近些年以來，網友評論書法，喜歡濫用“醜書”一詞。那麼，何為“醜書”？

可能仁者見仁智者見智，特別是專業書法家和業餘書法愛好者、廣大網友眼中的“醜書”標準都不完全一致，甚至有的時候看法完全相反！書法家認為好的，可能網友會認為是醜書；書法家認為不好的，也有可能網友會很喜歡！

那麼，在書法權威眼中，什麼是“醜書”呢？日前，知名書法家、《中國書法全集》主編、北京大學、中央美院等多所院校客座教授劉正成先生談到這一問題時候提出自己的觀點，他認為——

真正的醜書就是“江湖體”和“老幹體”。為什麼呢？因為它們不是來源於書法經典，缺乏書法審美的“共性”！

劉正成說，什麼是“老幹體”呢？並不是老幹部寫的字就是“老幹體”，我有幾位老幹部的朋友，其實都是一流的書法家，比如說XX同志，他的書法寫的是何紹基、顏真卿一路，有很深的淵源，像他這樣的，你就不能說他寫的是老幹體，因為他的書法學習了經典。

但其他我也遇見過很多老同志，因為他有寫字經驗，幾十年來拿筆寫字，他就不拿字帖來練，長期以來形成了自己的習氣。而且他自己認為寫得還不錯，認為他那個寫得流利的很好，就把他寫鋼筆字的那個習慣用來寫毛筆字。這一類人認為，小孩寫字需要練帖，我寫了幾十年還需要練帖嗎？其實他沒有找到書法的一些共性，他認為自己書法有個性，其實，

沒有審美共性也就談不上個性！

寫書法首先要找到共性，否則你的書法就不入流。

信口開河、隨心所欲，現在很多名氣很大的書法家，臨帖就臨得不好。其實臨篆書、隸書或者楷書都可以，從行書練也可以，但這些人就完全練自己的，就形成了批公文的那種字。還有一種就是雜耍，如鼻孔寫字，嘴巴咬管寫字，他就不是從藝術經典上去學習。

“江湖體”、“老幹體”寫的很多都大同小異！書協展覽掛的作品，前面一排，很多都是老幹體，一看都差不多，從這中間看不出一點傳統的影子，他不是書法，而是書寫。

知名書法家主席劉正成認為，真正的醜書就是“江湖體”和“老幹體”，

各位網友怎麼看？你認為什麼是真正的“醜書”？歡迎留言交流！

田蘊章：龐中華書法是俗書！網友：他只微微一笑，“二田”就輸了

在一次網路訪談節目中，主持人問田蘊章：“說起硬筆書法，就要談到一個人，那就是龐中華先生。多年以來他也做了不少的工作，在學界有一定的影響。那您能不能對他的硬筆書法做出一定的客觀評價呢？”

田蘊章說：“龐中華先生跟我僅有一兩面之交，他在硬筆書法方面應該說有很多方面值得肯定。特別是在上世紀八十年代初，他就開始從事硬筆書法工作，

在硬筆書法的普及方面應該是有貢獻的一位老師。但是就他本人具備的書法水平，有限！他寫的那鋼筆字，就是普通的學毛筆寫過幾年楷書或練過幾年行書的，都能達到這個水平。”

田蘊章認為，龐中華之所以能出這麼大的名，就跟他當時的那個時間有關係，剛剛提倡書法。因為XX以後，剛剛書法復興，就在這個階段當中。提倡硬筆書法最早是從日本開始的，龐中華對這方面很聰明，他這種提倡硬筆書法正好是應運而生。因此，龐中華的書法廣為流傳，大家看著他寫的字呢，

他是屬於通俗書法，寫的字很穩妥，也很整齊，因此能被一般的群眾所能接受，老少皆宜。

田蘊章點評龐中華的硬筆書法時說他寫的是“通俗書法”（簡稱“俗書”），那麼，“俗書”倒閉好不好呢？

田蘊章說：“我們從書法的高度來看，就是他的書法的高雅程度還不夠，還有一些生硬，有一些俗氣，不能看作是這個範圍（高雅）的書法家！”

據田蘊章回憶，有一次他和龐中華在首都飯店吃飯，兩人促膝談心，龐中華問你對我的書法有什麼感受？田蘊章直截了當地說：

“因為你的毛筆底子太弱，所以你的硬筆書法沒有高度。”

當時龐中華什麼反映呢？他為人很謙虛，田蘊章談到這個觀點的時候，龐中華一直微笑著，不做任何辯解。

其實，田蘊章、田英章和龐中華基本上是同一時期出名的，客觀上來看，他們之間有很多相似之處，比如說他們的書法普遍存在“

字很穩妥，也很整齊，適合初學者練習，因此能被一般的群眾所能接受，老少皆宜

”等特點，只是田蘊章、田英章兄弟推行的是毛筆書法，而龐中華重點推行的硬筆書法，特別是他們在推廣自己的書法字帖和書法培訓業務上，可謂棋逢對手。

但是，田蘊章作為稍微年長一點的書家，眼界更加開闊一點，他對龐中華書法的評價雖然客觀，但是卻並沒有看到自身“田楷”的同樣問題，而且對近現代文人和書法家總喜歡指指點點，顯得不太厚道！反觀龐中華先生，卻格局更大，心胸更加開闊。

難怪有網友留言說：

“同樣都是為了兜售字帖，同樣都不被專業界認可，應該先檢討一下自己的問題在哪裡？”“且不論書法好壞，光憑田蘊章直言不諱地批評，龐中華先生卻一直微笑著這一點，我覺得他只微微一笑，‘二田’就輸掉了！”

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