作為大熱綜藝《再見愛人》的明星觀察員，基本上孫怡談到與丈夫董子健的相處日常，就能引起一波高熱度。作為圈內有名的“少年夫妻”，在上升期就結婚生子的兩位登上熱搜，基本上都離不開對方的名字。

董子健年少成名，家庭新聞對於他而言還是錦上添花。但孫怡以模特身份進入圈內，縱然為自己解釋影視資源不是靠關係拿到的。但她一部一部女主戲，一部一部又熄火的作品實力，還是有不少網友為其遺憾。更重要的是，早前她的團隊，對於傷痛文學，真是愛得深沉。

人設關係難接受

早期她的影視資源一般，加上是新人，關於選劇本方面，貼合自己形象的才是最安全的。而彼時IP改編又正好興起，在市場就是以小說為主的大環境下，她當然也接到了不少所謂傷痛文學的劇目邀請。

傷痛文學跟如今網友調侃的網抑雲有些類似，故事的開頭就很是悲傷，男女主一方一定原生家庭的問題，而後兩人情感發展必定很是曲折，還是很刻意的那種。事故上，韓劇三寶都趕不上。文縐縐卻毫無意義，只要結局是悲劇，就達到了虐心的成效。

孫怡的《與晨同光》4。0，《涼生，我們可不可以不憂傷》4。8，均在兩顆星徘徊。細看原著的“兄妹情深”標籤，就明白這種設定就屬於在網文界覺得禁忌，但拍攝出來必定無法接受。

內心臺詞太羞恥

除開人設關係複雜且狗血之外，傷痛文學最不缺的就是內心活動。讀者在看書的時候沒有畫面，透過文字來構建自己的世界，所以帶入導演角色，會以上帝視角來看待劇情。

但影視化之後多數劇目的要求就是入戲，就是所謂的感同身受，此時就要成為演員視角。可真正面對很是羞恥的獨白，又會覺得好笑。

有可取之處

但這種文章風格也並非沒有可取之處，孫怡評分最高的《十五年等待候鳥》狗血橋段也齊全，可之所以能得到諸多人的喜歡，只是因為它就講明白了一個故事，那就是裴尚軒一眼，黎璃就掛念了十五年。

細水長流的感情線變化，用略微帶點“矯情”的文字表達出來，改編成電視劇後，更偏向於日記。且劇目總共才24集，節奏緊湊，當然得當。

傷痛文學不好拍，但取精華拍，肯定還是有優勢的。

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