作者：段金泉

翻看一冊青年時代的讀書筆記，扉頁上整齊地抄錄著這樣一段名言：

人的一生應當這樣度過：當回首往事的時候，他不會因虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧。

這是名著《鋼鐵是怎樣煉成的》中主人公保爾·柯察金的一段話，上世紀六十年代出生的人都不會陌生。

在那個激情燃燒、胸懷夢想的時代，誰都不願讓自己的青春平平淡淡、碌碌無為，誰都希望自己的一生過得有價值、有作為。保爾身殘志堅、不怕困難、艱苦奮鬥、勇於勝利的大無畏精神，無疑成為有志青年的人生楷模，這段話便成為激勵實現理想抱負的座右銘。

彷彿在轉眼之間，就到了回首往事的年紀。檢點自己的人生歲月，努力與拼搏的過程，其實都是人生旅途中一個微不足道的站點，沒有驚天動地的輝煌值得去炫耀。人生就是一個品嚐五味的過程，日子雖然平凡如流水，但也不敢隨意虛擲揮霍。隨遇而安，斯真隱矣。老實做人，踏實做事，生活倒也充實自在，沒有留下什麼悔恨與羞愧。

每個人的一生，除了努力工作、養家度日之外，總還要有點屬於自己的興趣愛好，這樣才能讓生活變得富有情趣。我生性內斂好靜，最大的興趣便是讀書寫作，以此來豐盈內心世界、修煉格局素養。我從不奢望能成名成家，作文力求表達內心的真情實感。我亦不追求高產繁花，一篇千字左右的短文，也要幾經推敲、反覆修改，塗塗抹抹，前後沒有一週時間很難成稿，一年下來也就四五十篇。這些文字雖算不上精品力作，但必須做到盡力為之，先讓自己滿意。因此，文中的字句都傾注了一番心血。

文章千古事，得失寸心知。這份執迷，無關名利，亦非風月，只為自己內心的充實和快樂。

①人生猶如大海里的一朵浪花，轉瞬即逝。但是，不同的時刻，小浪花也會閃爍不同的光彩。採擷一束平淡生活中的“浪花”，分享一段內心深處的真切感悟，都是接地氣、暖人心的寫作主題。

天命之後，人生已過大半。驀然回首，免不了寫一些過往的人和事，抑或記錄某一時段的獨特經歷，情理之中，順風自然。有一點要把握好，那就是不慕虛榮、實事求是，切不可放大成績、自吹自擂，把自己寫成一路高歌，有多麼出類拔萃、與眾不同。非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。生活中的人和事，要冷靜看待，客觀敘述。錦上添花，無疑於自毀形象。翻閱個別老同志的回憶錄，類似的現象比較普遍。

《菜根潭》裡說：“地低成海，人低成王。聖賢無名，大者無形。”一個人格局小了，取得些許成就自我膨脹、大舉張揚，遭遇挫折怨天尤人、心生憤懣，終究不會走得太遠。唐代的孟郊，四十歲才中進士，還沒當上官，就飄然起來，留下了“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的名句，一時成為笑料。

有大格局的人，大都是低調的，靜水方能深流。做人如此，作文亦是同理。我們所從事的工作，不管曾經有多麼出彩，受到過多高層次的表彰，但它僅僅是某一階段應盡的職責，優秀是必須的。畢竟，是單位這個大平臺成就了你的事業，比自己優秀的人還有很多，離開了誰工作都能正常運轉，沒有了誰世界照樣四季交替。一路走來，我們曾接觸、交往過的人，曾幫扶過的人，有的成了達官顯貴，有的成了富商大亨，有的成了行業名人，但沒必要時常掛在嘴邊，更不要刻意攀附、炫耀。江山代有才人出，各領風騷三五年。俗世浮雲，機緣交際，過份渲染難免降低自己的人格。真正的友誼，是存於心底的那一份溫暖。

春風夏雨，秋霜冬雪。感恩大自然給予我們的無私饋贈，感恩困境中援手幫過自己的人，真情表達，樸實敘述。任何形式的寫作，都要有適宜生存的土壤，絕不能脫離時代背景，抒發無病呻吟的情懷、堆砌雲裡霧裡的辭藻、灌輸高大空洞的“雞湯”。

幾十年來，我關注的多是“國事”“天下事”，寫的多是講大道理的官樣文章。而在個性化寫作中，可以選一些貼近生活的人和事，接地氣的“風花雪月”：凡人小事、山水花草、閒情逸致，輕鬆詼諧，爽心悅目，沒必要正襟危坐，更不必憤世嫉俗、批判一切，惹自己生氣。

