六月電影票房中，《當男人戀愛時》一騎絕塵，連續拿下當日票房冠軍。

作為改編電影，本片加入了諸多臺灣本地元素，生活細節豐富，臺灣的市井氣息撲面而來。還有臺灣電影中常見的情緒，小人物的無力與迷茫，有錢人的紙醉金迷，社會的空洞，都觸動人的心絃。

人物情緒激烈，舉止誇張，卻反映出真實的心理活動。沒有歸宿，沒有前途，唯有一腔熱血，也只能毫無目的地活著，毫無意義地死去。

這樣的人生故事，喚起了許多人的點滴回憶。青春的迷茫，指引的缺失，情緒的崩潰，對愛的渴望。

本片的情感處理也非常到位，極富戲劇性，令人潸然淚下。即使有了愛情，因為生活的不幸，性格的缺陷，感情也顛沛流離，美好終究破滅。

沒有對人物的美化，編劇力求真實地塑造了一個混混形象。他會用香爐砸自己的頭，會舉止出格，會因為一個吻想入非非。生活有了一點希望，他卻一擲千金，在賭博中失去兩人的全部積蓄。

對人物性格，電影中也有充分的解釋，這使男主的人物立得住腳，非常飽滿，容易打動觀眾。

片中的愛情，也是缺乏細膩的，非常直接，也有些單薄。這樣的愛情，折射出當下愛情普遍的虛無，商品社會下，情感的蒼白。情節可謂是寫進心裡，令人觸景生情。

邱澤的演技尤其出色，在簡單的劇情中，表演時而激烈，時而壓抑，充滿爆發力和層次感，非常生動，又很自然，非常有感染力。

但情節上的毫無美化，也引起了許多觀眾的反感。男主內心向善，行為卻被外界影響，從而做出毫不單純的舉動。不僅如此，他進入女主的生活，卻由於性格原因，忽視責任，釀成大錯，沒有給女主帶來更好的生活，反而使她過得更加艱難和不幸。

即使在那樣的環境下，這種情節非常合理，觀感上卻令人不甚愉悅。因為在愛情中，受到欺騙和損失的人，實在太多。本想感受愛情的美好，感受內心的缺失被填滿，付出很多，卻受到傷害，因此懷疑愛情。

在生活中，許多不幸的人，即使生活艱難，依然認真地活著，心懷希望。外界無法改變，但我們可以決定自己做什麼，和不做什麼。即使不幸，人們依然想要幸福，想要好的生活。

就像網友評論：“一個過得不好的人，不該讓另一個人過得更差。”這裡其實體現出了價值觀的差異，對情緒的不同理解。一些人關注情緒釋放的快感，而另一些人，關注的是情緒過後留下的東西。

即使一個人值得同情，也有魅力，他的所作所為，依然會有後果，也會傷害無辜的人。另一個人即使平凡，也依然有獲得幸福的權力。

本片在愛情上過度渲染，這也符合商業電影的流程。但感情渲染之下，掩蓋了主創的不客觀。在感情中，付出少的一方所得更多，更努力的一方所得更少，這無疑是不公平的，也是有偏向性的。每個人都可能是所得多的一方，也可能會是所得少的一方，影片自然無法讓所有觀眾得到滿足。

且在良性的社會價值觀中，負責和努力，都是值得提倡的。愛情，意味著付出，意味著責任，而不是放縱和衝動。就像《碟中諜3》、《速度與激情4》中，為了家庭，主角告別了冒險和刺激，歸於平淡的生活。這樣的情節，雖然沒有戲劇性，但格外動人。對美滿家庭的渴望，始終深植每個人的內心。

本片中，感情和理想中背道而馳，沒有深摯的表達，沒有儀式感，只有不禮貌的舉止和不負責的舉動。雖然兩個人都有著真情實意，他們的感情，卻不是《泰坦尼克號》那樣的純粹愛情，而是市井中複雜而艱難的溫暖，是不幸中的一點花火。

這樣粗淺的愛情，卻成為男主一生中難得的光明，這無疑體現出影片中社會的悲劇性，體現出人生的艱難，和幸福的不易。

從《大佛普拉斯》、《陽光普照》，這些當代臺灣電影來看，可以看出底層生活的不幸，而這種創作環境，使臺灣電影人善於刻畫悲涼和憤怒。

悲涼氣氛下的真摯感情，構成了“臺灣新浪漫電影”的風格，也反映出了臺灣的社會現狀。

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