近兩年，國產劇走出了粗製濫造的套路後，畫面唯美，妝容乾淨得讓人發怵，似乎所有的一切都是歲月靜好，可拋開這些光鮮亮麗之後仔細研究內容構架盡卻是一片狼藉，空有一副美人皮相，內容如清湯寡水般的批次模式，食之無味，棄之可惜。

頂著低配版的《知否》頭銜，《錦心似玉》卻沒有給我們滿意的劇情，所謂的甜寵，只不過是小女生幻想的霸道總裁愛上我的套路而已，或許小說上線的時候那群小女孩還真是小女孩階段，對各種瑪麗蘇抱有幻想，畢竟隨著時間的推移小女孩也長大了，霸道總裁也不是她們追求的全部，而我們的電視劇還停留在青春期的初期階段，總想拿幼稚的東西去吸引早已嚐盡人間滋味的中年人，到頭來不盡人意也是正常。

《知否》的出彩在於整個劇情全面地呈現了一個女孩從出生到豆蔻年華再到為人妻為人母的各個階段，對於受眾群體而言佔據了絕大多數優勢，其次，家長裡短的宅鬥，很鮮明地寫出了三代人的相處模式，從子女教育到仕途求職都可謂是教科書版的模式，從一個小庶女的成長史道出了整個家族的興盛與衰落之理。

同樣是庶女的成長史，《錦心似玉》縮小了整個格局，十一娘沒有明蘭那些刻骨銘心的成長軌跡，而是編劇只為主角設計瑪麗蘇情節，一味的誇大主角功能以至於宅鬥都顯得有些弱智，各路反派在女主大光環下節節退敗，讓人一眼看到結尾的故事。從人設來說，十一娘在你孃家不討好，在婆家不受待見，轉身人格分裂，所有男角都對她青睞有加，這樣自相矛盾的邏輯硬傷除了粉絲一般人也扛不起。

再回到男主徐令宜，妻妾成群，卻不走尋常路，除了原配，其他妾室在他眼裡都是過往雲煙，無論從心理還是生理上來說都不符合男性的固有特性。他的人設更是讓人捉摸不透，既然不喜歡續絃的十一娘卻為何要頻頻對她格外照顧？或許編劇在告訴我們，不論環境多惡劣你都要強忍著追劇。

再從兩位配角的婚姻來說，還是為了強配女主的劇情而設定的，精於算計的二孃為了把爛攤子推給十一娘，最後卻自食其果走上了不歸路，算是自己作死，沒有典型性，觀眾緣自然無法高漲。十一娘最大的勁敵喬姨娘更是雙線低到遁地，每次大號的機會總能讓自己蠢到無法挽救的行為弄得狼狽不堪，都不用主角出馬，自己草草下線，這樣的宅鬥也只能十小孩過家家式的小打小鬧了。

服化道做到了極致精美，但是，劇情框定的是明朝，整個劇中修身勒腰的款式，似乎有些過於穿越化，畢竟大明王朝的衣冠算是大氣磅礴，相對比劇中緊小侷促的服裝設計，難免讓人感覺到整個劇情也不受人待見的小家子氣，也可能是服裝為了貼近現代審美，但是魔改難免讓人添加了吐槽的實錘。

也不是說《錦心似玉》有多不盡人意，單從粉絲磕CP來說，還是小有成效，鍾漢良最起碼沒有像上一部摳圖劇一樣徹底崩到谷底，在這裡雖然是平湖區，卻也濺起了水花，只不過讓老套的劇情拖累了一點。

總起來講《錦心似玉》在服化道方面算是良心製作，可是良心之作為何沒帶來更好的評價？不足點還是在故事上，劇情老套，不合時宜的女主戲份，過分弱智的反派，標籤模糊，沒有“宅鬥”的起起伏伏，感情戲平淡，一味的撒糖，難免讓人甜的發膩，男女主之間在衝突與取捨之間也讓人感覺太過平淡。

回顧國產古裝劇的跌宕起伏几十年，《太極宗師》《游龍驚鳳》《白眉大俠》等等這些經典歷歷在目，從最初的簡易，到戲曲風格的承包，再到追求真實的質樸，一路翻山越嶺到粗製濫造的影樓風，再到摳圖美圖秀秀，讓人越看越想逃離，逃離的背後是對文化自信的喪失，我們現在要追求文化強國，可是我們離“強”字還有多少差距？

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