01
楔子
“
撞衫
”一詞,大家現在都不陌生。指兩個或以上人數,尤其是明星出席同一場合時,穿著相同或相近的衣服。這難免有些尷尬,因為那是個鬥豔的舞臺,不要求”暗號一致“。
而今天良有方的朋友群聊裡,也出現了兩個建築的平面形式非常類似的情況,不得不感嘆建築師真的是見多識廣啊。詳情如下截圖:
北京萬科泊寓的一個長租公寓專案,因為
單間的面寬和進深嚴重失調,引起了群友們的熱議
。而神通廣大的群友居然找出了“源起”,
和勒·柯布西耶設計的拉圖雷特修道院如出一轍
。
02
拉圖雷特修道院
拉圖雷特修道院
位於法國里昂附近的艾布舒爾阿布雷倫(Eveux-sur-Arbresle Rhone)地區。開始設計於1953年,開工於1956年,竣工於1959年7月的這個修道院隸屬於多米內克派管區修道院總會,由近百個修道士房間、圖書室、餐廳和聖堂等構成。
這個建築是
建築大師勒·柯布西耶晚期的代表作之一
,體現了他的關於現代建築的五個原則:
一、底層架空:
用細柱抬高建築離開地面,讓連續的綠地在建築下面透過;
二、屋頂花園:
由於城市中地面已經被建築充滿了,將把公園拋向天空作有效的屋頂花園;
三、自由平面:
由大柱距的空間結構體系必然帶來開敞式的平面佈局,其中可以安裝隔斷來劃分空間;
四、橫向的長窗:
矩形窗不受柱距開間尺寸的限制,採光面積更為有效;
五、自由立面:
外牆不承重,自由開閉的幕牆和隔斷滿足功能與美觀的需要。
當時的神父Marie Alain Couturier對建築師提出的一個要求是:
“為一百個軀體和心靈提供一個安靜的居所。”
狹長的單間平面對於修道士來說,可能是合適的“心靈安放之所”
,室內實景如下。
現如今,該修道院被作為居所使用(入住者年齡大約在40歲左右),歡迎著來自全世界各地的遊客、建築師、建築愛好者和學生。
同時,它也成為了一個不同宗教信仰者和科學愛好者的聚集地。
03
北京西直門泊寓
北京西直門泊寓
臨近西直門地鐵站,位於北京西北二環以北,學院路以東的老街區內,是一棟建於80年代的十層老房子,前身是快捷酒店和洗浴中心。主體由南側主樓和西側配樓組成的L型建築和一棟三層東配樓。
我簡單做了點分析,便於大家理解。
從總平面的關係來看
,
修道院採取的是全圍合的方式,營造靜謐的修心空間;而公寓採用半圍合的方式,營造城市中一方小憩的場所,還是有異曲同工的地方的。
從立面符號來看,
修道院的單間和公寓的單間,空間上沒太大本質區別,兵營式的佈置方式形成的外立面也就非常接近,和蜂巢差不多吧。修道院處理的是橫向的關係;而公寓處理的是豎向的關係。詳見下圖。
從單間平面看,
修道院解決的是100個修道士的居住問題,而泊寓提供了300多間房(最小的8。5平米)。平面都呈現狹長型,唯一的不同可能是修道院的房間還有個陽臺(綠色部分),而公寓更加的“長~”吧。(如下圖)
修道院採用樸素的牆面裸露,尋求天人合一的修行。而公寓採用明快的色調,減少狹小空間的壓抑感。(如下圖)
總的來說,這個公寓專案很好的
解決了在一線城市長租公寓坪效和使用體驗的平衡問題
。與大師的修道院有“撞衫”的嫌疑,一點都不讓人反感,反而有向大師致敬的意味。
04
抄襲
“撞衫”和“抄襲”,我認為是有區別的。
一個是無心為之,英雄所見略同;而另一個是主觀故意,雖然
呈現的外觀狀態可能差的也不多,但是事情性質是完全不一樣的
。
最近汪曾祺紀念館被質疑在多處設計上與木心美術館極為相似,有抄襲之嫌,可能就是因為這個原因吧。我無意去批判和點評這個事件,大家自己看吧。
木心美術館
汪曾祺紀念館
有一些類似的角度,大家自己看吧。
還真像,
但設計師摸著良心說沒抄,
不管你信不信,反正我是信了。
05
算不算“偷”?
魯迅的作品《孔乙己》有一段描寫很有意思。
他們又故意地高聲嚷道,“你一定又偷了人家的東西了!”
孔乙己睜大眼睛說,“你怎麼這樣憑空汙人清白……”
“什麼清白?我前天親眼見你偷了何家的書,吊著打。”
孔乙己便漲紅了臉,額上的青筋條條綻出,爭辯道,“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事,能算偷麼?”
臺中巨蛋體育館
悉尼The Exchange市民中心
隈研吾
比利時根特市文化廣場國際競賽方案
臺中歌劇院
伊東豐雄
臺南美術館
香港M+美術館競賽提案
坂茂
很多大師復刻自己的靈光乍現,在不同的專案中呈現出“迷之相似”
,可能和魯迅上面這段描述有異曲同工之妙吧。
06
結束語
在很多人心目中認為
“偷書不算偷”
,就像孔乙己一樣。更何況,
相似度達到多少算抄襲,這也沒有資料支援啊
。
在國內,一旦某樣事物獲得了成功,“爭相模仿直至爛大街”是大機率事件。
原創維權又是件“吃力不討好”的事情
,因為抄襲的成本太低了,而維權的成本又太高,最後就是不了了之。
但是不是抄襲了,
每個人心裡其實都有桿秤,公道自在人心
。
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