現在娛樂圈出產的一部分內容，不僅老年人看不懂，年輕人也看不懂了。

那些“在外灘江景房租住的實習生”，“每天打車上下班的普通員工”、“日收入百萬的明星體驗農村生活”諸如此類場景，讓人難以有代入感。

我們理解不了他們為何會被農村的旱廁嚇哭，他們也理解不了村裡人為什麼不買一個馬桶，馬桶又不是很貴的東西？

還有一些小明星做支援鄉村小學的公益節目，當留守兒童講自己天天吃土豆，一日三餐都吃土豆的時候，她帶著同情問孩子只吃土豆不吃肉，吃得飽嗎？

我們認為“何不食肉糜”這句話是歷史中絕無僅有的昏君作風，如今此類劇情日日夜夜在娛樂圈上演。不是她不同情留守兒童，而是她的生活處境，讓她意識不到自己與普通人的落差在哪裡，做不到與底層群眾深切共鳴。

娛樂圈事實上是我國發展最早，薪資最高的行業之一，在快速的新老更替，權力迭代之後，也成了國內最保守的行業。

這個保守不是指他們的行為保守，而是階層保守，這是一個底層人根本無法進入的行業。他成了階層固化的一個典型代表，事實上形成了門閥制，依靠互相拉攏，裙帶相連，將晉升通道牢牢攥在了幾個大門閥手中。

娛樂圈沒有高考，沒有科舉制，沒有普通人向上流通的光明通道，這些年我們熟知的草根明星也只有王寶強和趙麗穎兩人，足見這一行普通人想進入有多難。

很多人和我有一樣的感覺，自從趙本山離開央視春晚以後，春晚越來越不好看了。

雖然說趙本山的表演看起來很土，但是他的內容，卻非常容易調動普通人的情緒。因為他是從鄉土成長起來的草根明星，從鄉里演到鎮裡，鎮裡演到市裡，市裡演到春晚的舞臺。

他那些土的背後，是對普通人喜怒哀樂的把握，這就像一個基層成長起來的幹部，他知道捱餓老百姓可能最需要的不是包子樣式多好看，而是滿足先有的標準。

如今的春晚，他們認為“有”是自然而然的事情，竭盡全力在話活兒上下功夫，恨不得整臺文藝表演都表演歌劇。

如今春晚的舞臺充滿了躁動，充滿了虛無縹緲的響應政策，充滿了譁眾取寵的段子，卻無法做到最簡單的事情，把一個普通人的喜怒哀樂展現出來。

他們認為百姓的生活已經這麼好，不會喜歡看那些土的東西，認為所有人都和他們的審美趨向一致，喜歡高雅的，喜歡華麗的，喜歡奪目的。

脫離了群眾而不自知，是他們最大的問題。

從娛樂圈的問題，其實可以看出，頂層的所謂精英圈子，已經和普通人不是一個階層。

從導演到演員，所有的崗位幾乎由二代三代甚至是四代演員把控，他們生長的環境沒有春風秋雨，沒有閃電雷鳴，認為熒幕就應該是燈光璀璨的，服裝就是錦繡華麗的。

一部《隱入煙塵》引起了廣泛的關注，事實上我不認為他拍得有多好，而是真正的鄉土內容太少。當所有導演演員在攝影棚搞綠幕特效時，起碼他們做到了走到田間地頭採風，認真講一個故事。

而我們的娛樂圈，甚至連講一個故事的耐心都沒有了，他們的許多操作，已經繞過了講故事一環，直接把眼睛瞄準最終目的商業代言，同樣是把起點劃在了終點。

那些不知有何代表作，卻一堆一堆冒出來的小鮮肉、美少女，便是此種操作的產物。不用透過辛勤耕作而直接收穫果實，這正是農村與城市的區別，是普通人與娛樂圈的區別。

然而，對於娛樂圈這片土地，因為長期缺乏肥料與有機質投入，缺乏深耕，已經使得我們文化的土壤鹽鹼貧瘠問題嚴重。

當我們想講好一箇中國故事的時候，發現我們缺乏好的編劇，缺乏好的導演，甚至缺乏合適的講述人員。當一部部劇中的演員因各種問題陷入緋聞風波的時候，用誰都是不放心的。

我們的中國故事，不總是光鮮亮麗的，不總是燈火璀璨的。我們這個民族，有著深切的苦難與悲痛，有著普通人的仰望，有著穿梭於風雨之中父親母親的平凡堅守與偉大。

在苦難的年代裡，有演藝人員為國家捐戰機籌物資，在物質不發達的年代裡，有演員下鄉為群眾匯演，在戰爭年代裡，有演員上前線慰問表演……

我們的娛樂圈，如今你們的使命是什麼？

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