，更是提高了墨在書劃界的重要性。

玩墨賞墨，視為雅事，歷來備受文人所喜，此風盛於清代，制墨名家輩出，以曹素功、汪近聖、汪節庵、胡開文最負盛名。墨的樣式愈加豐富，除卻實用墨之外，還出現了觀賞墨、禮品墨和集錦墨等，使之更趨向於可以獨立賞玩的精美工藝品。在漫長的發展過程中，歷代文人賦予了墨豐富的文化內涵，成為值得珍之藏之的寶物。

墨之收藏尤為重要，因其材質易脆易碎，其包裝要在美觀的同時更重安全性，如同本套御墨，隨形挖槽的錦盒之外，再套黑漆描金匣，造型精巧，安全穩妥且便於儲存，這裡便涉及到清宮精緻華美的“包裝藝術”。

清康熙 劉源監製博古墨 清宮舊藏 北京故宮博物院藏

清乾隆 御製月令七十二候詩集錦墨 清宮舊藏 北京故宮博物院藏

本套御墨的包裝當為清廷的宮廷造辦處所制，其黑漆描金雲龍紋匣盒可謂漆器工藝品中的精品，而漆盒內的函匣又以貼錦裝飾，各種工藝門類的交織合作，可謂匠心獨具，蘊含著一個時代特有的內涵，使觀者領略到其藝術魅力，值得珍藏永久。

清宮用織造類裝裱材料的品種繁多，其中絲織品、棉織品因兼有質地堅韌、外表美觀的特性，因此廣泛使用於經書、古籍、冊頁等書衣，或墨品、紙品等保護匣盒之上，如北京、瀋陽以及臺北三地的故宮博物院所藏，所用織物有緙絲、妝花、綾、綢、緞、錦。其中如本品所用的香色雙龍盤絛紋二色錦，與北京故宮博物院所藏之《西清續鑑》、《“帝學”手寫袖珍本》等的書皮所用織錦紋飾相同，為典型清宮所用之物，清初所見，至嘉慶漸少。

西清續鑑 乙編 第二十九冊

北京故宮博物院藏

《六書故》有：“織彩為文曰錦”，可知在古代凡織之成紋的多彩織物，都可稱為錦。花紋華麗的絲織物，須由重經或多緯才能織成，所以織錦又有經線起花與緯線起花兩大類，稱為經錦和緯錦，明清兩代宮廷用錦則常見緯錦。如本品細觀之下，可見其多緯，錦面平滑，花紋線條流暢，有明顯的凹紋邊線，暈色效果好。

清初 香色雙龍盤條紋二色錦書皮

北京故宮博物院藏

宮廷用錦多為三大名錦，即因時代命名的“宋錦”、因產地命名的“蜀錦”和因紋飾命名的“雲錦”。明清兩代，蘇州採用宋代紋飾織錦，華美絢麗，為人稱道，被稱為“宋式錦”或“仿宋錦”、“明代宋錦”，多為宮廷裝裱所用，清宮舊藏的“宋錦”多為此類。其中大量被用作裝裱材料的織錦，是宋錦中的細錦、匣錦和部分雲錦。本品所用的即為細錦中的二色錦，其用絲細而相對稀疏，薄厚適中，手感柔軟，實用性強。其正反面互為花紋，經緯均無捻，織造時不用短跑梭，花紋密集，耐磨效能好，適於裝裱書籍經卷、囊匣錦盒。

“帝學”清乾隆四十年綿寧手寫袖珍本

北京故宮博物院藏

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《梅花三弄》（絲絃） 琴：李鳳雲 簫：王建欣

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《良宵引》（絲絃） 獨奏：李鳳雲

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