在中華書法的五種字型中，隸書廣受書法家及書法愛好者的歡迎，隸書愛好者，幾乎佔了半壁江山，湧現出一批批的隸書高手，最為著名的，就是大家熟知的隸書大咖劉炳森先生，人稱“隸書第一！”

常言道：“山外有山，樓外有樓！”在隸書領域裡，有一位不為大家熟知的高手，其隸書作品極富創意，高古而不拘泥於古，寫出了自己的新氣象！他就是河北籍的著名書法家武鋒先生！

武鋒，筆耕齋主，別號一峰。1948年生於河北省安平縣。河北省美術家協會會員、河北省攝影家協會會員，是書畫兼修的藝術家。1982年畢業於河北師範學院。

在書法領域，篆、隸、真、行、草通學，尤擅隸書。多年的臨池，是他的隸書熔鑄了多種碑帖的特色，兼具了端莊秀美、遒勁典雅、剛柔相濟、豪放飄逸的風格。

武鋒的隸書，其筆畫有鮮明的風格，如橫畫，邊行邊頓，形成一個個“疙瘩”，宛如豬的大腸，因此，有人形象的稱為“豬大腸體”，這種筆法，雖古來有之，到了近代，特別是到了武鋒的手裡，又更進了一步。體現出筆畫的澀進、凝重感。

這種隸書風格，非常適合寫榜書，高階大氣，氣勢恢宏。

可以看出，武鋒的隸書，有著劉炳森隸書的雛形，不過比劉體更有韻味。

這幅隸書作品，新潮迭出，筆韻、墨韻、神韻，可圈可點！

之所以能達到如此的藝術效果，源於武鋒先生的書畫兼修，沒有國畫的筆墨功夫，這種韻致是無法體現出來的！

先看筆畫的造型。或骨節、或竹節、或梭子，造型富有生命力。

在用墨上，或濃或淡，或幹或枯，極盡變化。

在筆畫的承接上，或虛或實，或斷或連，儘量避免銜接的單一化。

這是一副“龍門對”，就內容的表現形式而言，這幅作品就取勝了！

在章法佈局上，字距大於行距，這是隸書常有的佈局。隸書的字形本來是扁形，縮短行距，加大字距，就起到了一箇中和作用，用儒家思想的話來說，叫中庸，中庸就是折中，以求和諧。

隸書吸收了篆書的筆法，顯得更加高古。

這是一幅對聯書法。對仗工整，擬人化手法，賦予文學與書法的雙價值

此幅隸書作品，格調新奇，是書與畫的結合體，即是說，字中有畫，畫中有字。

字型不是單一的隸書體，而是融合了篆書和行草的筆意，寓靜於動，呈現出生機與活力。

運用有以竹子為背景的宣紙，書寫此內容，別有一番情趣。有著極高的欣賞價值。

在古代，隸書屬於楷書範疇，容易寫成一絲不苟，由此帶來了拘謹與刻板。透過打通各種字型界限，融進篆、草元素，字型馬上就活起來了。

這是一首七律詩，題目為《探梅》，作者，王雲飛。描寫梅花的骨氣，藉此表達詩人的情懷。

詩、書、畫、印，在書畫作品中，得到了完美的體現，賦予了作品更深層次的內涵，其實體現的是作者的藝術情操。

這又是另一種風格的隸書作品，隸書與行書的結合體，名曰“行隸”。

隸書作品中，或融入篆書，或吸收草法，或借鑑行楷，總之，靈活多變，也體現隸書用筆的靈活性。

隸書要創新，必須通曉漢字“五體”，若能在“五體”間自由穿梭，就具有創新的潛力了。

以上幾幅隸書作品，是武鋒先生的隸書代表作品，基本涵蓋了其隸書的各種風格。

書法的創新在於求“變”，善變者，藝術之樹長青！

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