謀篇佈局就是思考文章的整體架構，是指文章的結構佈局。進行謀篇佈局的好處就是使所寫的文章結構言之有序，脈絡清晰，有章可循。

佈局謀篇的一般方法

一、串點

所謂“串點”，就是選擇幾個有代表性的“點”，然後在那個“點”上加以發揮，通過幾個“點”所連成的片，就構成了一篇完整的文章。

採用“串點”法，方法也多種多樣，如最常見的“日記體”和一些短小精悍的以“小劇本”形式構成的一幕幕情景，都是很好的方式。在採取這一方法時，要注意兩個問題：

1。選點的數量。一般以三個為宜，少則單調，多則會繁瑣。三個“點”既符合人們的閱讀、欣賞、審美習慣，也比較容易把所要表達的內容表達清楚。

2。點與點之間的聯絡及代表性。雖然說透過選“點”來寫，比較易於操作，但要注意到，點和點之間，並不是毫無關聯的，而應該是一個有機的整體。同時，所選“點”應能代表一個“面”。

如：

都德的《最後一課》主要採用了三個點：

課前 、課中、課後，展現了小弗郎士由無知到強烈愛國思想的產生。這些點的事例都是為展現他們的愛國思想這一主題；

鄒韜奮的《我的母親）選了四個點：

元宵夜巡閱、講故事、背書、做鞋，從不同角度展現了作者母親的性格特徵。

二、起興

所謂“起興”，就是借鑑古典詩歌中“興”的表現手法，“先言他物以引起所言之物也”。

具體來講，就是在闡述事理前，先說一件事情，然後在此基礎上引發開去，從而把相關道理闡述透徹。

三、追問

所謂追問，就是多問幾個為什麼。這在說理文中特別有作用。

任何現象的出現都是有原因的，原因是什麼呢？可以展開分析；有因必然導致果，會出現什麼結果呢？可以展開分析；呈現出的現象是什麼樣子呢？可以展開分析；怎樣去把握它呢？也可以展開分析。即圍繞“為什麼”“是什麼”“怎麼樣”去設定問題，展開議論思路。另外正面可以設問，反面也可以設問，多問幾個為什麼，思路便會開闊起來。

如

“說‘機遇’”這個題目，我們可以這樣來

“設問”展開：

1。機遇是什麼？

2。古今中外有抓住機遇取得成功的人和事嗎？

3。機遇是成功的唯一因素嗎？

4。為什麼要抓住機遇？

5。抓不住機遇會怎樣？

6。怎樣才能抓住機遇？（即自身要具備什麼素質？）

這樣層層設問，步步深入地分析，就較容易把問題講透。我們可以看出，透過設定問題來展開分析，不僅思路清晰，而且文章結構也不覺單薄。不過有一點要注意，就是不宜明顯以“設問”修辭格的形式出現，在每一小段的前面設一問題，然後作答。像上文，“問”在暗處，“答”在明處，行文自然流暢。

四、材料排列

次要的放在前面，主要的放在後面；次要的材料略寫

，筆墨少些，主要材料詳寫細描，多下筆墨。

按

時間順序、地點轉移、情感變化

來進行材料先後的安排。情節波瀾起伏，柳暗花明。

五、過渡和照應

段和段之間，特別是材料內容轉換時應該要有過渡詞、過渡句或過渡段，以保持文章語言的連貫性。

首尾之間要注意相互照應，以彰顯文章結構的完整性。

佈局謀篇的原則

一、一篇好文章，既要結構勻稱穩當，又要文氣貫通。

這就需要注意過渡、呼應。

“到別的地方去看看，如何呢？”（《藤野先生》）是場景轉換時的過渡。

二、謀篇佈局要緊扣主題，將文章的各個部分連成一體，以增強文章的表現力。

如契訶夫的《變色龍》以“狗是誰的→錯是誰的”這一荒誕的“責任推定”為軸心對稱展開，結構緊湊，對比鮮明，將主人公“善變”的醜惡嘴臉刻畫得淋漓盡致，具有強烈的諷刺效果。

三、開頭和結尾也是佈局謀篇時需要重視的。

文章開頭可以開門見山，直入正題；也可以曲徑通幽，引人入勝。結尾的寫法也很多，共通之處在於“結尾是文章完了的地方，但結尾最忌的卻是真個完了”（葉聖陶語），要儘量做到有餘韻、有回味。

佈局謀篇的技法

一、引開門見山法。

如：朱自清的《春》，魯迅的《從百草園到三味書屋》等。

二、欲揚先抑法。

如：魯迅《阿長與山海經》等。

三、銜接過渡法。

1、用設問的形式過渡：

如《荒島餘生》、《敬業與樂業》等；

2、用詞語銜接過渡：

如《月亮上的足跡》、《大自然的語言》等；

3、用句子銜接過渡：

如《濟南的冬天》、《孔乙已》等；

4、用段落銜接過渡：

如《從百草園到三味書屋》、《聞一多先生的說和做》等。

四、曲終奏雅法。

1、總結全文，揭示中心。

如：《偉大的悲劇》、《大道之行也》等；

2、飽含哲理，發人深思。

如：《珍珠鳥》等；

3、委婉含蓄，耐人尋味。

如：《社戲》等；

4、拓展意境，豐富內容。

如：《斑羚飛渡》、《孤獨之旅》等。

明確：佈局謀篇就是文章內容的組織和排列形式。佈局謀篇的最終目的就是使文章結構言之有序。安排結構的基本原則是四個字：

不板不亂。

具體要求有四：

一是綱目清楚，思路貫通；

二是層次清晰，段落完整；三是銜接緊密，符合邏輯；四是開頭明快，結尾有力。

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