絕句第12講：絕句創作的時空設定以及漁陽十二法之八法

這講我們主要學習兩個問題：一是絕句的時空，二是學習漁洋絕句第八法。

一、絕句的時空

在複雜的時空關係中，有的詩在字面上只寫時間，實質上由於空間的改換，時間即在其中進行； 有的詩字面上只寫時間，實質上由於時間的改變，空間也在其中展現。這種互為表裡的時空設計，可以稱為時空的換位 。

《寄人》張泌

別夢依稀到謝家，小廊回合曲欄斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

全詩所寫，都是空間的字面。第一句寫夢裡到謝家，第二句寫夢裡謝家的景色 小廊回合，曲欄橫斜， 這個看來像是清晰逼真的夢境，但由於伊人不見，空自惆悵，只見回回轉轉的小廊，重重曲折的欄杆，像是走也走不完的迷宮，怎麼也找不見到伊人的去路。 第三句改變了一個場景，春庭裡的落花，被多情的月光照著，這個空間場景的轉變，正是說明了入夢和夢醒的不同時間，於是完成了時空的轉位。 月光照著落花，彷彿多情地向離人證明，剛才只是一個夢境，但這個無情的夢，還是那樣教人依依，這是換位的第一種手法，以空間轉換來表現時間。

第二種是以時間的換位來表現空間。

《讀小弟詩有感》呂溫

憶吾未冠賞榮華，二十年間在咄嗟。

今來羨汝看花歲，似汝追思昨日花。

全詩在字面層次上，完全由時間的交梭所組成。由二十年前的我直到今日的我，聯想到今日的你就是過去的我，我與今日的你，又像你與昨日的你。 有點繞哈？不過細讀？還是能理順 在這錯綜的時間勾連中，有你今日賞花的場景，有你昨日賞花的場景，有我二十年前賞花的場景，以及我二十年來無心賞花的咄嗟表情，這樣多不同的空間場景，都隱藏在時間裡面，隨著時間的轉移一一展現出來。

這首結合所講問題去品？是很有味的？大家說是不是啊 那麼下面我們開始時空溶合 在一首詩裡，可以將真實世界中時空給予分割，也可以將真實世界中分割的時空予以疊映，過去、現在、未來各種彼此不同的時空可以在一個新的秩序下重新組合，這種技巧，可以稱他為時空的溶合在一首詩裡，可以將真實世界中時空給予分割，也可以將真實世界中分割的時空予以疊映，過去、現在、未來各種彼此不同的時空，可以在一個新的秩序下重新組合，這種技巧，可以稱他為時空的溶合。在一首詩裡，可以將真實世界中時空給予分割，也可以將真實世界中分割的時空予以疊映，過去、現在、未來各種彼此不同的時空，可以在一個新的秩序下重新組合，這種技巧，可以稱他為時空的溶合記住概念，就記住了犯法。

例詩 《感春》張籍

遠客悠悠任病身，謝家池上又逢春。

明年各自東西去，此地看花是別人。

作者現在站在謝家池上，回想過去的悠悠歷史，預想明年的看花情景，這過去、現在、未來三個分割的時空溶合在眼前的春光裡，人的聚散，花的開謝，世間的滄桑變化，在短短的四句裡。有著良好的溶合效果。

再舉例：陳陶《隴西行》最後兩句“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人”河邊白骨與閨中人，該是分割在不同時間與空間裡，憑著詩人的想象和閨中的夢境，將這不同的時空溶合到眼前片刻中來。照通常的寫作法則，主角已經成了枯骨，已經沒有可寫的東西了。陳陶卻利用不同的時空疊映，死中求活，產生了妙意。 再著由於“無定河”三字，除了河名之外，還有種潰沙激流、深淺不定的歧義（謂語言文字的意義不明確，有兩種或幾種可能的解釋）性，這歧義使整個畫面也產生了動盪的感覺。

