如今的韓劇在韓國以外的其他國家，的確還有著一定的關注度，尤其是與網飛合作的幾部作品，承載著十分廣泛的受眾群，目前在國內也相當火爆。

尤其是現實題材的作品，貼近實際生活，又具備一定的尺度，這類劇集更受歡迎。

但再往前追溯，韓劇最早火遍全球的題材型別是偶像劇，近幾年這類題材已經出現了頹勢，沒有幾部像樣的偶像劇能夠再達到《來自星星的你》，《繼承者們》的熱度，唯一一部較為火爆的作品還是劇中cp在現實生活中真正成為夫妻的《愛的迫降》。

《梨泰院》，《財閥家的小兒子》等作品也接連出圈，只不過這類劇集與早前在亞洲與東南亞火爆的偶像劇有所不同，雖是偶像劇題材但也融入了大量的現實主義元素，並不能算得上是較為純粹的韓式偶像劇。

在韓國偶像劇逐漸走下坡路的同時，國產偶像劇漸漸佔領了以往韓劇的市場，《蒼蘭訣》，《星漢燦爛》等大爆的劇作在國外也引起了強烈的反響，甚至有一部分在國內沒有收到廣泛關注的作品，在國外也掀起了追劇熱潮。

這些作品在國內的火爆程度同樣可觀，只不過相較於這類作品更廣大的觀眾群體追捧的是現實題材的劇作，如描繪了特定年代的《人世間》以及聚焦基層的《警察榮譽》等，國內觀眾更加喜歡接地氣的作品。但在國外仍舊有很大一部分受眾期待偶像劇。

如今的韓劇因為創作方向的轉變，使得大量的劇集開始向著英美劇傾斜，而不再像過去的韓劇一般，最擅長的偶像劇反倒被國產偶像劇擠佔了市場，真是風水輪流轉，國產偶像劇成功火出海外，韓劇地位不保。

韓劇吸收日劇，英美劇精華，以抄襲“上位”

韓國偶像劇在2020年之前拍攝的作品大都是貼合當時的國家經濟發展和社會發展狀態，以浪漫愛情為主，而這種創作方式汲取了日式偶像劇的特徵。

港臺劇給韓國偶像劇提供的創作靈感，則是來自於古裝和奇幻設定的作品，因此大部分韓國偶像劇抄的是日劇的精華，只不過不同的地方在於日式偶像劇主打純愛模式，更能令人感受到愛情的美好與純粹，但韓劇卻有明顯不同。

韓劇擅長塑造一些脫離現實的愛情故事，而底層人民被上流社會愛上成了最常見的創作模式，灰姑娘鄰家小妹甚至是飽受生活摧殘的女性形象，反而更容易成為這類劇中的女主角，這就使得具備超能力的鬼怪，或是財閥愛上這些女性形象，會帶來無限的遐想和做夢空間。

這類韓國偶像劇給人的第一感受明明是懸浮不夠真實，但韓劇的厲害之處在於它可以透過命中註定，巧合或是青梅竹馬，一見鍾情等各種各樣的故事來營造出一個真實的氛圍，讓女性觀眾模糊現實與懸浮的邊界，認為這樣的愛情在現實生活中是可存在的。

2015年前後，《鬼怪》，《來自星星的你》等作品就被推上了巔峰，這些劇作都有類似的共同特徵，而韓劇在抄日式純愛流派的偶像劇的同時，又加入了韓國人民的意志和社會形態的特點，從而借抄襲上位。

而韓式古裝偶像劇也是同樣的路數，抄的是港臺古裝劇，如今內地古裝劇漸漸火爆，韓劇又開始抄襲國產古裝劇的模式，只不過這種方式並沒有讓韓劇再回巔峰，原因是韓劇抄英美劇的精華，更快的見到了成效。

韓劇中講述現實生活和職場的作品，更能夠讓人感受到韓國社會的發展，而許多成功的英美劇又給韓劇提供了可借鑑的模板，於是出現了與網飛合作的《王國》等劇集，復仇懸疑類的作品越來越多，拍攝手法和技術也相對要更加成熟。

因此如今的韓劇主打的不再是偶像劇題材，而是具備尺度和現實主義色彩的作品，只不過目前還未有哪一部劇作，能夠達到像《鬼怪》這類作品的火爆程度。

國產偶像劇實現文化輸出，古偶題材搶佔偶像劇生態位

如今的國產劇與以往的國產劇有極大的不同，越來越多現實題材的作品開始進入大家的視野，不同於以往這類題材的劇作，僅僅只是服務於中產階級，他們的生活方式與更普遍的老百姓不夠貼合，因此在很長一段時間現實題材的作品都不那麼搶眼。

