隨著電視劇《功勳》的熱播，62歲的倪萍，憑藉精湛的演技，頻登熱搜。

劇裡，她零妝上陣：黝黑的面板、薑黃的牙齒、下垂的眼皮，乾裂的嘴唇，活脫脫一貧困山區的老婦。

不少網友驚呼：“這形象，太真實了！”

這次，倪萍參演的是《功勳》裡的“申紀蘭單元”，飾演申紀蘭的婆婆。

270分鐘的劇情中，倪萍僅憑5次出場，就賺足了網友的眼淚。

就拿第一場戲來說，申紀蘭剛嫁過來，兒子就隨軍出征，小兩口連面兒都沒見上。

倪萍從人群中匆匆趕來，氣喘吁吁又小心翼翼。

晚上，她陪獨守空房的申紀蘭嘮嗑，前一秒憨態可掬，後一秒神情悲慟。

眼淚像按下了定時器，說來就來，說停就停。

對鏡頭裡的倪萍，很多人不適應。因為他們的印象，還停留在春晚舞臺上，鏡頭環伺下的央視一姐。

如今，30多年過去了，倪萍走下神壇，走入人間，又走回了我們的視野。

命運起伏中，不管是盛極一時還是泯然於眾，不管是收穫讚譽還是慘遭批判，倪萍始終是那個敢闖蕩，能吃苦山東大妞。

就像她在《姥姥語錄》中說的：

“自己不倒，啥都能過去，自己倒了，誰也扶不起你。”

倪萍，一個從未倒下，也不允許自己倒下的人。

頭頂沒傘的人，凡事靠自己

1961年，全國人民正勒緊褲腰帶，在缺衣少食的困難期苦熬。

不滿兩歲的倪萍，因父母離異，被姥姥抱回了山東榮成水門口村撫養。

雖然在這裡只待了4年，但水門口村，卻是倪萍永遠的精神故鄉。

姥姥用愛和智慧，在倪萍的性格里種下了堅韌、頑強、善良的種子。

她像田野裡的麥苗，在風雨中，努力向上生長。

6歲時，倪萍被接回青島，開始接受母親的嚴格管教。

沒有了姥姥的庇護，她只能靠自己刻苦學習來博取媽媽的愛。

小小年紀，倪萍就明白：凡事，得靠自己。

這份覺醒，在10年後把她送進山東藝術學院，又在14年後，把她送進了中央電視臺。

1991年，有著“小春晚”之稱的《綜藝大觀》正醞釀改版，央視急需一名主持人。

31歲的倪萍也是人選之一，當她風塵僕僕地報到時，卻沒有一個人看好她。

吃飯的時候，人嘩啦一下都走光了，只剩下孤零零的倪萍。

巨大的無助感襲來，她哭了，眼淚滴在手裡的《光明日報》上。

但她不想放棄。

既然不是專業主持人，那就塑造自己的風格；既然不會播音腔，那就和老百姓說大白話；既然沒有高大上的氣場，那就做好山東大妞。

或許是時運齊來，倪萍賭贏了。

她的感性、質樸、真實，徹底俘獲了億萬觀眾，改變了央視主持的一貫風格。

她成了央視的臺柱子，春晚的定海神針。

可命運，從來不會輕易放過任何一個人，包括倪萍。

先是有人在報刊上，公開指責她虛假；後又有一批網路青年，將她視為國家道德的符號；更有高校學者撰文批判她的愛國主義教育。

這些非議之聲，讓倪萍在人生的至高舞臺上，走得戰戰兢兢。

但她還是習慣性地靠自己消化這些責難，堅持站穩主持人這班崗。

直到1999年，為了給兒子看病，倪萍才漸漸淡出公眾視線。

兒子出生後不久，就被診斷出先天性白內障。孩子的病不僅讓倪萍告別了央視，還讓她的婚姻走到了盡頭。

至此，倪萍跌入人生的最低谷，往哪個方向看，都沒有出路。

她徹夜坐在客廳發呆，最終，還是遙遠的水門口村給了她力量，她決定和兒子一起戰勝病魔。

其實，人生本來就是一場孤獨的旅行，腳下的路必須自己走，路上的坎兒，必須自己過。

就像倪萍姥姥說的：

“靠山山會倒，靠人人會跑。”

