文廷式蝶戀花情詞，九十韶光如夢裡，人生只有情難死，綺麗沉痛

“九十韶光如夢裡。

寸寸關河，寸寸銷魂地。

落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。

惆悵玉簫催別意。

蕙些蘭騷，未是傷心事。

重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死！”清朝文廷式《蝶戀花》

打動我的是這首詩詞本身。因為有情感和文字的雙重密度。詩詞雖然寫情感的多，但大部分是曉風殘月，輕歡淺愁。唐朝出了李商隱，千年來少有人在情詩上有他的深度和感情，宋朝的詞雖然有豪放婉約兩派，實際我們知道那是一個對男女感情相當束縛的時代，很少有男性的詩詞有情感的烈度和深度，因為不符合當時主流價值觀。而清朝出了個納蘭性德，因為妻子亡故，所以情詞流傳一時，但是可能是他的早夭，流傳下來的詞作纖弱空靈，但真的缺乏一種男人的力度。

直到忽然看到這首文廷式的《蝶戀花》。

“九十韶光如夢裡。”

這句起得平凡，無非是說春天過去，如電光露影。然而接下來一句，卻幅度相當大。

“寸寸關河，寸寸銷魂地。”

所謂關河，是北方邊塞和苦寒之地，他和誰一起有過在邊塞的浪漫與柔情呢？

每一寸的關河都留下他和她最生動的愛和身影，而北國的春天，來得晚，也去得快。

“落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。”

讓我最驚豔的是這聯句子。愛情很平常，不尋常的是你在什麼地方遇見什麼人，或者離開什麼人。

這是我從來都沒有看見過的寫愛情背景的句子，沒有任何一個熟悉的前人的場景，是全新的，大景觀的，卻又是如此悲傷細膩的。

那茫茫野田，太陽落下，而黃色的蝴蝶飛起，一落一起，遠的落日，近的黃色的蝴蝶，一幅蒼茫的邊塞晚景，它讓人有長河落日圓或者李商隱只是近黃昏的大氣蒼茫感。

但又少許有不同，因為近處的古槐樹綠葉伸展，而野草在腳邊搖曳，這不是淺草才能沒馬蹄的春天，這是野草齊腰的初夏。

但是這樣宏麗的背景，卻給人一種深深的寂寞和惆悵。這是哪裡，他要告別是何人？

從背景上，這是浪漫的北方草原或者鄉村的落日，但是從情感上來講，卻給人一種斷腸感寂寞感。

“惆悵玉簫催別意。

蕙些蘭騷，未是傷心事。”

玉簫未必是音樂，牧笛晚聲同樣是簫，這是黃昏，到了不得不離別的時候。

我之所以傷心，並不是因為自己被淪落貶謫的命運，這些都不值得我嘆息。寫其實寫出了詩人本身境遇不好，有著像屈原一樣的被流放的命運。但是這都不是他傷心的根源。

“重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死！”

這裡終於出現了女性的用品，或者是一方錦帕，或者是女子給他重要信物。

是他的淚還是她的，如此深重，只為他們都知道，這一別，後會無期。

所以才有最後一句，面對生離死別，只有情難死。非常非常感人。

文廷式是晚清近代著名的學者，愛國者。他只活了49歲。40歲，榮登榜眼，賜進士及第，授翰林編修，是光緒皇帝珍妃和瑾妃的老師。

1894年甲午海戰，他立主抗戰，戊戌變法時他傾向變法，但是正是因為如此，他沒有做多長時間的翰林就被迫流亡到日本。而文廷式也從此豁了出去，他不斷靠近反清派，謀求中國的出路，最終遭到清政府的通緝。49歲抑鬱苦悶，病逝江西的家中。

那麼這首詞，應該是做在他生命流亡期間的作品。這寸寸關河，可能是指北方，但是也可能是指山河祖國，當他被迫於春末夏初離開這裡，去日本，前途未卜時，他面對他心愛的人和故園，是一種蒼茫深情的留念。

正是這樣的大背景，這首詞才有著落日原野黃蝶飛的蒼茫與沉痛，因為這不是普通的離別，可能是生離死別。

個人的安危已經無足輕重，人最真實的痛苦，就是面對愛人和家人踏上難以回頭的流亡路程。

所以這首情詞，有著非常感人和真實的悲涼沉痛。

文廷式當然是不願意留在日本的，所以他想辦法流亡又回來。只是面對風雨河山，他的身體和精神撐不住這末日蒼涼，如同一隻黃蝶，死在了晚清暮色裡。

我喜歡這首情詞，不但有對愛人的深情，更有對晚清風雨河山那種暮色蒼茫的敏感。

人生只有情難死，既是和愛人離別的深情，更有對這片江山土地的熱愛。他愛的是中國，不是清朝。

所以這首詞分外耐讀。

一句“落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。”不遜唐之李商隱和杜牧。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。圖片來自網路。

TAG: 落日情難關河文廷式情詞