髡殘是清初著名畫家，近代著名畫家黃賓虹十分佩服他的筆墨功夫，曾經專門研究過這位名家的生平經歷以及藝術特徵。有了黃賓虹為他著說立傳，髡殘的山水畫越發受到畫壇重視。看髡殘的山水，有一點狂氣，有一點禪意，也有一點繁複，更有創新精神。這些韻味融合之後，就呈現出奇峰峻嶺多蒼渾的意境。

畫史中把髡殘和其他三位富有創新精神的畫家，並稱為“清四僧”。他們在創作上的追求與清初四王迥然不同。從這幅髡殘款《溪山煙雨》可以看出來，他不但重視筆法變化，還強調墨色的層次。筆墨同樣重要，這個概念，已經滲透到髡殘的畫風之中。

根據黃賓虹的考證，髡殘的畫風引領了金陵畫派的風格。這種觀點有一定道理，他們在創作中強調的寫實、寫生的重要性。從髡殘的畫中可以看到安徽、江浙一代的山水風貌。師法造化，就是追尋自然美感。有了這樣的創作思路，哪怕構圖有些繁雜，看上去也不會覺得呆板做作。

《溪山煙雨》改良了元代名家喜歡的三段式構圖，強調山體細節的皴染。髡殘皴染並用，反映出他重視自然山水的真實效果。髡殘的畫風對金陵一代畫家影響很大，金陵八家中的龔賢在“白龔”階段，與髡殘的畫法有些近似。

髡殘是方外之人，他的畫中帶有一種榮辱不驚的從容美感。這種美感來自於筆墨上的調性，他用溼筆水墨渲染江山無盡，用重筆渴墨描繪雄奇山勢。水墨的運用，讓山體罩上了一層水汽。雨後溪山，煙靄縹緲，奇幻的美景，打破了山水畫中程式化的節奏，帶來了質樸氣質。

髡殘最好的作品是淺絳山水，在水墨運用他有過人之處，但還是流露出一點點瑕疵。比如他為了突出寫生的味道，不惜在山石處理的時候保持大面積留白。這種畫法弱化了山體的質感。

如果說一個人淡泊名利，超凡脫俗，那麼這個人在作品中也會留下這種烙印。髡殘曾經去過黃山，黃山的景色給他留下深刻印象。黃山的絕壁雲海，成了他作品中經常出現的細節。他把眼中之景融合胸中逸氣，訴說他要拋開塵世煩惱的願望。

筆墨傳情在髡殘這裡顯得順理成章，他的畫就是他的心聲，他的筆墨就是他的人生經歷。從這個角度看，他繼承了元代王蒙的創作思想。

《溪山煙雨》中顯露出髡殘在創作中的偏好，中鋒、側鋒並用，幹筆皴擦，透過這些技術上的手段，讓作品增添了質樸美感。

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