3、時空的分設

時空的分設，指一句時間，一句空間。在絕句中，常用空間的實景來表現雄健，常用時間虛像來表現諧婉，時空分設對映，能使詩中的虛與實相倚，動與靜相參，使詩更具有感染力。

例如： 《宮詞》張祜hù

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

以時空分設問題預習本詩。開始，故國三千里是空間，寫離鄉空間的遙遠，哭聲一片。 深宮二十年。是寫入宮時間的長久，在這廣大悠久的時空中喚起深宮的寂寞，鄉愁的濃重，以及青春將逝，寵幸不止的怨恨凡此種種都淋漓盡致地表現在筆下。 結尾的淚又給予最大的特寫，隨著一聲婉轉的舞曲，淚落下來。這淚珠中有三千里路的渺茫和二十年深宮的怨恨。就是一句時間、一句空間的去寫。

高適的《夜別韋司士》

高館張燈酒復清，夜鍾殘月雁有聲。

只言啼鳥堪求侶，無那春風欲送行。

黃河曲裡沙為岸，白馬津邊柳向城。

莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎。

本詩第一句寫空間，第二句寫時間，三四句寫時間，五六句寫空間，第七句寫時間，時空分設的相當整齊。 高館張燈酒復清，夜鍾殘月雁有聲。這第一句中“館”“燈”“酒”三個實字分別寫出了餞別的時的地點及陳設食物，為空間描述。 第二句“夜鍾”記下了餞別的時間為天將拂曉，“殘月”記下了餞別時候不是滿月的夜晚；“雁有聲”送行時間是雁北歸的季節。這一聯上句將場地寫的非常周到，而下句把時間幾乎寫到幾月幾日幾點鐘。 我們再看三四句“只言啼鳥堪求侶，無那春風欲送行。”寫春風啼鳥，在時間中蘊含著感情。句中既多虛字，又以流水對的形式來寫，顯得流動而諧婉； 五六句“黃河曲裡沙為岸，白馬津邊柳向城。”寫河沙津柳，這空間景物，由於實字很多，有工整的相對，顯得板重而宏遠。這樣頷聯頸聯用時空分設的手法 便覺一輕一重，一虛一實，一動一靜，一情一景，章法安排的很讓人叫絕。 七八句“莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎。”用寬慰的語氣說：離別是暫時的，到處會有人歡迎你！仍是用時空分設的寫法。其實，說白了？時空分設？就是？時間？空間分開來寫。經這麼舉例作解，大家對時空分設理解不難了吧？

4、時空的交感

絕句中的時空，有時是溶合在一起的，時空是互為表裡的絕句的時空處理是比較靈活的，這種時空混溶的手法，往往能造成情思綿邈，錯綜幻化的意趣。

《烏衣巷》劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

四句只象在描繪空間的。如今第宅丘墟，眼前唯有野花夕陽所以首兩句，表面上是寫空間景物，骨子裡全是撫今追昔的感觸這觸感卻在前兩句不曾透露絲毫。 下面兩句說眼前的燕子，仍是舊時王謝堂前的燕子， 但舊時的王謝堂，已經換做尋常的百姓家了。全詩忽今忽昔、忽實忽虛，時空交錯的不露痕跡。 表面上看來還是一幅幽靜的風景畫，而詩中有多少興與衰無常之感，低迴沉痛之思，這情感簡直要噴發出來。朱雀橋邊？烏衣巷口即為昨日之景？又為今日之景野草花？夕陽斜？今日眼前景舊時王謝堂前燕——昔飛入尋常百姓家。——今全詩忽今忽昔、忽實忽虛，時空交錯的不露痕跡。這次理解了吧。

又如： 《月夜》劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

說這四句詩都是寫空間景色，是可以的，說這四句詩都在寫時間的早晚，也是可以的，每句都分辨不出是時間還是空間，他是時空溶合交錯的代表。 “更深”是時間，“月色”是空間 月色半人家，是空間的畫面，也是時間的投影。北斗闌干南鬥斜，月移鬥斜，是星空的畫面，也是更深的標記。 今夜偏知春氣暖，是寫時間但“春氣”也帶來了空間的色彩， “蟲聲新透綠窗紗”是寫空間，但“蟲聲”也帶來了時間的節侯概括的說，一二句視覺的活動是自內而外的，由平視到仰視，三四句聽覺的感應是自外而內的，那蟲聲來時，伴隨著春暖的感覺，綠紗窗的視覺，以及“新透”的動感。 各種感官的活動，像從四面八方彙集而來，帶來了節侯的感知。這個交感有點複雜，多看例詩吧。

