白色是宣紙本身的顏色，我的畫筆上是隻有黑色的。一般來說黑色裡面有乾溼濃淡，古人說墨分五色。可那是古人，到了我這一代墨色已經做到了“無極”，可以和宇宙同步。宇宙有多浩瀚，中國的水墨就有多磅礴。

色彩上說，中國的李可染大師說過：“墨要用足了，色無功。”一副好的畫，“色”是沒有功勞的，最好的就是水墨本色。我的山水畫雖然只有黑色，但看上去不缺色彩，好的水墨畫給人的感覺就是五彩繽紛。

來支鋼：

號雲禪，中國美術家協會會員，1963年生於安徽蚌埠，現居北京、深圳。2001年進入中央美術學院國畫系進修，2002年考入中央美術學院“賈又福工作室”碩士研究生班，2005年進北京畫院“李小可藝術工作室”研修。曾獲中國美術“金彩獎”。現為當代積墨新山水畫研究會會長。

來支鋼生長在黃山故里，少小時即萌發了描山畫石的興趣。曾自學素描、油畫。12歲從師當地畫家丁楚才先生，在啟蒙老師指點下，他不打底稿，四尺宣紙落筆佈陣，每天十餘張。丁老師這種特殊的教畫方法，為期兩年之久，意在充分發揮少年人自由自在、任情造化的靈性。

來支鋼作畫，喜用重墨，黑沉沉的，氣勢磅礴中又見份量。石濤詩云：“黑團團裡墨團團，墨團團裡天地寬。”當然，他的黑沉沉裡不是一片黑，而是有山有石有樹，有屋有水，而且山石的高下凸凹，光亮灰暗，層次分明，前後清晰，但又十分厚重。

他用的是積墨法，他的積墨法不同於前人的積墨法。積墨法，有三個人用得最突出，其一是清初的龔賢，其二是黃賓虹，其三是李可染。上海博物館藏有龔賢未完成的畫稿，可以看出，他的皴法介於點線面之間，先用幹筆，層層加重，層層加溼，最後在黑沉沉中見出清晰的層次。黃賓虹用線積，用線畫了一遍，幹後又用線畫了一遍，積了很多遍，因此顯得厚重。李可染用墨積，他用面的形式，一層層積染，都顯得特別厚重，又有層次。

來支鋼綜合三家之法，又加入自己的創造，點積、面積、線積，一齊都來。幹墨、溼墨、淡墨、濃墨、枯筆、潤筆，根據畫面的需要，無所不用。因此，他的山水畫既豐富又厚重。厚重，在來支鋼的畫中已達到相當的高度。

來支鋼畫雲，真是一絕，彷彿是真雲飄蕩在他的畫裡。雲上面亮，漸下漸重，有淡雲翻滾之勢。傳統畫雲，用線勾，他以淡墨渲染，也是層層積染，但用水用筆都必須靈動且必須有一定的功力。藝術的基礎是技術，這是他獨創的畫雲技術，既形像，又生動。

來支鋼之所以能畫出這種畫來，是大有來頭的。

他1963年生於安徽蚌埠，自幼喜愛畫畫。他遇到當地兩位名師，其中一位是1957年打成右派而被流放到當地的，另一位是當地人。二人知識結構不同，但皆是內行裡手。其中一位教他傳統，主要是臨摹學習明清的山水畫，《芥子園畫譜》也是他常用之書。

在名師指導下，他把明清山水畫的技法，差不多都掌握了。勾、皴、點、染，都牢記之於心，見之於手。另一位名師眼界更寬闊，國內外繪畫的各流派、色彩、構圖，怎麼觀察自然，怎樣表現自然，怎樣在前人傳統上創新，都一一指點，來支鋼都牢記於心。這使來支鋼認識到，學習傳統是基礎，創造個人風格才是目的。

蚌埠地方太閉塞，他決定外出闖天下。2001年，他進入中央美院國畫系進修，學習學院派的課程。一年後，他考入中央美術學院賈又福工作室碩士研究生班。2005年，他又進入北京畫院李小可藝術工作室研修班。從進入中央美院國畫系開始，他就在老師指導下，系統地臨摹、研究宋元山水畫。後來又在賈又福和李小可兩位名師指導下繼續研究宋元山水畫。宋畫中，他尤愛范寬和李唐，後來他覺得李唐的畫更適於他的創作，於是於李唐下功夫尤多。所以，他後來大氣磅礴的畫中，多用李唐法。

