伊娃。黑塞

在所有甘於為藝術慨然獻身英年早逝的藝術家裡面，德裔美國藝術家伊娃·黑塞是最令人扼腕嘆息的一個。

這不僅僅因為她熠熠奪目的才華，搖曳生姿的美貌，還因為她多災多難的命運。

伊娃·黑塞1936年1月11日在德國出生的時候，由於伊娃全家是猶太人，她的父親威廉因為納粹種族歧視的政策而失業，母親露絲一邊和父親一起應付艱難的生活和動亂的歲月，一邊又生下了妹妹海倫，從此得了產後抑鬱症，一直未能痊癒。

1938年11月9日，德國納粹分子在希特勒的授意下，發動了針對猶太人的種族迫害，一夜之間，191座猶太會堂被燒燬，7，500家猶太商店被掃蕩一空，30，000多猶太人被抓進集中營，上千人死於非命。

伊娃一家僥倖躲過了納粹的魔爪，父母為了保護不到3歲的伊娃和她妹妹海倫，狠心把姐妹兩個送到了荷蘭阿姆斯特丹的一個孤兒院寄養。雖然在兩個月後，伊娃父母找到了她和妹妹，但這次和父母的被迫短暫分離，給伊娃幼小的心靈造成了極大的傷害，留下了永遠的陰影。

為了徹底躲開納粹的毒手，伊娃一家從英國逃亡美國，最終選擇了在華盛頓高地的德國猶太人社群居住。生活算是安定了下來，也不用再日夜擔驚受怕，然而，令小伊娃深受打擊的事情發生了——因為常年的恐懼流亡和艱難生活，伊娃母親露絲的抑鬱症不斷惡化，最終在1944年與威廉離婚，離開這個家遠去，這時，伊娃已經8歲，是個因為早熟而懂事的女孩子了。兩年以後，令伊娃終生難忘的更大噩耗傳來——

母親露絲在一個夜裡用手槍自殺了。

儘管伊娃學習優異，是紐約工業藝術學院優秀學生，但從這個時期開始，伊娃的性格中就出現了一些因為童年遭遇而造成的問題，她似乎在所有的時候都缺乏安全感，而且某種程度上表現出嚴重的“分離焦慮症”。

17歲時，一直在藝術學生聯盟上課的伊娃透過在普拉特學院短暫學習後，獲得了庫珀聯盟學院的設計證書，然後獲准進入耶魯大學藝術學院學習。這是伊娃藝術生涯中一個重大的轉折點，就是在這裡，伊娃幸運地成為了同是德國移民的著名藝術家約瑟夫·阿爾伯斯的學生。

1959年，23歲的伊娃獲得藝術學士學位畢業後，並沒有能夠從事她所喜愛的藝術創作，而是因為生活所迫找了一份賣珠寶的工作，還兼職一份紡織設計師的差事。在這期間，伊娃以她童年的偶像威廉·德庫寧為榜樣，始終堅持用抽象表現主義風格作畫。

1961年，25歲的伊娃在約翰·海勒畫廊、布魯克林博物館和沃茲沃斯·阿瑟紐姆博物館展出了她的第一批畫作和水彩畫，並廣受好評，這更增強了她堅持獨立藝術創作的信心。

黑塞作品

1961年4月，伊娃和大她8歲的著名美國雕塑家湯姆·多伊爾一見鍾情，很快結婚，湯姆把伊娃帶進了更為廣闊的藝術圈子。童年屢遭不幸的伊娃十分深愛和依戀著自己的男人，同時又希望在藝術創作方面能和湯姆並駕齊驅，這種心態讓伊娃非常焦慮，她在1964年的筆記中寫道：“我沒有辦法承擔這麼多角色，”“。女人，美麗，藝術家，妻子，家庭主婦，廚師，售貨員，所有這些。我甚至不能做我自己了。”

1964年，伊娃跟隨丈夫湯姆·多伊爾前往德國的杜塞爾多夫工作，正好距離她全家1938年離開德國26年。回到故土後的這一年是伊娃藝術發展的轉折點，或許重回故地觸動了伊娃靈魂中的神秘記憶，或許是和居住在同一個城市的德國著名藝術家岡特·烏克和約瑟夫·博伊斯認識後的影響，反正伊娃伊娃風格開始大變，非常執著痴迷地進行三維作品創作，並在著名的杜塞爾多夫藝術協會舉辦了她的首次個人展覽。也就是在這段時間，或許因為法國藝術家馬塞爾·杜尚和讓·廷格利的影響，伊娃作品呈現出與眾不同的色情主義，極為大膽地用乳房和陰莖當符號表達女性的訴求。

