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若是把書法的和漢字的結構聯絡起來的話，就會發現書法的結構是緊緊圍繞漢字的間架結構而變化的，不論這麼變化，都不會脫離漢字本身結構的特性。從宏觀上漢字是左右結構的，在書法當中是絕對不可能被寫成是上下結構的。萬變不離其宗就是這個道理。書法是因筆構型，因字用筆，需要寫什麼字就要意在筆先，也就是說在每個筆畫中都存在著變化，由於毛筆是軟筆，加之紙的作用，各種紙在用筆上都會產生區別，如果是宣紙在運筆的時候掌握起來就更難了，那麼這裡就出現了一個新的問題，你在用宣紙嗎，如果已經使用宣紙你在運筆方面就需要非常謹慎了，筆畫粗的就慢，筆畫細的就快，轉角處就慢，直行稍快，具體情況具體對待了。

梁養仲

，本名梁詩正，字養仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒諡文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》後面有一幅跋作十分精彩，正是梁詩正行書跋作。梁養仲雖然在清朝頗有些名氣，並且與其子梁同書並稱為“二梁”，但是要說

梁養仲

是書法大家還是有些牽強。不管啟功先生在當代書壇有多大影響力，甚至是當代書壇最能服眾的書法大家，也不能因此而拔高梁詩正的書法評價。

清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到

梁養仲

的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”後人對

梁養仲

的書法評價很高，啟功先生多次提起“二梁”（

梁養仲

和其子梁同書），啟功先生的書法也受到梁詩正的影響。

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