今天冬至，也是滑稽泰斗周柏春誕辰100百週年紀念日。感謝他帶來快樂，最冷時節，在笑聲中憶念，溫暖你我。

100年前的12月22日，周柏春先生帶著響亮的哭聲來到人世間；以後的六七十年，他（和姚慕雙）用笑聲，歡樂了廣大的聽眾和觀眾。儘管已經西行14年了，但是他在廣播中趣味橫生、清新脫俗的噱頭，仍舊在聽眾的耳邊迴響；他在螢幕上學唱各種戲曲似像非像，生旦俱能的形象，依然在觀眾的面前徜徉；他在舞臺上匪夷所思、柔軟嬌曲的做派，還是在我們腦中浮現……

認識姚慕雙、周柏春兩位先生有60多年了，只不過那時候他們在臺上，我在臺下；我認識他們，他們不認識我。

20世紀70年代末，姚周兩位先生“解放”了，可以參加一些演出了。我正在豫園街道文化站的小分隊，有時外出演出，有機會與兩位先生同臺。不過，兩位先生不苟言笑，除了臺上開口，臺下基本“噤聲”。

再後來，我進了廣播電臺，工作為媒，與兩位先生接觸慢慢多了起來；特別是與周柏春先生接觸較多，我深深地感受到，周柏春先生，演戲做人，德藝雙馨。

聽廣播 愛上滑稽戲

“我是從聽電臺開始愛上滑稽戲的。”這是周柏春先生對我、一個廣播電臺記者採訪時講的話。周柏春先生幼年家境一般，讀書之餘，就是喜歡聽收音機中播出的滑稽節目，“有隻叫航運電臺，迪家人家（電臺）電力不足（發射功率不夠），所以要開著（選到）迪只電臺的K線（千赫）交關煩難。但是節目好，有四明宣卷、四明文書、寧波方言節目也蠻多的。內當中特別有滑稽前輩劉春山、常呆呆，很受聽眾歡迎。”周柏春先生對這家電臺的滑稽節目情有獨鍾，所以，只要有空，就會鎖定這家電臺，“當時我還勒浪讀書，但是每天下午我板要聽。我家那隻收音機蹩腳點，伊後頭有根線（天線）拖下來，聽格辰光要拿迪根線捏牢，格麼聽得著的；假使勿捏牢，電臺就逃脫了。因為迪檔節目我歡喜，我寧可捏牢仔聽。”

沒想到，收音機不僅是周柏春的好伴侶，居然還成了他以後踏上滑稽藝術道路的好老師。因為哥哥姚慕雙上電臺播節目缺個搭檔，周柏春從此與哥哥拼檔，走進電臺演播室，開始了從藝道路。“從前我剛出來的辰光，電臺多來勿得了。精美電臺、明園電臺、民生電臺、OK電臺、華興電臺……幾十只之多。後來抗戰勝利，大家要搶做生意，只要有後臺，就可以辦電臺。各種商業電臺，亂七八糟。有種人家（電臺）場地交關攤板，外頭掛塊牌子，就算一隻電臺了。外加這些電臺為了賺鈔票，經常出花頭。當然我伲唱電臺的人也有額外的收入。到後來不對了，特別節目從一個月當中辦一天，弄弄七八天了；再後來一個月儕是特別節目，固定節目索性唔沒了。大家撈外快。”

講到此地，周柏春先生不由笑了起來。唔沒辦法，周柏春上有老、下有小，能多賺鈔票終歸不是壞事。

到了1949年，兩位先生在電臺黃金播音時間開闢“自由談唱”滑稽專欄節目，曾經風靡了浦江兩岸。

本文作者與周柏春

新中國成立以後，私營電臺逐漸取消；人民電臺成為周柏春先生經常光顧的陣地。周柏春先生有句名言：姚慕雙屬馬，我屬狗，我伲兩個人要為聽眾銜草結環，效犬馬之勞。他是這樣說的，也是這樣身體力行的。