又如： 《秋夕》杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢？

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

四句詩咋看都是空間景物，但每句都隱藏著秋夕的題旨，第一句以銀燭與秋光點出秋夕，第二句以流螢點出秋夕，第三句以夜色涼如水點出秋夕，所以啊本詩的時空是互為表裡的。第一句銀燭、秋光、畫屏是三個個不相關的景物，卻被一個“冷”字關聯起來，這個“冷”字，使原本奢麗的公眾陳設，增添了寂寞滋味，秋夕即涼，輕羅小扇與流螢都是轉眼要過時的東西，撲捉流螢，也有寂寞無聊的意思 待到夜色涼如水，夜已深沉，天空由於秋高氣爽，星空特別明亮，宮人在眾多的星宿中獨選“牽牛織女星”，仰看多時，自然有一股幽怨之情。 全詩由撲螢嬉戲到臥看雙星，由動而靜也正表達出夜深漸寂的景況，全詩無一處不是交錯著的時空，而情思蘊藉、清麗感人。 時空交感技法很妙，希望可有多去斟酌。

二、漁陽絕句十二法之第八法

此法以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。

《秦淮雜詩十四首之五》

【清】王士禎

潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城遊。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

【註釋】：

秦淮：即秦淮河，發源於江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪遊宴取樂之地。

復：重複。春復秋，春秋重複交替。

莫愁：相傳南齊時洛陽人，幼年喪母，十五歲那年，父親在採藥途中不幸墜崖身亡，莫愁賣身葬父。盧員外在洛陽做生意，幫助莫愁料理了爹爹後事，從此，莫愁嫁進盧家，成了員外的兒媳。 莫愁只有幫助窮人治病時才感覺快慰露出笑容。窮人們時常說：我們有了病啊痛啊的，見了莫愁，就什麼憂愁也沒啦！長此以往，莫愁女的名字就傳開了。 梁武帝來員外家賞花，見到莫愁如花容貌，不由神魂顛倒。回宮後，想出毒計，害死了盧公子，傳旨選莫愁進宮為妃。莫愁得知，悲憤交加，投石城湖而死。

莫愁湖：位於江蘇省南京市內，古稱橫塘，因其依石頭城，故又稱石城湖。相傳南齊時，有洛陽少女莫愁，因家貧遠嫁江東富戶盧家，移居南京石城湖畔，莫愁端莊賢惠，樂於助人，後人為紀念她，便將石城湖改名為莫愁湖。

石城：指金陵莫愁湖。

不信：不相信。

【譯文】： 秦淮河落潮經春歷秋，莫愁時好去作石城遊。年來愁緒像春潮漲滿，不信湖名還能叫莫愁。

【手法】： 一、全詩脈絡：首句以“秦淮河”扣題，第二句承以“石頭城”，合句結在“莫愁湖”，視野從大到小逐步聚焦。這種脈絡，便於作者逐步濃縮意象，也容易引起讀者的好奇心。這就像當我們接到一份包裝精美的禮物，經過層層開啟包裝盒子，最後揭示出禮物的真容。 紫色箭頭，則是配合著紅色箭頭的層層開啟盒子，作者的情感也逐步昇華，從“莫愁”到“愁”，又歸結到“莫愁”。遊玩本是為了興致，所以“莫愁”；然而，由於近來煩心事太多，以致結果還是不能“莫愁”。 同時，這個情感脈絡，又巧妙地化用了莫愁女和莫愁湖的典故。

二、謀篇：

首句，直接點題，言秦淮河不知春秋幾度，人事變遷如潮起落。 次句，語義雙關，既是交代自己來石城遊是為了排解愁情，又是追想莫愁女昔日於此，而今不可見矣，百感交集。 第三句用時間狀語“年來”把自己的愁比作春潮滿滿，引出合句； 末句，順應轉句之力，用否定詞“不”帶出否定句型：我的愁這麼滿了，真不相信這個湖還能叫莫愁。 如果沒有轉句把自己的愁跟春潮相提並論，是不能得出合句這樣的神韻的。 這樣謀篇，配合著場景的逐步縮小，情感逐步上升，起承轉合脈絡明晰，由“興起”到“興結”，一氣呵成。