伊娃和湯姆在德國呆了一年多，於1965年回到紐約，令人驚訝的是，感情甚篤的夫妻兩個離婚了，離婚的打擊本就讓伊娃陷入絕望和焦慮，一年後父親威廉的辭世更令這個可憐的女子墜入痛苦的深淵——她又一次被所有的人拋棄了！

伊娃用拼命創作來讓自己忘記情感上的折磨，她的付出終於得到了應該有的回報，她那些觸動觀眾靈魂的作品同時在“另類抽象展”、“里奧·卡斯特里畫廊九人展”以及“反錯覺：過程/材料”等幾個頗有影響力的展覽獲得成功。這個時候，看到伊娃的卓絕藝術天賦，她的好朋友——其中有梅爾·波切內爾、露西·裡帕德，羅伯特·史密森，當然還有索爾·勒維特——為了讓她不再情緒消沉，從絕望中走出來，紛紛用各種形式激勵她，幫助她建立起充分的藝術自信。

從1967年開始，找回藝術自信的伊娃開始脫離對色情影象的依賴，而是努力嘗試直接從材料本身的特性來表達自己的思想。1968年初，伊娃決定利用玻璃纖維和乳膠這些半透明還具有發光性的材料，來動手製作簡單卻更具有視覺觸感的作品——伊娃目的就是將她的作品本身與材料的特質從根本上融為一體。

伊娃1969年的作品，如《擴充套件的擴充套件》、《偶發事件》和《無題（冰片）》，伊娃在這些作品裡“採取了荒謬的立場”來探索無限擴張的概念，這種荒誕性甚至透過打亂乳膠固化的方法來把一種病態的不穩定性變化帶到作品中，甚至利用玻璃纖維的強度和乳膠的脆弱性之間的矛盾，來表現無限延伸的空間，把不可能轉化的相互排斥的表面轉化為光和形體的美麗效果。

伊娃利用這些特殊材料嘗試自己荒誕想法的作品獲得了巨大的成功，但是，由於她缺乏必要的保護而常年處於各種有毒工業材料的侵害中，在1969年的時候，伊娃被查出罹患腦瘤。1969年至1970年，伊娃接受三次腦腫瘤手術，經受了極大的病痛折磨。

1970年5月29日，由於癌細胞擴散，伊娃在孤獨中離世，這個畢生缺乏安全感的猶太女孩，死時年僅34歲。

伊娃·黑塞利用乳膠玻璃纖維等特殊的柔性工業材料，開啟了一種新的令人印象深刻不斷回味的抽象雕塑，完美地詮釋了伊娃自己內心深處的人性掙扎和矛盾，讓觀眾不可抗拒地在她的作品中與她一樣發現自己人性中最為脆弱的部分。

伊娃在雕塑創作中對柔性材料開創式的使用，為裝置藝術提供了反形式傾向，促使極簡主義內部開始分野，讓上世紀70年代的藝術走向多元化，伊娃因此成為“後極簡主義”當之無愧的代表人物，在整個藝術史佔有極為重要的地位，影響了她之後的無數藝術家。

最後，不得不提一提對於伊娃·黑塞和美國先驅藝術家索爾·勒維特二人之間的友誼，因為從某種程度上講，沒有索爾·勒維特，就沒有伊娃後來那麼高的藝術成就。

伊娃·黑塞和索爾·勒維特之間的友誼是從1960年的一次會面開始，一直延續到伊娃去世，中間雖然因為伊娃夫婦去了德國而有短暫中斷，但伊娃從德國回來後又馬上開始。索爾的工作室距離伊娃和多伊爾在曼哈頓市中心的公寓僅幾步之遙。伊娃和索爾都很重視二人的獨特關係，並以此作為創作中的激情河靈感來源。

1965年，經受了離婚和父親去世打擊的伊娃·黑塞陷入絕望、迷茫、沮喪，創作遇到瓶頸，她開始自我懷疑而不知道該怎麼辦，於是她向勒維特傾訴自己遇到的“心靈困境”。

幾周後，勒維特用心地寫下來一封註定在藝術界永遠流傳的長信。

因為篇幅關係，這封信當代藝術史上最為著名的信就不再附錄。

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