2004年夏天，上海遭遇少有的高溫。因為天熱，人心最容易煩躁；而煩躁又特別加深了熱浪的感覺。所以，心靜自然涼，成了一種最難尋覓的感覺。那時我在電臺策劃編播《星期書會》，我就創意把評彈節目，與古代詩詞中有關“心靜自然涼”的意境的作品，互動播出。我想到請富有“書卷氣”的滑稽大家周柏春先生客串主持，再為聽眾送上笑聲，不就更絕了嗎？

那天，周柏春先生在女兒的陪同下，來電臺錄音。他拿出來的不是我給他的列印稿，而是一頁頁用粗黑的記號筆歪歪斜斜抄寫的播出稿。原來，周柏春先生由於長期糖尿病造成視力減退，幾近失明。他女兒告訴我，爹爹眼睛不好，為了完成你交給他的任務，叫我拿稿子一字一句讀給他聽，死記硬背還嫌不夠，他自己還一筆一劃地默寫一遍，保證錄音的辰光，可以順暢點。女兒看著不忍，要幫他抄，他不同意，說自己抄一遍，更容易記得住。

這是周柏春先生生前最後一次“唱電臺”，看著周柏春先生慣有的笑容，聽著他女兒生動的敘述，我的心顫動了，眼淚差點奪眶而出。這就是一位享譽藝壇的藝術家的情操；這就是一位享譽藝壇的藝術家，對人民電臺的深情。

周柏春（中）在女兒（左）陪同下來電臺與彈詞藝術家莊鳳珠（右）一起主持《星期書會》節目

面對錄音話筒，周柏春先生一如往常，“我今朝來，是屬於‘走穴’的”……節目播出以後，好評四起；《新民晚報》還發表了讀者文章，推薦、點讚了這一期節目。

對待聽眾，周柏春先生從來就是這麼一絲不苟，甘為大眾當“犬馬”。

上電視 不講求報酬

1998年，我在電視臺戲劇頻道工作，負責拍攝一部反映上海滑稽戲（獨腳戲）歷史的專題片，一共20集。開篇第一集，考慮到我對滑稽戲比較熟悉，而且可以講一口比較純正的上海閒話，我毛遂自薦提出，由我來擔任這檔節目的主持人；同時，我邀請了周柏春先生和我共同主持。在和周柏春先生“零距離”接觸的多個日子裡，我充分感受到他的“犬馬之心”和豐富的閱歷、藝術造詣。

那時候我們經費比較緊張，歷史性的影像資料也很少。周柏春先生不僅串聯、主持節目，而且在主持節目的同時，穿插、演講了不少前輩滑稽藝術家當年表演的段子。

比如在講到“蘇灘”藝術對滑稽藝術形成產生作用時，他脫口而出，當年“蕩湖船”節目中的一段“貫口”：一隻鋪蓋、兩隻燈籠、三雙鞋子四雙襪，五把洋傘、六隻自鳴鐘；行灶、鑊子、火炕，銅勺、菜刀、飯桶……既介紹了歷史，又展現了滑稽藝術的雛形。

講滑稽藝術，“滑稽創始人”王無能不能不談，周柏春先生不但介紹了王無能其人，而且還演繹了當年王無能一段“各地堂倌”的滑稽段子，用徽州、丹陽、浦東、天津等地方言表述，噱頭橫生。

當時，我們能夠給演員、特別是周柏春這樣的大家的稿酬，少得可憐。年近耄耋的周柏春先生，看出我的難言之隱，反過來安慰我說：“ 你們的工作是為滑稽事業留下寶貴的財富，我伲理應出力，哪怕唔沒銅鈿，我也來的。”

他這樣講了，又這樣做了，在主持節目時，又為觀眾們表演了一段當年第一代滑稽演員江笑笑演出的滑稽段子《六天六地》。他特有的繪聲繪色的描摹，大大豐富了節目的可看性，而且他從來沒有提出報酬上的要求。