三、有意重字的妙用：

這首詩是王士禎的詩作中很獨特的一首，獨特之處就在於有意透過“春”、“莫”、“潮”和“愁”字的重複，來強化情感。

七絕只有28個字，王士禎這樣的大詩人，當然是惜字如金的。而這首詩，重字就有9個字，佔了近三分之一的篇幅，自有其妙諦。

1、“潮落”與“潮滿”的對比：

先看看秦淮河／莫愁湖的地理位置圖：

南京屬亞熱帶季風氣候，雨量充沛，年降水1200毫米，梅雨時節，陰雨綿綿；秋天乾燥涼爽。秦淮河是內陸河，不受海潮的影響，其河水漲落是季節性的。黃梅季河水潮滿，而秋季河水潮落。 因此，首句的“潮落”，是實寫，既暗示王士禎此詩寫於秋季，又興起對“春復秋”即時光流逝的感慨。 而第三句的“潮滿”，則是虛寫，以誇張手法形容愁緒之深。

2、“愁”字三唱：

全詩並沒有直接說明作者的“愁”為什麼。 正好我昨天看到一位資深老師，也是我的絕句老師給一位同學的七絕點評：

原詩

老師點評

未訴幽懷意自傷——我很愁。

登臺遙想動愁腸——我表示我很愁。

痴痴望斷天涯路——我擺個造型表示我很愁

鐵馬聲中引夢長——很深沉地表示我連長夢都有愁意。

老師綜合評價：“您這個的問題在於，詩是寫給人看的，您這是在叫給人聽：我很愁啊您聽到沒，我真的很愁！叫了半天，別人既沒感受到，也不知為啥會愁，只知道您在叫愁。”

王士禎這個大詩人這首詩是不是也只是在喊愁？究竟他為何而愁？ 我們來看看他的“愁”字三唱： 第二句“莫愁”是雙關語，字面上的意思，是說到莫愁湖遊覽本應“莫愁”；似乎同時也暗借莫愁女嫁給盧公子到了石頭城的典故，對於莫愁女來說，這段婚姻本是莫愁的。 第三句的“愁”，則是作者的真實表露。 第四句的“莫愁”，又是雙關語。字面上的意思是說，我的愁緒如春潮漲滿，不相信你這湖還能叫莫愁；想來作者也應聯想到貌似有著幸福婚姻的莫愁女，最終還是在莫愁湖中自盡身亡，還能說是莫愁嗎？ 這樣一來，作者所愁為何，也就答案不言而知。這也許就是“愁”字三唱的用意所在吧。

四、此法的要點：

1、第四句以否定詞作結。 “不信湖名尚莫愁”，“不信”就是否定詞。

下面舉例的王士禎用此法的幾首詩，大家可以觀察是不是這樣。

2、第三句以時間詞或轉折詞、因果連詞與第四句的否定詞呼應。 “年來愁與春潮滿”，“年來”是表時間的詞。類似的時間詞還有：而今、近來、數載、春來、過去、將來。。。； 轉折詞有：可憐、可惜、卻是。。。； 因果連詞有：只因、因為、所以、故。。。

徐晉如教授把此法總結為：

【魚洋絕法之八】：

此法以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。

《秦淮雜詩十四首之十》【清】王士禎

傅壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不見青溪長板橋。

【註釋】：

傅壽、沙嫩：皆明末秦淮舊院名妓。傅壽能絃索，喜登臺演劇。沙嫩，名宛在，字嫩兒，善吹簫，為曲中第一。（見徐釚《本事詩》）

歌：此處指唱曲。

紅牙：紅牙拍板，類似於今天的竹板。唱曲用以整飭chì節奏。

紫玉：簫。簫多用紫竹製成，故多稱“紫玉簫”。

如水：形容月色空曠清徹。蘇軾《記承天寺夜遊》：“庭下如積水空明，水中藻荇xìng交橫，蓋竹柏影也。”

青溪：古水名。指三國吳在建業城東南所鑿東渠。發源於今江蘇省南京市鍾山西南﹐流經南京市區入秦淮河﹐曲折達十餘里﹐亦名九曲青溪。年久湮廢﹐今僅存入秦淮河的一段。

長板橋：橋名，跨青溪上。徐釚《本事詩》：“舊院有長板橋為最勝，今院址為菜圃pǔ，獨板橋尚存。”