哪有什麼一夜成名，不過是百鍊成鋼

離開央視後，倪萍一邊照顧孩子，一邊跑劇組接戲。

其實，早在入職央視前，倪萍就已經是國家二級演員了，還憑電影《雪城》，拿過金鷹獎。

與其說她是主持人跨界演戲，不如說，她本來就是個演員。

與她合作過多次的導演楊亞洲，曾這樣評價作為演員的倪萍：她非常聰明，又特能忍。

為了拍戲，倪萍能忍到什麼程度呢？

2003年，拍《美麗的大腳》時，遠赴荒涼的西海固。艱苦的拍攝條件下，沒幾天倪萍的腳就腫了，連走路都困難。

但她沒有請假，也絕口不提自己的疼痛；

2006年拍《泥鰍也是魚》時，為了貼近角色，她整整一個月不洗頭。

最後頭髮撓也撓不動，全身都餿了，大家一聞到臭味兒，就知道倪萍來了；

2010年拍《雪花那個飄》時，在沒有任何防護的情況下，倪萍二話不說就往零下十幾度的冰河裡跳。

倪萍靠著這股狠勁兒，賺到了錢給兒子治好了眼睛，還贏來了無數的獎項。

僅《美麗的大腳》一部影片，就讓她斬獲了金鷹、華表，還有北京大學生電影節的最佳女主角。

而《雪花那個飄》，更是讓她走出國門，榮獲第30屆蒙特利爾最佳女主角。

倪萍以演員的身份迴歸，開拓出更廣闊的生存流域，讓我們看到了開掛後的人生有多爽。

她的經歷，讓我想到了作家陳大力一句話：

“我們在羨慕別人人生開掛時，是否想過他們背後的艱辛耕耘？我們在哀嘆自己人生無奈時，是否想過自己的付出又有幾多呢？”

生活中，我們時常豔羨他人的成就。

卻不知，每一個成功背後，都隱藏著一個人曠日持久的拼搏和努力。

就像現在，倪萍能在《功勳》裡演技炸裂，你可知道她背後的艱辛？

她是最早一批報到的演員，與導演談完角色，立刻拿著劇本就去了山村，一住就是幾個月。

用她自己的話說：

“演繹40年代農村老婦形象，本身就與當下生活脫節，你必須重新融入到那個環境裡，才能找到淳樸真實的質感。”

開拍後，她不在乎滿衣服上沾滿泥土，不在乎指甲被弄裂，也不在乎頭髮被淋溼。

正是她這些“不在乎”，讓我們更加“在乎”她。

人生沒有白走的路，每一步都算數。

你看見的人生開掛，不過是厚積薄發，你看見的一夜成名，不過是百鍊成鋼。

長得漂亮是優勢，活得漂亮是本事

倪萍，告別輝煌無兩的主持人歲月，走過異常艱辛的中歲之路。

如今的她，內心那根緊繃的弦鬆了些，戲裡戲外都有了自己的“活法”。

前幾天，為了宣傳自己的新劇，她在微博上向粉絲隔空喊話：“大姨我隨後就到。”

倪萍越來越坦蕩、隨意，看似不著痕跡，實則熱情洋溢。

早在幾個月前，倪萍就靠對同行們的“吐槽”，狠狠可愛了一把。

在《你好生活》中，面對撒貝南的“凡爾賽”，倪萍說：“我知道你是北大保送的了，所以接下來你就可以別說了。”

而對“完美”的康輝，倪萍也沒打算放過，她對眾人說：“他50歲，看上卻只有40多歲，可惜他20歲時也是現在這個樣子。”

後來，在《央young之夏》中，說起李梓萌因說錯字被單位罰錢，倪萍又說：“已不得不貸款上班”。

最厲害的，當屬倪萍對自己的吐槽：

“我以前有兩把刷子，一把是煽情，一把是熬雞湯，可惜後來這兩把刷子不好使了，臺裡優秀的後生也越來越多，我就很機智地提前退了。”

這句話聽著好笑，

背後隱藏的，卻是倪萍在風雨人生中練就的智慧。

她明白什麼時候該做什麼，什麼時候不該做。

而現在，最該做的，就是為自己而活。

她說：“到了我這個年齡，所有的作為都是由衷的，年輕時會為了不可能的事情去奮鬥，到了我這個年齡，就是你願意幹嗎就幹嗎。”

倪萍現在的生活很簡單，兒子和母親都陪在身邊，工作之餘，她就沉浸在自己的小日子中。

有時候，她會坐在廚房中間的小圓桌上，一邊看書寫字，一邊用煤氣爐噗噗燉著東西。

也的時候，只是簡單地煮上一壺玫瑰茶，靜聽花朵在水裡綻放的細碎聲響。

小客廳是她最愛的地方，這裡擺滿了她喜歡的書。

倪萍說，一屋子書就像一屋子人。

她開始畫畫，她的畫，自成一派，少了些許章法，多了幾許靈動，就像越來越自由的自己。

在這個流量像潮水一樣湧入的時代，很多人活成了網際網路世界裡的假人。

但倪萍從來不。

以前的煽情不是假，那是敬一丹口中的“真性情”；中途的堅強不是假，那是姥姥口中的“能抗”；如今的放飛自我，更不是假，那是歲月沉澱下的自洽。

有人說，長得漂亮是優勢，活得漂亮是本事。

誰也無法永葆青春，但我們卻可以像倪萍一樣，尋找到真實的自我，活成最自在的樣子。

1999年春晚上，趙本山在小品《昨天今天明天》中，大聲說：“倪萍是我的夢中情人。”

這句臺詞，說出那個年代無數男觀眾的心聲，也印證了倪萍“絕對當紅”的人氣。

也是在這一年春晚結束後，倪萍帶著兒子踏上漫長的求醫之路。

命運起起落落，歲月輾轉如歌。

當往事像電影鏡頭一樣閃回，我們才發現，倪萍永遠是那個不向生活低頭的山東大妞。

她對生活從不輕言放棄，對自己永遠負責到底。

曾有人問倪萍，你憧憬的生活到底什麼樣？

她說：“我憧憬的生活是，不再是妻子，不再是母親，不再是女兒，更不再是名人，不再是善良，不再是好人，一個完全裸奔的女人。”

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