周柏春先生和我“搭檔”後，還不忘記“幽上一默”：來來，唔沒想到儂的上海閒話交關準足，而且介面也蠻穩的；下趟碰著姚（慕雙）老師身體勿好的辰光，儂來搭我搭檔。

登舞臺 要冷麵效果

舞臺，是周柏春先生表演的主要陣地。不過，我今天給大家介紹的是，周柏春先生在與各劇種的名家演員交流演出中的出彩時刻。

周柏春先生對於評彈、越劇、滬劇等都非常愛好，在登臺演唱中，配以各種誇張的表情、神態，加上時不時地插科打諢，劇場效果總是那麼強烈。

1988年，越劇藝術家戚雅仙舉辦流派演唱會，周柏春先生應邀祝賀演出，就像演出獨腳戲，上臺演唱時，周先生先來一段鋪墊：今朝一則來祝賀，二則來助興來個；我也來唱兩句戚派唱腔。聽眾一聽周柏春唱“戚派”，掌聲四起。周講：“我擅長唱花旦個，有些人講我唱花旦比較文雅個。對個，人家儕叫我‘文旦’個。”滿場歡笑。周先生開口叫頭“許郎……”下面觀眾又是一陣拍手，周又“豁”出來，講：下頭（指觀眾）儕是識貨朋友，又是一陣笑聲。“為妻是千年白蛇峨嵋修，”誰知這句唱好後下面沒有反應，周先生來了一句，“唱得勿大像，阿是？我想哪能下頭反應也唔沒個，”觀眾又是一陣掌聲、笑聲。

2001年，上海舉行趙春芳、楊飛飛滬劇流派演唱會，周柏春先生應邀與徐小英、戚雅仙合作演唱《賣紅菱》。《賣紅菱》是趙春芳、楊飛飛的代表作，很多唱詞觀眾們都背得出來。擅長放噱頭的周先生又別出心裁，唱了起來：“我要認來勿好認，倒叫我一時少才情……方才兩個女娘娘，勿像我的‘達令’範鳳英，一個是越劇明星戚雅仙，一個是香港小姐徐小英，兩家頭儕是大‘模子’，今朝伊拉兩個人來買紅菱，看上去每個人至少要吃七八斤。”全場觀眾掌聲、笑聲匯成一片，臺上臺下共振共鳴。

姚慕雙、周柏春在滑稽藝術片拍攝現場

1986年，江浙滬中青年評彈演員演唱會，特邀嘉賓周柏春先生上臺，一段開場白，又讓全場觀眾沉浸在笑的歡樂當中。“交關高興，我今朝來助興。”周先生一本正經地講，“講到評彈，我老早就歡喜個。開始辰光學蔣調，學到後來我的嗓子勿來事，蔣老師嗓子雄渾豪放，我是雌雞喉嚨，唱到後來‘一經’（經常）要咳嗽，我就勿唱了；後來我學張調，張鑑庭老師的張調；勿曉得張調還要結棍，殺勁足，唱到後來，我夜裡向睏勿著了，我想長此以後討厭個。我又改學‘迷魂調’了，學徐雲志老先生的‘迷魂調’。學子以後，夜裡睏到睏得著了，日裡（白天）也睏得著了，有辰光走走路也會睏著了。我只好‘男口’勿唱了，學唱‘女口’，學徐麗仙老師的‘麗調’。我曉得自己本鈿勿足，學得勿好，請你多多關照！”正是未唱先火，加上他的喉嚨“聲線”有特色：“我說起話來比較有女人腔”（周先生語），一段彈詞大家徐麗仙先生的代表作《情探·梨花落》，表情、眼神、動作、情緒……十分到位，把桂英接到信件後的心理狀態都表演得淋漓盡致。

周柏春說：“我表演到現在60多年了，所以我提出來冷麵的、能夠讓觀眾耐人尋味的噱頭，伊當面看的辰光笑，回到家裡想想也要笑。有文化的滑稽是幽默，觀眾就是歡喜我這種幽默的滑稽，是這樣子。”（秦來來）

TAG: 周柏春電臺先生滑稽節目