【譯文】：

當年這裡曾有傅壽唱曲沙嫩吹簫，她們的紅色竹板紫色簫夜夜相邀。今夜也同樣是月色皎潔空曠清澈，卻不見了清溪河上的那座長板橋。

【手法】： 起承兩句陳述清溪河伴當年的名妓傅壽和沙嫩敲紅板吹紫簫邀約客人，這是在緬懷秦淮歌舞昇平的往日風光。 轉句以“而今”這個時間轉折詞，把思緒從懷古拉回現實，帶出詩人在清溪河畔倘佯的景色：月色如華，星空清澈，詩人的心情可見是閒定歡愉的。 合句以“不見”開頭的否定句型，嘆息見不到清溪上的長板橋，其實是嘆息秦淮的繁盛已成為歷史。 此詩前兩句寫得優美、豪華，後兩句寫得荒涼、衰敗，對比鮮明。後兩句為主，前兩句為賓，以賓襯主，從而增添了感慨滄海桑田、繁華短暫的分量。

王士禎以法八創作的絕句還有：

《秦淮雜詩十四首之四》

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿裡時。

可憐：可惜之意。

種：品種。此處指柳樹的品種。 靈和殿： 南朝 齊武帝 時所建殿名。【宋】馬之純《靈和殿前蜀柳》有句：“此柳栽從蜀郡移，宮中諸柳不能垂。” 三月秦淮的春潮漲得很遲，岸邊千株柳樹都垂著柳絲。可惜都是四川引來的品種，不似靈和殿裡的柳樹那時？ 起承兩句實寫秦淮河畔的柳樹都是垂絲婀娜。 轉句用“可憐”作為轉折詞，跟合句的“不似”否定句型一氣呵成，表面上是說，同樣是四川移植來的柳樹，秦淮河畔的跟靈和殿裡的柳樹就是不一樣，實際上是詩人在感嘆，人與人之間因種種原因而境遇不同。

《秦淮雜詩十四首之八》

新歌細字寫冰紈，小部君王帶笑看。

千載秦淮嗚咽水，不應仍恨孔都官。

新歌：指南明阮大鋮寫的雜劇《燕子箋》《雙金榜》《忠孝環》等。

冰紈：潔白的細絹。《漢書·地理志下》：“後十四世，桓公用管仲 ，設輕重以富國，合諸侯成伯功，身在陪臣而取三歸。故其俗彌侈，織作冰紈綺繡純麗之物。” 顏師古注：“冰謂布帛之細，其色鮮絜jié如冰者也。紈wán，素也。”

孔都官：即孔範，作過都官尚書。他和江總俱是陳後主陳叔寶狎xiá客，常在宮中縱飲作樂，以此誤國。 小部泛指梨園、教坊演劇奏曲。宮中梨園下沒小部，演員都是十五歲以下的少年。 君王——指南明福王朱由崧sōng。公元一六四四年；他在南京被擁立為弘光帝，在位不到一年便被清兵俘虜。

秦淮：秦淮河。

嗚咽：哭泣。

起句用典，寫阮大鋮用吳綾作朱絲欄，命王鐸以揩書寫劇本，送進宮中作為內廷供奉戲曲。 承句還是用典：亡國之君福王愛聽宮中小部的少年唱戲，日夜沉醉於酒色聲妓。 轉句用時間詞“千年”引出：雖然千百年來秦淮河水一直悲慼地哭泣著。 合句用“不應”帶出否定句：也不該仍舊怨恨孔範之流。言外之意，該怨恨的是那荒淫無度的昏君。 轉合兩句，其實是現代漢語的“雖然。。。也不”的句型。前者為條件，後者為結論。

王士禎用此法的七絕還有：

《秦淮雜詩十四首之十四》

十里清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。

棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男。

《華山道中即事》

萬山堆裡看雲松，曲崦幽溪復幾重。

為愛泉聲過林去，不知煙寺遠聞鍾。

《趙北口見秋柳感成二首之一》

十二年前乍到時，板橋一曲柳千絲。

而今滿目金城感，不見柔條踠地垂。

《秦郵雜詩六首之四》

濤聲東走海陵倉，蛾子紛紛割據場。

三百年來陵谷變，居人猶是說張王。

作業：

《七絕深山訪僧》

要求：

1、熟練應用第八法。

2、應用本講時空分設方法，使詩中的虛與實相倚，動與靜相參，使詩具有感染力

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