②文無定法，有章可循。

“一千個讀者眼中，就會有一千個哈姆雷特。”對一篇文章的解讀和賞析，每個人都會有自己的觀點。有的喜歡思想深刻，有的喜歡言簡意賅，有的喜歡引經據典，有的喜歡生動描寫，等等。即使形式上有千差萬別，其實質都離不開這“三要素”：立意、結構和語言。

立意是文章的思想和靈魂。散文取材廣泛，寫法靈活，描寫物件既可以是人和事，也可以是景與物；既可以天高雲淡，也可以小橋流水，幾乎不受時空的限制。沒有立意，即使情節描寫再細膩，不過是一幅影印圖片，記錄的只是單純的表面現象，缺乏蘊含的深邃內質，文章就很平庸。而透過表象描寫，託物言志，讓讀者心靈受到觸動、眼前豁然開朗、思想得到昇華，有所感悟，留下思考，這才是立意的主旨所在。因此，動筆前先要明晰文章要表達的主題。記事與創作有著本質的區別，可以寫雞零狗碎，可以寫往事回憶，但它們不能與真正意義上的創作相提並論。說得通俗一點，有人給順口溜標上了詞牌，形式上看起來很像詩詞，實際上卻“風馬牛不相及”。

“形散而神聚”是散文鮮明的結構特點。不拘一格，千姿百態，並不意味著可以“野渡無人”“信馬由韁”。結構是文章的骨架，也是外在的表現。一切形式都是為內容服務的，按照一定的條理表達思想路徑、脈絡，把鬆散的素材凝聚成一個有機整體，主題集中，感情凝練，貫穿全篇，達到起承轉合、首尾呼應、上下兼顧、一脈相承的效果，是為神聚。

語言要優美凝練。文喜看山不喜平，畫如交友須求淡。我崇尚樸素婉約的情感表達，力戒平鋪直敘的刻意雕琢。在看似隨意的描述中，融入自己的思想情感，融入自己的淺陋拙見。每篇文章或每段話，力求做到語言簡潔質樸，虛實結合，自然流暢，不拖泥帶水，儘量避免關鍵詞彙的重複。如果有一兩個生動的故事做支撐，把敘事、抒情、議論融為一體，夾敘夾議，寄情於景，寓情於物，則顯得更為生動活潑。

“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”透過讀書寫作，加深對社會的瞭解、對事物的認知，對歷史、時事乃至人情世故的獨立見解，是提升文學素養的有效途徑。要做到“洞明”“練達”，不可能立竿見影，而是一個循序漸進的過程。不懈怠，不放棄，必有收穫。

③古人說，文章合為時而著，詩歌合為事而作。文章寫得如何，終歸要由讀者去評價。這就自然而然引出另一個話題，透過怎樣的方式，才能將自己的文章奉獻給讀者。

過去，人們只能透過書籍、報刊、電臺等途徑，閱讀文章，獲取資訊。進入多媒體時代，人們的生活節奏變得越來越快，能靜下心來閱讀紙質文字的人越來越少，青年人更喜歡上網瀏覽，淺閱讀已成為人們的習慣。而眾多自媒體平臺的興起，為更多的作者提供了發表文章的機會。只要有一定的文字表達能力，似乎都可以成為網路寫手。

網路平臺有大有小，閱讀量也就有多有少。一位知名作家曾在自己的微博上說，他的文章閱讀量基本在百人左右。這不奇怪，純文學作品的受眾面畢竟有限。因此，千萬不要以為寫了幾篇記敘性的文字，有了多少點選量，就能成為“作家”。要想寫出自己滿意、讀者認可的文章，還是要下一番苦功夫，還是要遵循寫作規矩。只要用真心、寫真情，無論是在平臺推送，還是在報刊發表，或者在朋友圈分享，定有讀者共鳴，不必刻意追求閱讀量，自娛自樂即可。

到了安享歲月的年紀，原本可以寄情山水、休閒玩樂，但多年養成學習思考的習慣，依然難以割捨。孩子見我初心不改，倒是十分理解支援，認為讀書寫作可鍛鍊大腦、延緩衰老，是一種易得的精神享受。為方便上網瀏覽和寫稿發稿，還特意給我配了膝上型電腦、新款品牌手機，並申請了個人公眾號。

大疫三年，無情地阻滯了人們邁向“詩與遠方”的腳步。從最初各地大規模封城、管控，靜態管理、自願居家、非必要不外出，發展到如今各社群隨時實行的靜默、閉環管理，博大精深的中國文字，讓人不得不感嘆。但在越來越溫軟的詞彙後面，“層層加碼”的剛性舉措讓人舉步維艱，真正使居家成為生活常態。那麼，如何打發這無聊的時光呢？

除了吃飯睡覺、看電視刷手機，不妨調整心態，跟著感覺走，讀一本喜歡的詩書，寫一篇抒情的文章，給陰霾籠罩的日子添一抹亮色，讓枯燥的生活變得更有意義。

（攝影：惠子）

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