演員是凝視的載體，是電影的門臉，是觀眾買票的第一動力。

2022年即將過去，這一年有哪些精彩的電影表演值得我們記住？哪些演員帶給了我們驚喜？影視獨舌挑選出了8位表演者，他們在過去一年貢獻了亮眼的銀幕演出。

《奇蹟·笨小孩》易烊千璽

表演關鍵詞：多重身份，少年老成

公映日期：

2

月

1

日

景浩是易烊千璽從影以來飾演過的難度最高的角色。景浩這個人物的特點在於他的平凡，他是深圳這座城市中尋常可見的人物。雖家境困難，但有一門手藝養活自己。他天資聰穎，但難有機會出人頭地。

景浩的特別之處在於從不言棄，他渺小得就像是一隻螞蟻，但他在逆境中的堅韌不拔，促使他創造了生活的奇蹟。

易烊千璽表演的精彩之處，在於精準詮釋了景浩的不同身份。景浩是哥哥，也是廠長。年輕的他失去雙親庇護，身為哥哥，他不得不挑起養育妹妹的重擔。景浩在工作中簡直是打不死的“小強”，但觀眾又能感覺到他內心存有的一絲脆弱。

易烊千璽在片中極少有大開大合的表演，他飾演的景浩以含蓄和低調示人，觀眾能從景浩的眼神、臺詞中感受到這個人物身上蘊含的巨大能量。

景浩身上有一種遠超同齡人的成熟感，這源於演員和角色都有較早步入社會的經歷。

景浩與命運堅持不懈地抗爭，一次次攪動著觀眾的心緒。易烊千璽生動有力的表演，標誌著他的演技邁入了新階段。

《人生大事》朱一龍

表演關鍵詞：痞氣、喪氣、“爹味兒”（褒義）

公映日期：6月24日

莫三妹這個角色的成功，在於演員朱一龍對角色的高度提純。莫三妹生活在市井之中，從事殯葬師這份職業。他痞氣十足，外表看起來是一個刺頭式的人物。這個人物在強悍的外表之下，是隱藏起來的善良本性。

朱一龍呈現的是莫三妹微妙的性格轉變。莫三妹面對女孩武小文（楊恩又 飾），總是以“口是心非”的態度來處理問題。他表面上極力反對接納武小文，但他逐漸承擔起“父親”的職責。

朱一龍的表演，用力但不超標。莫三妹如同從武漢煙火氣十足的巷子中走來，在大銀幕上演繹了他的曲折人生。朱一龍緊貼生活的紮實表演，讓觀眾和人物共情。

影片末尾，武小文走失，當她與莫三妹再度重逢，莫三妹情緒中的焦急、憤怒、慶幸都寫在了臉上，完全是一個父親面對孩子失而復得的複雜心情。朱一龍的這段表演中，責怪與關切交織在一起，將人物身上父愛的光輝持續放大。

朱一龍讓莫三妹成為一個真實可信的角色，人物和觀眾產生深度的情緒共鳴。朱一龍憑藉莫三妹奪得金雞獎影帝，實至名歸。

《神探大戰》劉青雲

表演關鍵詞：癲狂、分裂、過火

公映日期：7月8日

劉青雲飾演的神探李俊，是一個在現實中很難見到的人物。

演員飾演這樣的人物，難以找到相對應的真實人物參考，完全要依靠他的想象和表演積累來進行角色創作。

劉青雲完美詮釋了天才與瘋子一線之隔的精神狀態。他在片中始終處於極度亢奮和冷靜的橫跳之中。李俊的思維就好像高速飛奔的野馬，遇見案情就不由自主地闖進去開始分析案情。但李俊性格中還帶有理智成分，他要不斷壓制自己的瘋狂狀態，努力在縱橫交錯的案件中找尋真相。

劉青雲的表演可以稱得上是“不瘋魔不成活”。李俊因為患有精神疾病，不斷在兇手、受害者、神探等多個角色中切換。劉青雲在一部電影中，有時還要自己和自己演對手戲。

李俊是一個跌落至生活谷底的悲情人物，他似乎有報復社會的理由，但他以殘存的正義感守住了人性底線。影片結尾，李俊面對正義與邪惡的抉擇，人性的糾結被演員淋漓盡致地表現了出來。