但為中產階級營造出來的肥皂泡，卻給予了流量和小鮮肉市場，因此韓劇曾經在國內相當火爆，只是隨著觀眾閱片量的提升，以及價值觀的不斷改變，主旋律題材的劇集漸漸把控了更廣泛觀眾的喜好。

《覺醒年代》，《山海情》，《掃黑風暴》等展現國家政策或是無限貼近社會實際的作品，反而更容易讓觀眾產生共鳴，而《人世間》和《警察榮譽》等劇作也有類似的作用，他們都是著眼於老百姓的生活。

但職場型別的作品依然難出佳作，正是因為我國地大物博，人們的生活方式十分多樣，並不是所有的人都集中在寫字樓裡，或是所有的人都是剛畢業的大學生，進入職場不易。

或是在職場上逆襲的故事，只能吸引一小部分處於這一階段的觀眾，難以引起大家共鳴。

再加上國產職場不可避免地出現了懸浮的現象，因此這類題材的對外輸出並不搶眼，哪怕是在國內，也並沒有實現高度發展。

而大尺度的作品也很難有出圈的機會，單單是稽核機制，就限制了這類作品的發展。

相比之下反而是古偶劇更為火爆，也是率先實現了文化輸出，搶佔古偶劇生態位的題材，這不僅是因為目前國外市場上古裝偶像劇題材始終沒有出現真正的爆款，就連以往的韓國偶像劇也是以現代為主，因此國產古偶劇就有了更加廣闊的市場。

在國內環境下，古偶與現偶的最大不同就在於古偶習慣將背景擱置於架空時代之中，觀眾不會苛刻的去要求編劇在劇本層面設定上貼近史實。而演員方面也僅是要求樣貌氣質與角色擁有高適配度，主角之間有cp感就已經事半功倍。

相比起現代偶像劇演員的演技要輕鬆得多，劇本層面的容錯率也要更高，因此《蒼蘭訣》，《星漢燦爛》這些作品都能在國內實現火爆後又輸出到國外。

而古偶劇又是天然滋生的流量，儘管在國內這些流量備受詬病，但不那麼講究演技的劇，卻給他們提供了龐大的市場，靠古偶火起來的流量演員數不勝數。

而國外對國產古偶劇追捧的一大重要原因，也是因為全國觀眾對他國的歷史文化以及社會現實等作品並沒有太多的興趣，正如觀眾喜歡韓國偶像劇也不過是喜歡嗑cp的糖，而不是想要了解韓國的社會形態形成原因，國產古偶劇恰恰不是現實層面的東西，自然更加輕鬆愉悅。

相比之下，韓國如今更加註重社會現實類的作品，這就要求觀眾需要對韓國社會的形成模式以及人們的思想有一定的瞭解，追劇變得更加複雜，沒有單純下飯的偶像劇來的討喜。

韓劇尺度大增，但市場已被搶佔

2020年後的韓劇與之前最大的不同就是在尺度上有明顯的突破，更為關注現實社會的問題，從影視創作的角度來看是一種進步，越來越敢拍，也越來越將實際問題呈現在熒幕中，能夠讓韓劇對社會發展起到一定的警示和影響作用。

只不過尺度相對大增，又傾向於現代化的作品，與英美劇還有很大的差距，在亞洲範圍內韓劇依然幹不過日劇，因為日本更早的成為發達國家，現代化程度要高得多，而韓國則屬於後來者居上，目前依然是處於模仿的狀態，距離成型還有很大的差距。

目前韓國市場輸出的作品型別，以大尺度和黃爆汙為主，與英美劇十分相似，但觀眾因為地域差異和文化審美以及對文化理解的不同，導致這類韓劇只能讓一部分韓國觀眾覺得寫實，卻不足以讓其他國家的觀眾能夠感同身受。

因此韓劇在不斷髮展的同時，卻也因為偶像劇越拍越少，導致市場被搶佔，但國產偶像劇確實向著截然不同的方向進發，雖然過去也出現了抄日劇韓劇的現象，但這些年卻以原創為主。

無論是改編自網路小說或是原創劇本，這些作品展現的都是我國的社會形態，尤其是處於古代背景的偶像劇，打眼一看就是具備中國特色的東西，而非抄襲或是借鑑，偶爾出現的一些爭議也是服化道，但並沒有什麼大問題。

而接下來國產劇如果推出更多像《蒼蘭訣》，《星漢燦爛》等作品，國產劇只會像曾經的韓劇一般火爆，讓古偶成為影視文化輸出的中堅力量，韓劇想要重新搶回生態位或是利用現在的現實題材作品回到巔峰，恐怕難上加難了。

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