賈又福是李可染的學生（入室弟子），李小可是李可染的公子，二人皆傳李可染法。李可染的畫也厚重雄渾，其層層積染法給來支鋼以很大的啟發。來支鋼在李可染、賈又福、李小可的積染法啟導下，又借鑑了宋·李唐的皴法。李唐的畫分早晚二期，早期從范寬的雨點皴中變出，晚期用剛硬的線條勾勒，加以大斧劈皴，這些都是來支鋼所欣賞的，也和他的性格相契。於是其畫法大變，個人面貌已見端倪，再加上他本人自幼養成的豪傑性格，他的剛渾雄厚，氣勢磅礴的畫風形成了。

來支鋼創作了很多具有自己風格的山水畫，參加了很多次全國性大展，並獲了獎。但他仍不滿意。他不希望自己的畫完全似李可染和李唐，於是他又改師造化。他到大自然中去，奔波全國各地，沉浸在名山大川之中。古人云“得江山之助”，首先是山河的雄偉氣勢資助了他，涵養了他的精神，改變加強了他的氣質。精神與氣質是畫家成功的根本，畫上表現出來的就是畫家精神與氣質。李可染反覆說：“可貴者膽，所要者魂。”祖國河山的氣勢壯了他的膽，膽生魄，魄濟魂，這是他作畫成功的底蘊，也是他學習李可染得其精神的一面。

造化中的千變萬化，也改變了他的筆墨表現形式。比如他畫的雲，就是他觀察研究大自然的結果。雲的上面因受日光的照射，格外亮，愈向下，日光的穿透力因被上層雲阻遮，加上雲氣愈下愈厚重，所以雲的下面反而比上面暗，且多變化。而古人畫雲，用幾根線條一勾了事，或留下空白了事。黃賓虹、李可染畫中的雲也基本上是留空白，他們並沒有對傳統的雲加以改造。來支鋼師於造化，得之於自然，他畫中的雲，不同於古，不同於今，是他自己的獨創，而且具有現代感。

他的畫以氣勢闊大雄偉見長，而他畫的雲自有氣勢，放在山水中，又增加了山水的氣勢。我說他的畫的特點是“剛渾雄厚，氣勢磅礴”。剛是線條剛硬，剛來自南宋的傳統，也來自他的個性。渾是筆墨渾樸，顯示出一種雄厚的感覺和磅礴氣勢。此外，宋人評李成的畫，近看如有千里之遠；范寬的畫，“遠望不離坐外”。范寬的畫，雄渾厚重，剛古之勢，不犯前輩。因厚重，所以雖遠遠看去，也好像就在眼前（座外）。

來支鋼的畫也有這個特點，雖遠望，也如在眼前，蓋因其濃墨重筆之故。當然，濃墨重筆中還大有學問，否則便可能畫成一片黑色。來支鋼的導師賈又福評來支鋼的畫說：“只有對紙性、筆性、墨性的感悟和訓練達到了心手相應，恰到好處的高度，才會畫出出神入化，有震撼力的巨幅作品。如果沒有對山石的精神觀照和對物質的研究，肯定是畫不出來的。”這個評語是正確的，也只有賈又福這位內行名家名師才能講得如此確切。

來支鋼另一位導師李小可也說他“對水墨語言的探求，使他的作品中強烈地顯示出水墨表現的量感與氣韻，已逐漸形成自己的鮮明面貌。”

來支鋼對水墨語言的探索，對紙性、筆性、墨性的感悟和訓練，是真正懂畫的人都承認的。這是他畫中的優點。

有優點，有特點，而且他的“剛渾雄厚，氣勢磅礴”的特點十分突出，赫然一家。這在當代多如牛毛的畫家群中已十分傑出了。其實來支鋼畫的雲雖出於他的寫生，但已暗含西方的傳統。

來支鋼方過知命，還不到六十歲。據科學家研究，男人在六十歲時，是人生第二個青春期，創造力最強。世界上很多有成就的人，或在青年精力最旺盛時期，或在六十歲後。來支鋼身體強壯，精力過人。他年少時吃過苦，闖蕩過江湖，經驗豐富，所以他身上有股豪傑氣，這是他的基本。他有非常之天賦，又有堅忍不拔之精神，等到來支鋼第二個青春期到來時，他必將有一次更大的飛躍，真是前途不可估量啊。

文/陳傳席2019年8月於中國人民大學

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