劉青雲的表演極具感染力和穿透力，透過他的演繹，李俊成為2022年國產片中最癲狂而有力的角色。

《獨行月球》沈騰

表演關鍵詞：獨角戲、信念感、悲喜交加

公映日期：7月29日

《獨行月球》以獨特、極致的故事設定，為沈騰搭建了一個廣闊的表演舞臺。

沈騰飾演的獨孤月始終處於大喜大悲的情緒交替中。

起初他以為地球毀滅了，結果還有幸存者；

原本想去倉庫拿藥自盡，沒想到碰上了難纏的金剛鼠。

他總是在絕望中遇見希望，一點點拾起求生的信念。

沈騰在片中的大部分時間，僅僅能依靠和金剛鼠的對手戲營造喜劇效果。金剛鼠沒有臺詞，大段表演都相當於沈騰的獨角戲。獨孤月悲傷地祭奠同事，在馬藍星（馬麗 飾）的房間對著人像表達情感，還有他大戰金剛鼠等情節，都是在悲情的氛圍中營造反差化的喜劇效果。

獨孤月最初只是一個默默無聞的小人物，因為在絕境中逐漸樹立起強大的求生信念，憑藉他的聰明才智不斷創造一個個生存奇蹟。小人物成為大英雄，這樣獨特的成長軌跡，打動了觀眾，人物形象在悲喜交加的情緒中被塑造完成。

沈騰在《獨行月球》中有意識地在擺脫純喜劇表演，逐步開始向悲劇、正劇靠攏。他的表演中加入了對人性的思考，從而拓展了人物的精神世界。

《人生大事》楊恩又

表演關鍵詞：精神哪吒、叛逆無畏

公映日期：6月24日

楊恩又是今年影壇的一大驚喜。

2013

年出生的她，拍攝《人生大事》時只有

8

歲。

她在影片中表現出了極強的爆發力，她飾演的是無依無靠的小女孩武小文。

但她在精神層面，是把

自己想象成了哪吒。

朱一龍的表演成功，得益於楊恩又的精彩搭戲。楊恩又把握住了角色的倔強、叛逆、善良，她總是站在男主人公莫三妹的對立面，正是由於她和莫三妹不斷對抗，兩人獲得各自的成長。

楊恩又雖然年幼，但她的表演中帶出了角色的成長弧光。武小文從不知何為生死，到懂得生命的含義，人物的心理蛻變被她精準演繹了出來。年幼的楊恩又憑藉武小文一角獲得金雞獎提名，這是對她表演的最大褒獎。

《隱入塵煙》海清

表演關鍵詞：“醜”、對手非職業、打破慣性

公映日期：7月8日

海清在《隱入塵煙》實現了蛻變式的表演。

她把自己真正變成了農村婦女，而且還是快要喪失生活自理能力的人。

她傳神演繹出了人物跛腳走路的姿態，代價就是脊柱側彎的

傷痛

。

海清對曹貴英的演繹特點，可以歸納為：苦難中看到希望，醜陋中看到美好。

曹貴英的生活已經低到塵埃之中，未出嫁前甚至住在牲口圈裡。但她始終保持著善良的人性，對生活抱有著期望。

她會因為一間土房、幾粒麥花、幾隻小雞而倍感喜悅。海清將人物的內心之美無限放大，讓曹貴英人性中的光輝帶給觀眾一絲暖意。隨著曹貴英的逝去，影片的整體基調也開始走向灰暗。可見，曹貴英這個角色如同整部影片中的一束微光。

曹貴英是柔弱的，也是堅強的。她以悲苦的人生，詮釋了生而為人的驕傲。海清透過演繹這位底層人物，展現出人性中不可多得的光華。海清以體驗派+方法派的演技，讓曹貴英成為難以磨滅的銀幕角色。

《媽媽！》吳彥姝、奚美娟

表演關鍵詞：知性、病痛、互換

公映日期：9月10日

每個女人不一定是媽媽，但她一定是女兒。

影片中，媽媽蔣玉芝（吳彥姝

飾）和女兒馮濟真（奚美娟 飾）形成互補的生活關係。

兩人的角色在不斷轉換、成長、變化當中，母女情感的真摯被展現得淋漓盡致。她們飾演的不是兩個人的人生，而是代表著所有母女，所有家人，所有的人。女兒身陷苦難之時，首先奮不顧身拯救她的人，一定是媽媽。

兩人的表演讓人心動、心碎、心疼。身為老人、女人、病患和家屬，艱難的生存條件彙集於一身。但這又是生活的真實寫照，人到老年就會發覺自己開始被世界遺忘。年輕人的生活充滿無限可能，就如同片中年輕女性周夏（文淇 飾），她可以懷孕生子，重新規劃人生。但是老年人只能用僅存的生命時間，努力提升自己和家人的生活質量。

吳彥姝和奚美娟的表演，都達到了自然脫俗的狀態。兩人的表演十分生活化，精準把握細節。內斂含蓄，又極具戲劇張力。兩位老戲骨憑藉豐富的生活體驗、表演經驗，與角色融為一體，讓人物的命運深深印刻在觀眾的腦海裡。母女兩人在海邊相擁的那一場戲，可以視為2022年國產片最美的一幕。

【文/崔汀】

釋出於：北京

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