園無石不秀，室無石不雅。中國人離不開石頭，愛各種奇石，賞石，靈石。。。。。但，你能想象的到嗎？一塊“長相嶙峋”的石頭，竟然被拍出1億多的天價！再次重新整理和田玉拍賣的一次記錄。

據說這是宋金時期的一塊御製玉擺件，顏色不白，應屬青玉或者青白玉籽料（有色差）。 一億的天價除卻它自身的歷史價值，還有這件擺件的雕刻造型——太湖石！

“古之達人，皆有所嗜”，比如陶淵明好酒、林逋愛梅、嵇康喜琴，不過在中國幾千年的歷史長河中，賞石、愛石的傳統久不斷絕。而最受文人雅士推崇的雅石，當屬太湖石。說到底，太湖石能夠受到青睞，只不過是因為，它更好的表達出了中國文人骨子裡“道法自然、天人合一”的理念。

玉雕師們透過玉石來表現對它的喜愛，雕刻後襬放在書房案頭，配以一盞清茶，其文雅靜謐之氣自現；亦可把玩於手，感受玉質的溫潤與太湖石的漏瘦，江山河川、悠悠時光皆在方寸間，豈不快哉！

在人們的固定思維模式裡，製作太湖石原料是非常差的，到處都是毛病與穿僵。

有那麼多毛病的材料真的可以做出一件完美的太湖石嗎?

市場上那麼多的作品，比如說：一件立體的人物或一件爐瓶、山子、動物等，成品之前的原料一定都是有很多的礓與裂嗎？挖除掉的材料處都是難以接受的材料嗎？為了取一個合適的完美造型所切下來的料都是不好的嗎？

結論很簡單：那就是未必 ！ 所以，一款通靈麗質的太湖石製作起來是比較冒風險也很有爭議性。

也有很多人認為：

做一件太湖石的作品是比較容易的!就是給一塊玉打上各樣的洞罷了。

玉雕太湖石上的“洞”乃是它的“眼”。“眼”沒有開好，如同一個瞎子，這也是很多玉雕太湖石為什麼毫無靈性，如同一塊的“爛生薑”，單板如“石”。

玉雕太湖石，不僅要形似，更要神似，這就很難！如此，工和意——對於玉雕“太湖石”來說，尤為關鍵！

精心琢制而成的湖石玉雕，造型奇巧，宛若天成，面面均堪觀賞，一孔一洞，透風通月，疏懷暢心……

“石不能言最可人”，玉石與太湖石都是蒼茫大地的時空見證者，但它們之間又有著不同地域、不同成分的區別。

滄桑感十足的太湖石硬度較低，細密無浸潤感，石膚薄而滑古樸、凝重深沉，超凡脫俗，令人賞心悅目。玉石則不同，它硬度高，細密且浸溫潤感，石膚厚重且古樸、凝重通透，超凡雅緻，令人敬畏且親近。

太湖石的選擇標準在形狀、色澤、質地、紋理、聲響。用玉來表達出天然太湖石的石韻就得在形狀上大下功夫，造型是石頭韻味的基礎。

且玉的色類比較單一，沒有天然太湖石所擁有的斑斑水紋自然過渡的視覺對比之美，所以拿玉製作的太湖石表現方式與自然太湖石是有所不同的。在製作過程中就得小心謹慎，儘量避免尖銳的觸點和刀鋒般的鋒利之態。

自然太湖石僅僅詮釋了大自然的鬼斧神工，難以完美；而玉雕可以做到面面俱到，只需雕刻的時候狠得下心……

玉雕本就是揪心的加減法，加的是知識和經驗，減的是多餘和贅筆，以減法之道，還玉石之靈。

孔洞纏聯，是其基本模樣，須鏤空鏤雕，挖空料子，甚至去掉一大半，方能成器！

山無石不奇，水無石不清……。透過千奇古怪的玉雕賞石作品，可以靜靜的參悟其效能通靈麗質天生，既堅且固，不彎不浮，既潔且靜，是其質頑的人之品性。

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