至今依然記得現場觀看王潮歌導演的《又見敦煌》時，內心難以抑制的驚喜與激動。一個在敦煌地區流傳已久的歷史傳說，經由王潮歌導演及其團隊鬼斧神工般的加工潤色，竟然重塑成了極具史詩級色彩的傳奇故事，仰天長嘯，壯懷激烈。

繼《又見平遙》《又見敦煌》等“又見”系列之後，王潮歌。導演始終在持續不斷地進行一系列富有創見的文化輸出。去年的《只有愛·戲劇幻城》在豆瓣收穫了高達8。5分的實力口碑，今年，王潮歌導演更是大膽重新整理以往佳績，完成了有史以來的一個創舉：創造出了一個新的劇種——戲劇幻城。

坐落於河南鄭州的《只有河南·戲劇幻城》，其規模盛況之空前宏大，顯然是無與倫比的：“從規模來講，《只有河南·戲劇幻城》是全中國最大；從時長來講，《只有河南·戲劇幻城》是全中國最長；從這個品類的新鮮度來講，《只有河南·戲劇幻城》是全中國唯一的。”《只有河南·戲劇幻城》的總構想、總導演、總編劇王潮歌女士如是說。

這樣一座絕無僅有的戲劇幻城，其規模究竟達到什麼程度呢？《只有河南·戲劇幻城》並非一個或幾個劇場，而是大大小小總共二十一個劇場的聚落群，透過不同的場景以及表演空間，以棋盤形式的格局黏合在一起。二十一個劇場共同構成一個氣勢恢宏的戲劇幻城，觀眾因此被賦予了一種從未在任何劇場被賦予過的全新權利——選擇的權利。兩個劇場的演出同時開始，應當如何選擇？一個劇場的節目結束後，要經由何種路線抵達下一劇場？人會在一個又一個劇場、一場又一場演出中迷失嗎？這無異於是對於以往被動的觀眾們在內容與形式兩方面的雙重激發，它促使觀眾們尋找到自身的主觀能動性，以使自己充分沉浸於戲劇幻城之“幻”，看到這座戲劇幻城如真似幻的獨特魅力。

想要看遍戲劇幻城二十一個劇場中所發生的全部故事，顯然是不可能的。接下來，我將從其中一個視角，記錄下我在《只有河南·戲劇幻城》的所遇、所見與所得：在一個充滿著懷舊氣息的八零年代，忙裡偷閒丟沙包、擦玻璃、在語文課上聽老師講解《少年閏土》的小小少年們，對未來有著無限的遐想與無盡的憧憬。有人勵志留在家鄉建設河南，也有人想要遠走高飛離開河南，不知不覺長大了，夢裡花落知多少。極具還原感的課堂場景、非常親切的師生交流，以及課桌抽屜深處藏著的那一張小紙條，總是會讓嘴角情不自禁微微上揚：最美好的時光，莫過於那無憂無慮的少年時代。

除此之外，《只有河南·戲劇幻城》在時間維度上還採用了別具一格的回溯形式，觀眾在連續不斷的行走與停駐之間，見證了一系列情感充沛的動人表演：火車站的寄存處留下的絕非僅僅是一件件尋常物品，而是一段又一段剪不斷、理還亂的深情回憶，回憶的洶湧之潮中，有著太多太多不敢忘卻的眷戀，比如等不到的遠方愛人，比如麗人婉約走來花旗袍。

不過，最令人眼花繚亂的還是那一系列堪稱奇異的視覺奇蹟：在“光與影”劇場，你會感受到黑暗中的一束光影具有多麼震撼的力量，而身處黑暗中屏息凝視的我們每一位觀眾，也都成為了這場演出的表演者，用自己的身影完成一次藝術的表達。

當然，上述場景僅僅是發生在幾個劇場當中的零散片段，大大小小共計二十一個劇場的戲劇幻城，還有更多令人眼花繚亂的、意想不到的驚豔故事正在碰撞、正在發生，正在帶給觀眾美的奇蹟。如果僅用一個詞來形容在《只有河南·戲劇幻城》親歷一日的最深感受，我想應該是“不可思議”。不僅這無數個思維構想的成功落地生根是不可思議，戲劇幻城的獨特形式所傳達出來的新鮮理念同樣是不可思議，全長達三百二十八米的地標性建築夯土牆與炫酷聲光電技術的完美相融是不可思議，以黃土和麥子構成的場景空間更是不可思議。既給觀眾提供了一場流動的視覺盛宴，又能用滿腔熱血與誠意講好黃河故事，這一次，王潮歌導演做到了，《只有河南·戲劇幻城》做到了。

就戲劇層面來講，王潮歌導演的《只有河南·戲劇幻城》是具有強烈的實驗性質的，甚至可以說是比較冒險的：在傳統戲劇中，人物是主角，環境僅是陪襯。而置身於這樣一座由二十一個劇場組合而成的戲劇幻城中，環境的主體地位前所未有地得到凸顯。如何讓如此突出的環境“為我所用”，讓環境為戲劇本身加分，而不會使得人物和故事湮沒在戲劇幻城之中，顯然是一個需要平衡、需要抉擇的關鍵問題。對此，王潮歌導演採取的策略是相當靈活的，時而透過震撼人心的聲效光效和精心設定的場面排程，讓戲劇環境更好地放大劇中人物的內心情感，並將這份情感傳遞給觀眾，使觀眾與人物共情；時而又利用人體本身所具備的優美柔韌等特質，讓人物與環境和諧相融，在最大限度上呈現出別樣的壯觀之美。可以說，王潮歌導演以獨到的審美眼光和大膽的實踐精神，為觀眾帶來了獨一無二、不可複製的《只有河南·戲劇幻城》。

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