-金品卿淺絳彩瓷畫藝術鑑賞-

興起於十九世紀晚期，發掘於二十世紀晚期的淺絳彩瓷，在瓷器史上只存在了五十餘年。在湮沒一百餘年之後，以其蘊含的美學、文學、史學價值大放異彩。隨著收藏隊伍的擴大和理論研究的深入，其市場價值穩步上升。各大拍賣行紛紛推出專場或在相關板塊中進行佈局。2019年匡時春拍“神工妙造——瓷器工藝品專場”中推出的一件淺絳彩瓷三大家之一金品卿的花鳥大托盤，令人眼前一亮。下面我們仔細欣賞一下這件瓷器：

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這件大托盤體型碩大，長42。7，寬31。5，盤面面積相當於一尺四的瓷板，且釉面潔淨，背面光滑沒有仿變形筋，很可能是金品卿從御窯廠就地取材的官窯胎。從工藝上講，製作一件這樣的托盤遠比製作一塊一尺四的瓷板費時費力。但作為淺絳瓷器中的精品，這件托盤最大亮點還是來自金品卿超絕的畫意。

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晚清文人瓷畫工作照

金品卿，生卒不祥。安徽黟縣人。名誥，字品卿，號品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子、三十六峰山人。其淺絳彩瓷畫的創作起於同治九年（1870年），作品下限是光緒27年（1901年）。金品卿最擅花鳥草蟲，山水人物清雅不俗。其山水多仿南宋名家及明沈周，花鳥學惲壽平、蔣廷錫、鄒一桂等人，設色明淨，清古冶豔。

此盤畫面為“富貴白頭”，是中國畫中常見的傳統題材。但經過金品卿的極力摹寫和渲染，整個畫面呈現出一種明麗淡雅，天趣盎然的境界，讓人心醉。特別是兩隻白頭翁，相向而棲，眉目傳情，成為整幅畫面的畫眼。畫面右上角長題：“作畫從心莫強求，黃花紅葉自然秋。枝頭添個多情鳥，熬盡相思白了頭。庚辰秋日法南田老人畫本，以就範九三兄仁大人大雅清賞。品卿金誥寫於昌江之珠山麓。”明麗的畫面加上精美的長題，使得整件器物更具文人瓷畫的墨戲意趣。

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清晚期 金品卿 淺絳彩花鳥墨盤

尺寸：42。7×31。5×4cm

鈐印：金誥、品卿

款識：作畫從心莫強求，黃花紅葉自然秋，枝頭添個多情鳥，熬盡相思白了頭。庚辰秋日法南田老人畫本以就，範九三兄仁大人大雅清賞。品卿金誥寫於昌江之珠山麓。

RMB： 800，000-1，000，000

作為御窯廠在籍畫師，金品卿和景德鎮地方官員交往密切，其中最為密切的有御窯廠官員黃定佔、景德鎮守備蕭連堃（字樂齋）、景德鎮釐卡委員鮑孝光（後任九江知府）等，金品卿為上述三人創作了數十件淺絳彩瓷，有的是直接為三人所作，有的是三人定製用於贈賀。而此件瓷器的受贈人黃範九，雖不見於文獻記載，但在淺絳彩瓷收藏界，也是一位人人盡知的人物。

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黃範九是江西九江曹家山人，和御窯廠官員黃定佔同族同宗。據村中老人講，黃範九亦就職於御窯廠。其名字也多次出現在淺絳瓷器之上，重慶益草堂所藏的龍耳大瓶就是從曹家山流出，受贈者就是黃範九。一同流出的還有一隻程門的山水帽筒，底款“範九賞玩”。從盤子的落款看，其作於光緒庚辰年，即光緒6年（1880年），重慶益草堂所藏的龍耳大瓶也是這一年製作的，據此我們推測是金品卿為黃範九製作的同一批器物。此時距金品卿最早創作瓷畫的時間（同治九年，1870年）已有十年，正是其畫技爐火純青之時。這一年，他還應黃定佔之邀，攜王少維一起，繪製了另一件龍耳大瓶，贈送黃定佔的親家松圃。

碩大的形體，清麗的畫面，瀟灑的長題，又屬贈和之物，我們有充足的理由相信，此器定會在拍場上掀起不小的波瀾，讓我們拭目以待！

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