電影界的一個全球性問題，可以透過女導演的稀缺看出一個全球性問題，可以透過女導演的稀缺看出。

日前，戛納電影節入選影片公佈。考慮到去年被迫在網上舉辦，整個電影界的“世界第一”電影節克服困難後決定正式舉辦，這是一個好訊息。正如電影節主席蒂埃裡·弗雷莫 （Thierry Fremaux） 所說，“陣容非常國際化”，選自查德共和國和孟加拉國的影片令人興奮。在比賽環節，七部法國電影一字排開，佔據不到三分之一，但這只是一個法國電影節。如果將其視為保護自己文化的平權行動，即使從性別角度來看，也有四位女性導演（導演的非官方性別身份未知），與2019年相同。目前看來，它保持了以前的多樣性水平。

然而，也有人批評這是一種挫折，而不是向前邁進。因為比賽部分的作品數量增加了。2019年21件，2021年24件。女性董事人數相對減少。這一點被指出，包括“Indiwire”在內的多家媒體批評戛納電影節迴歸男性主導的風格。雖然整個電影節幾乎沒有保持女性導演的比例，比如某個視角部門和賽外，但由於額外的九部電影中有兩部是女性導演，所以“退縮”是顯而易見的。它變成了。

當然，從數字上看，這種審查是不可避免的。然而，正如許多人已經指出的那樣，世界電影業的深層次問題遠不止電影節的態度。

2019年4位女導演中有2位獲得重大獎項

在有資格獲得最高金棕櫚獎的 24 項比賽中，四位女導演中有三位的國名是“法國”。除此之外，只有一部由伊爾迪科·恩耶迪執導的《我妻子的故事》。不過，這部作品還由蕾雅·賽杜、路易·加瑞爾和一位法國演員主演。此外，考慮到是德國、法國、義大利和匈牙利的合作，可以說所有女導演的作品都出自法國電影界。另一方面，法國以外沒有女性導演。

如果說上屆電影節聲稱“各國註冊參展作品的女導演比例很小”的話，入選影片的名單反映了各國電影業的情況。也就是說，由於這場曠日持久的電暈災難，全球符合2021年戛納電影節參展條件的女導演專案數量在減少。災難和戰爭等危機情況對少數民族更不利，電影業也不例外。

導演席琳·席安瑪（中）和兩位憑藉《燃燒的女士的肖像》獲得劇本獎的女主角

馬蒂·迪奧普在 2019 年大西洋賽中贏得大獎賽

2019年參賽女導演人數最多的時候，回想起來，除了Jessica Hausner（奧地利），Céline Sciamma、Mati Diop和Justine Triet都是法國人。迪奧普的《大西洋》贏得了大獎，席安瑪的《燃燒的女士的肖像》因其令人難以置信的精心製作的完美而獲得了劇本獎。四部電影中的一半獲得了主要獎項，女導演的作家力量得到了出色的體現（西恩潘幾年前的作品看起來像幼兒園的戲劇）。

女導演的作品從來沒有被木屐選中，但從戛納的角度來看，它的質量平均高於男導演。這是一個易於理解的例子，說明在一個無論性別或種族都存在優越感的環境中，少數群體必須脫穎而出，才能與多數群體站在同一舞臺上。

2018年第71屆女評委

在法國，在藝術方面特別不喜歡平權行動，這可能歸咎於所選電影節缺乏積極糾正的努力，但七部法國電影中有三部（2019 年和 2021 年）除了女導演），相當令人擔憂的是，幾乎所有非法國電影都是男導演。故意將女導演排除在“外國電影”之外！很難想到會做出如此明顯的歧視（雖然不能否認選擇上的性別偏見），最好認為在從國外到達戛納之前，每個國家的電影製作行業都出現了問題。這是自然的。

電影學院女學生比例40% → 大型付費電影女導演比例3%

為了支援這一點，即使在對平權行動的抵制比法國少的美國，2020 年前 100 部電影中也只有 16% 是由女性導演的（*聖地亞哥州立大學調查）。這很可怕，因為它是有史以來最高的。在日本，據朝日新聞數碼報道，截至 2017 年的 10 年中，獲得國家補貼的真人電影中有 12% 是由女性導演的。在四大公司製作發行的日本真人電影中，女性導演的比例僅為3%。儘管 40% 的電影學校學生是女性。

戛納國際電影節是規模最大的電影節之一，其舞臺據說是“最高峰”。不同的國家或地區有不同的原因，例如“成為電影導演的女性絕對人數少”，“投資女導演的製片人很少”，“因為導演很難當導演”。社會和宗教障礙”。然而，很明顯，在女性到達終點之前，每個國家的電影業都存在性別失衡。“50 / 50x2020”運動五年後，該組織致力於在 2020 年、2016 年和 2018 年承諾的三年前使電影業的“代表”達到 50：50 。。 2020年之後，這種情況根本沒有改變。

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